“年輕觀眾不再被動(dòng)接受，而是主動(dòng)篩選、深度參與、線上共建，也愿為高質(zhì)量體驗(yàn)付費(fèi)跨城流動(dòng)。”北京京劇院領(lǐng)銜主演、著名京劇程派表演藝術(shù)家遲小秋告訴記者。這是她不久前參加首屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)國(guó)際化優(yōu)秀劇目展演來(lái)滬，連演兩場(chǎng)《鎖麟囊》后“這屆觀眾”給她留下最深的印象和啟發(fā)。

天賦出眾、功底扎實(shí)的遲小秋，年僅十九歲便摘得中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，彼時(shí)助她斬獲這項(xiàng)殊榮的劇目，正是《鎖麟囊》。作為劇作家翁偶虹盛贊的“程派藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)傳人”，她從藝近五十載，身兼表演、管理、教學(xué)多重職責(zé)。此次時(shí)隔多年重返上海，既是奔赴一段始于少年時(shí)代的學(xué)藝舊約，也讓她親眼見證，傳統(tǒng)京劇在當(dāng)代文化浪潮中，不斷破圈生長(zhǎng)、煥發(fā)全新活力。

戲曲傳遞的不僅藝，更是情

再次站在上海的舞臺(tái)，遲小秋的心中滿是期待、懷舊、感慨與忐忑，往昔學(xué)藝的點(diǎn)滴畫面涌上心頭。

上海，是《鎖麟囊》的誕生地，也是遲小秋程派之路的起點(diǎn)。1940年，程硯秋在上海黃金大戲院首演《鎖麟囊》，奠定這部程派巔峰之作的地位；1981年，16歲的遲小秋來(lái)到上海學(xué)藝，拜入程硯秋嫡傳弟子王吟秋門下，《鎖麟囊》正是恩師親授給她的第一出大戲。一座城，串聯(lián)起程派三代藝人，這也讓遲小秋每一次站上上海的舞臺(tái)，都“觸景生情，感慨萬(wàn)千”。

“戲如人生，人生如戲。”數(shù)十年間，遲小秋登臺(tái)演繹《鎖麟囊》已逾千場(chǎng)，她對(duì)這部戲的理解也愈發(fā)通透深刻。薛湘靈從嬌縱富家小姐，到樂善好施的善者，再到落難為仆的底層?jì)D人，最終“種福得福”、苦盡甘來(lái)。《鎖麟囊》中三層人生落差，描寫出命運(yùn)的跌宕起伏。“人生起落無(wú)常，唯有心底的善意歷經(jīng)風(fēng)雨也不會(huì)褪色。”在遲小秋看來(lái)這正是該劇歷經(jīng)80余載，依然可以打動(dòng)觀眾的原因。

臺(tái)上以戲傳善，臺(tái)下以誠(chéng)待人，“遲媽寵粉”早已在戲迷圈傳為佳話。上海的兩場(chǎng)正戲結(jié)束后，她都應(yīng)觀眾熱情多次返場(chǎng)加唱。十點(diǎn)半演出落幕，觀眾隊(duì)伍從上海天蟾逸夫舞臺(tái)一路綿延至西藏中路，有專程跨城趕來(lái)的青年戲迷，也有相伴多年的老年觀眾。連續(xù)兩個(gè)夜晚，六十歲的遲小秋始終笑意溫和，耐心互動(dòng)甚至主動(dòng)配合合影，為不少學(xué)子認(rèn)真寫下祝福。

“演員與觀眾，本就是魚水相依的關(guān)系。”遲小秋坦言，和戲迷面對(duì)面交流，是她藝術(shù)生涯中最幸福的時(shí)刻。簽名、寄語(yǔ)不只是簡(jiǎn)單的禮儀，更是戲曲文化代代相傳的溫情紐帶。這份舞臺(tái)之下的溫暖，也讓她愈發(fā)篤定，戲曲傳遞的不僅是唱腔身段，更是人間溫情。

老戲遇上新觀眾，經(jīng)典生生不息

一部經(jīng)典想要長(zhǎng)久流傳，既要守住傳統(tǒng)，也要適配時(shí)代審美。如今觀眾看到的遲小秋演出的《鎖麟囊》，經(jīng)過了專業(yè)打磨優(yōu)化。2005年，相關(guān)主管部門協(xié)同業(yè)內(nèi)專家團(tuán)隊(duì)對(duì)劇目進(jìn)行整理精簡(jiǎn)，將原本接近三小時(shí)的演出時(shí)長(zhǎng)壓縮至兩小時(shí)二十分鐘。“時(shí)長(zhǎng)減少了，但主演‘更難了’——只剩換頭飾服裝的時(shí)間，沒有休息的時(shí)間。”在遲小秋看來(lái)，精簡(jiǎn)后的版本敘事緊湊、節(jié)奏明快，更適配當(dāng)代觀眾的觀影習(xí)慣。

順應(yīng)時(shí)代審美調(diào)整形式的同時(shí)，遲小秋對(duì)經(jīng)典改編的邊界也有獨(dú)到思考。結(jié)合《戲劇振興三年行動(dòng)計(jì)劃（2026—2028年）》要求，遲小秋對(duì)經(jīng)典劇目的改編有著清晰的取舍底線：流派唱腔、表演程式、劇目精神內(nèi)核是戲曲的立身之根，絕對(duì)不能隨意顛覆；而優(yōu)化敘事節(jié)奏、升級(jí)舞臺(tái)視覺、拓寬傳播渠道等創(chuàng)新嘗試，都是為了拉近傳統(tǒng)藝術(shù)與當(dāng)代觀眾的距離，讓更多人讀懂經(jīng)典、愛上經(jīng)典。

如今走進(jìn)京劇劇場(chǎng)，最讓遲小秋倍感驚喜的莫過于觀眾群體的迭代。曾經(jīng)以資深老戲迷為主的梨園劇場(chǎng)，如今滿眼皆是年輕面孔。兩場(chǎng)演出里，青年觀眾的熱情直白而濃烈，她登場(chǎng)的瞬間，全場(chǎng)歡呼經(jīng)久不息，直至唱腔響起才緩緩平息，一句唱腔、一個(gè)身段都能收獲滿堂喝彩。在她看來(lái)，年輕觀眾的涌入，絕非簡(jiǎn)單的“流量涌入劇場(chǎng)”，而是城市文化生態(tài)迭代、大眾文化自信提升的必然結(jié)果。

“演員需要傳承，觀眾也需要傳承。”對(duì)比新老戲迷，遲小秋觀察到：老一輩戲迷關(guān)注流派、唱腔、程式，以現(xiàn)場(chǎng)品鑒、靜態(tài)欣賞為主；而新一代年輕觀眾是“主動(dòng)型參與者”，他們借助網(wǎng)絡(luò)檢索劇目背景、拆解唱腔片段、剪輯舞臺(tái)視頻，線上交流賞析，甚至為一場(chǎng)演出跨城奔赴。“我有許多年輕粉絲，無(wú)論春夏秋冬，無(wú)論花多少錢，我演出到哪，他們就追到哪。”他們不再是單純的聽眾，而是傳統(tǒng)文化的傳播者、共建者，形成了“線上熱議+線下觀演”的全新文化消費(fèi)模式。

“年輕觀眾的加入給我們提出了更高的要求。”她說(shuō)。票房、上座率、網(wǎng)絡(luò)口碑成為檢驗(yàn)劇目與演員的直觀標(biāo)準(zhǔn)，這要求舞臺(tái)上每一個(gè)環(huán)節(jié)、每一位從業(yè)者都必須精益求精，容不得半點(diǎn)懈怠。同時(shí)，市場(chǎng)熱度也推動(dòng)院團(tuán)調(diào)整演出規(guī)劃、拓展演出市場(chǎng)，形成“劇目打磨—市場(chǎng)檢驗(yàn)—迭代升級(jí)”的良性循環(huán)。