北京
Apple TV+新劇《恐怖角》的攝影師埃本·博爾特在采訪中坦言，接拍這部改編自馬丁·斯科塞斯1991年同名驚悚經(jīng)典的劇集時(shí)，他既興奮又緊張。面對(duì)一部被譽(yù)為“好萊塢視覺最富動(dòng)感的電影之一”，如何在致敬與突破之間找到平衡，成為了他必須解決的難題。
“1991年的電影氛圍感太強(qiáng)了，”博爾特對(duì)IndieWire表示，“那是斯科塞斯最富表現(xiàn)力、最玩得開的一次。”原版影片中那些令人眼花繚亂的快速搖鏡、變焦推拉、凌厲剪輯和詭異打光，都是將角色內(nèi)心的焦慮外化成視覺語言的大膽嘗試。對(duì)博爾特來說，關(guān)鍵不是復(fù)制，而是找出一種能與經(jīng)典對(duì)話的方式。
在本劇的拍攝中，博爾特親自掌鏡了第一集，之后便與攝影指導(dǎo)賽莉安娜·卡德納斯交替拍攝剩余集數(shù)。兩人需要在延續(xù)電影版壓抑、灼熱和偷窺感的基調(diào)中，注入屬于長(zhǎng)劇集的呼吸節(jié)奏。博爾特透露，他的核心考量始終是：如何在不回避經(jīng)典的前提下，讓新作擁有獨(dú)立的視覺靈魂。
對(duì)熟悉電影的觀眾來說，這種“既熟悉又陌生”的視覺體驗(yàn)，或許正是新版《恐怖角》最值得玩味的地方。當(dāng)斯科塞斯標(biāo)志性的影像張力被拉長(zhǎng)成一整季的敘事，恐懼將以怎樣的方式滲入屏幕這一頭？答案即將揭曉。
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