北京
誰將定義歐洲電影的明天？下月即將揭幕的卡羅維發利國際 該項目由歐洲電影推廣協會與卡羅維發利電影節聯手打造，并獲得了歐盟創意歐洲媒體項目的支持。本屆活動還迎來了新的主要合作伙伴Allwyn。這些電影人由其所在國家的電影推廣機構提名，經電影節藝術總監卡雷爾·奧赫及其策展團隊精心篩選，最終入圍這一特別策劃的展映、推廣及行業交流計劃。 歐洲電影推廣協會表示，這批作品恰好折射出"塑造歐洲電影未來的創作多元性"。在這些入選者中，幾位導演已開始在國際電影節上嶄露頭角。芬蘭導演赫爾米·多納帶來的《避雷針》曾入選 家庭、記憶與未被清算的歷史，構成了貫穿這批作品的重要母題?？肆_地亞導演約佐·施穆赫在《淺灘》中，描繪了一位老婦人——她30年前在戰爭中失蹤的兒子突然出現在家門口，模樣與失蹤時一般無二。而立陶宛導演阿爾納斯·巴爾丘納斯在《越過拿破侖帽山》中探討了情感疏離與家庭隔閡：兒子從精神病院接回父親，面對的卻是家人的冷漠。這位導演前不久剛入圍了今年戛納"影評人周"短片競賽單元。瑞士韓裔導演申海燮則通過《半月》，將鏡頭對準國際收養議題，跟隨一位瑞士養母和她的兒子前往韓國，去見孩子的生母。 當然，年輕的眼睛并非只有一種注視世界的方式。西班牙導演朱莉婭·科德威爾·塞拉在《沒人叫喚》中，用荒誕喜劇與民間傳說包裝了一個關于愧疚的故事：一個女人失手害死了侄子的狗，竟為此編造了一則神話來遮掩。捷克導演瑪麗·盧卡喬娃的《奧拉》則融合真人演出、二維與三維動畫，以及受說唱啟發的音樂片段，打造出一部生態女性主義童話，該片已在鹿特丹國際電影節完成世界首映。法國導演特洛·基亞爾的《贊帕諾》同樣以獨特的敘事形式，回應著個體的追問。
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