近日，冰心散文獎得主姚正安散文集《在生活的河流上》出版。全書共分四輯。第一輯：人物。記述了生活中所接觸的形形色色的人物，通過他們的言行，既反映人物的命運，又反映社會、時代對人物的影響。第二輯：憶舊。回憶個人的生活過往，重點回憶農村老家的風土人情，以傳承農村優秀的傳統文化。第三輯：記事。記述生活中發生的種種故事，反映時代變遷以及在此過程中人們思想觀念的變化。第四輯：吃食。記述的都是城鄉美食，尤其是故鄉的美食。

姚正安擅長從平凡的日常生活中發掘深意，文字追求“純靜自然的文風和清新流暢的文字”，接地氣且富有哲理。其代表作散文集《一種生活》于2014年獲得第六屆冰心散文獎，長篇報告文學《不屈的脊梁》獲江蘇省報告文學獎。他的散文創作常以高郵地域文化為背景，描繪蘇北里下河地區的風土人情，同時融入對傳統文化、親情倫理的深刻思考。

此次出版的《在生活的河流上》，其中收錄的100多篇文章是作者從近幾年報刊上發表的文章中精選出來的。文章內容來自真實、鮮活、生動的生活，其中的人物，有“老張”“老吳”“老葛”等等。于讀者而言，姚正安筆下的人、事、物，既是陌生的，又仿佛就在身邊，一言一行、一語一笑、所見所聞都帶著親切和熟悉的味道，生動展示了新大眾文藝寫作的魅力。

新書試讀

序：讀《在生活的河流上》有感

袁益民

本想以“一地雞毛與一柄絢麗的撣子”為題行文。“一地雞毛”大概率不是一個好詞，代表凌亂、瑣碎、煩人，還有點不潔。我用這個詞，對姚正安兄的《在生活的河流上》這部散文集，絕對沒有絲毫惡意；相反，正安兄是一位高明的匠人（作家），化腐朽為神奇，將一切的不堪，醞釀成錦繡華章，珠璣段落，讓我們窺見生活的正面、反面，都有華彩。為免誤解，改為現在的題目。

我特別喜歡《當斷則斷》這一篇。故事的主人公“老張”遇到一件事：一位久不謀面的老板朋友向他借三萬元，“強調一星期就還”。“老張”想啊，一位老板僅借三萬元，這里面值得推敲。果然，老張一打聽，“那個人，哎——”。故事的主體是“老張”約“我”出來喝茶，向“我”講述這件事，向“我”傳授了三條原則：一不要與別人有經濟往來，二不要好面子，三不要逞能。總之一句話，“在諸如借錢這些事上，我們這個歲數，必須當斷則斷，一點也不能含糊”。這篇一千來字的文章寫得極具技巧：將借錢這件事放在次要位置，將“老張”約見“我”作為敘述主線，然后引出借錢這個“輕描淡寫”的故事。重中有輕，輕中藏重。一位作家不修煉到一定段位，是不能實現這樣的超越和灑脫的。

“雞毛”本身并不是個貶義詞。我們看到的雞毛，大多是絢麗多彩的，紅色的，黃色的，棕色的，紫色的，金色的，蘆花色的，玫瑰色的，粉艷色，景泰藍色的……不一而足，都很養眼。

這就是我要說的另一層意思。正安兄的取材不驚天動地，不感天動地，不泣鬼神留青史，都是我們身邊的“你我他”，人物包括他的父母、同事、讀書時的好友、小區的鄰居、家族的親戚、偶遇的外鄉人……故事也就是上學、做親、上街、洗澡、端午的“十紅”、高郵的“三醉”、立夏的“吃食”……細得不能再細，碎得不能再碎，陋得不能再陋。“化腐朽為神奇”這句話，用在正安兄的文章上，一點也不夸張，無論多么不起眼的素材，無論多么不上鏡的人物，都能華麗轉身。

很多朋友向我提問，什么是好文章。這個題目太大了，我無法回答，只好偷懶。我無知無畏，說了這樣的話：“一篇文章，做到如下幾點中的一點就可以了：一是令人共鳴；二是讓人感動；三是給人知識、教益或啟發；四是富有趣味；五是以美好的事物、美好的情懷甚至美好的文字給讀者帶來美好的閱讀享受。”正安兄的每一篇文章，都能找到以上兩點或兩點以上，這也就是我對正安兄的文章百讀不厭的緣由。

《父親的瞌睡》是這部集子里最耐人尋味的篇什之一。父親聊天時打瞌睡，開會時打瞌睡，在家無事打瞌睡，甚至連“自報公議”也就是關系到自己一天的工分這樣的大事，他還是打瞌睡。“父親的瞌睡無孔不入，不受時間地點限制。”其實，這是有生活基礎的，現實中就有這么一種人群患上了“嗜睡癥”，我有一個學生兼朋友就是這樣，開車時也會打瞌睡。這篇文章在一定人群中是能達成共鳴的。更重要的是，正安兄說：“但我敢斷言，父親的瞌睡里一定住著一個美妙的世界，只是我走不進去，讀不懂而已。”一個很不待人見的“毛病”，一樁生活中的小事，居然也被他寫成了文章；而且，他這么一闡述，高度、深度、寬度就有了。

這部集子，分為《人物》《憶舊》《記事》《吃食》四個部分，當然，我要指出，這樣的分類不是很妥當，因為他所有的文章都是“記事”。姚正安是一個講故事的高手，而這些故事沒有一件是他憑空捏造的，都是來源于生活，來源于現實。讀了這部散文集，我對正安兄絕對刮目相看：一個身高超過一米八的魁梧男子，居然心思如此縝密，觀察如此細致，做事如此周全。

在《仲夏的瓜》里，作者敘述了一樁司空見慣的往事：生產隊種了瓜，請了一位老人看瓜，毫無意外的是，有人偷瓜了。亮點來了——看瓜的太爺爺說：“哪個偷的就不曉得了，不能瞎說，我說啊，少幾個瓜也就罷了，可恨的是，把瓜藤踩傷了，那幾根藤就結不了瓜了。”幾十年過去了，太爺爺說的“少幾個瓜也就罷了，可恨的是，把瓜藤踩傷了，那幾根藤就結不了瓜了”，在他心里依然“很真切”。

如果這個還不能說明他的“細”，那么我再舉個例子。在《聊起零食》里，他寫道：“記得，換糖的老人搖著撥浪鼓叫喊：破銅爛鐵舊衣壞鞋雞肫皮換糖噢。我們一聽，回家到處找，找到一團爛棉花一撮雞毛，老人從糖餅上敲下一小角，我們幾個分著嗦。”細節感帶來了即視感，即視感帶來了讀者的集體回憶。

再說一位老吳的故事。老吳是小區里的一位出租車司機，“我們的出行方便多了，早啊晚的，一喊就到”。小區內的徐師傅膽結石發作，就是老吳給送到醫院的，而且在醫院掛號取藥，樓上樓下地忙了兩個多小時，一直等到徐師傅掛完水，又將徐師傅接回家。作為作家，亮點不在前面所述，而在于他對老吳的觀察：老吳每天三次，給車子噴消毒水。“我頭伸進車里看了看。白色的座椅罩沒有污點臟斑，腳墊也是干干凈凈，車內有藥味，也漾著淡淡的香氣。”一切都說明了，姚正安肯定不是一個“粗枝大葉”的人，他仔細、敏感、長于觀察——這就是他成為一名優秀作家的源頭。

人們都說“富貴險中求”，而他是“華章險中求”。讀他的大多數文章，開頭都會把心拎在手上，里面的情節太“險”了。比如《古怪的小汪》里的小汪，是老李的兒媳，“剛談對象的時候，小汪就對小李說：我不會喊你爸媽為爸媽，爸媽只有一個，若你爸媽比我爸媽大我就稱伯伯伯母，我也不要什么改口費。你也不要喊我爸媽為爸媽，喊伯父伯母叔叔阿姨，都行”。這樁婚事有多“險”，明眼人都看得出來——老李的這個兒媳實在怪。這個時候，輪到作者“險中求”了。老李的孫子要上幼兒園了，老李與老伴算計著，老兩口靠近買個小房子單過，老年人與年輕人住一起，雙方都不方便。小汪又來話了：“伯父，是不是我與你兒子對你們不好，惹你們不高興，你們出去單過，順心些？”原來，小汪是個的的刮刮的好兒媳啊。“老李掛在嘴邊的一句話是，做夢都沒想到，兒子會娶到這樣古怪的媳婦。”這個“古怪”顯然透露出了老李藏在心底里的開心與甜美。

類似的“險情”在《分居》里也出現了。轉業干部老葛的兒媳生了寶寶，夫人吳老師去城里服侍，老葛過不了城里的生活，回來了。矛盾就隱隱地產生了：老葛一生在與夫人聚少離多，現在又在“鵲橋”兩岸，這真是造化弄人啊。好在孩子漸漸長大，吳老師可以回來了，然——鵝——“兒媳婦說了，孩子要請奶奶帶，奶奶有文化，又細心，讓保姆帶，兒媳婦說怎么也不會放心的。”兒媳還是極端信任婆婆啊！難以排解的險情在作家的筆下又完美化解了：“老葛倒很豁達，笑笑說，現在分居與年青時分居不同了，這是幸福的分居，畢竟有了第三代，你看看，小區內像我家這種情況的，不是一家兩家。”

我對文章的要求，一直是“舒服”二字，也就是讀著不累。讀正安兄的文字，你根本累不著。美好——每一篇文章都向我們呈現了人間美好，景的美好，情的美好，結局的美好。正安兄是個把善良進行到底的人，他的筆下沒有一絲丑陋。通透——正安兄已過了耳順之年，直奔“從心所欲”，他活出了自我，活出了坦然，更活出了若干道理，這些道理都是他坎坷人生的結晶，我們都是可以借鑒的。接地氣——正安兄的文字絕對不“高大上”，這一點我前面已經說過；而只有接地氣，才能聚人氣，冒熱氣。所以，我要說，他把一根根雞毛扎起來，獻給讀者一柄華麗的雞毛撣子。

是為序。

現代快報/現代+記者 白雁