2024年末,《藍(lán)色巨星》日本篇簡(jiǎn)體中文版引入國(guó)內(nèi),我寫了一篇 名為的文章。兩年后,新星出版社帶著《藍(lán)色巨星》歐洲篇1-11卷,來到內(nèi)地讀者面前。
遵循舊制,這一次是我的歐洲篇淚點(diǎn)。
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淚點(diǎn)一:“世界就該這樣運(yùn)轉(zhuǎn)”
如果說第一部里,阿大初學(xué)爵士樂的底氣,來自于原生家庭的毫無保留(尤其是他的哥哥,那一句鏗鏘有力的“給我店里最好的薩克斯”),那么到了歐洲篇,在無親無故,語(yǔ)言文化都不通的歐洲,阿大的第一站,依然是一個(gè)滾燙的善意。
這一晚,阿大和收留他的克里斯聊著,他想起了自己的哥哥。然后單刀直入地問:“克里斯,你為什么會(huì)對(duì)我一個(gè)外人這么好?”
克里斯的回答是:“Be kind to somebody is just wonderful.”(因?yàn)閷?duì)別人好是一件非常美妙的事。)
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隨后便是一段極其安靜的電影級(jí)閃回:年輕時(shí)周游歐洲的克里斯,在自己同樣青澀、迷茫的時(shí)刻,遇到的事。所以,“我覺得,世界就該這樣運(yùn)轉(zhuǎn)。”
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在歐洲篇的開頭,石冢真一構(gòu)建了這樣一個(gè)跨越國(guó)界、超越血緣的善良鏈條。在仙臺(tái),是哥哥all in自己的積蓄,并搭上分期付款,為阿大買下了店里最好的Selmer薩克斯。而到了慕尼黑,是一個(gè)同樣在生活里灰頭土臉的普通人,用最樸素的善意,接下了這名為“溫柔”的接力棒。
在這個(gè)講究精致利己、等價(jià)交換的世界里,哪怕是在音樂中,也有這么多人只是把音樂當(dāng)做某種資本,“世界本該如此”,是《藍(lán)色巨星》這部漫畫所構(gòu)筑的烏托邦。不是嗎,這部漫畫里幾乎沒有任何一個(gè)是“壞人”。我們知道這是不可能存在的世界,可是,就不允許我們?cè)诼嬂锩嫦胂髥幔?/p>
淚點(diǎn)二:“太棒了!!”
我相信任何一個(gè)藏身于幕后的音樂行業(yè)從業(yè)者,看到這一幕都會(huì)淚目。
我們常說“錄音棚”,但往下拆分,歌手在的錄音間(Live Room)和幕后呆的控制室(Control Room),它們彼此之間隔著巨大的玻璃與門,代表了兩個(gè)世界。歌手永遠(yuǎn)是最耀眼的人,接受所有人的歡呼;外頭的錄音師、制作人、A&R、企劃,盡管只決定了也許1%的部分,但哪怕是這1%,也要克制地、職業(yè)地去審視歌手的每一處瑕疵。
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里面的人感性,外面的人理性。
但,當(dāng)最激動(dòng)人心的音樂誕生時(shí),外面的人也會(huì)發(fā)出一聲巨大的咆哮:Yeah!!!
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很多時(shí)候,我們按下控制臺(tái)的對(duì)講鍵(Talkback),是例行公事的對(duì)歌手進(jìn)行鼓勵(lì):很好。漂亮。然后是——我們?cè)傺a(bǔ)一條。歌手也明白是何意。但這時(shí)候,在錄音間里,BOSE揚(yáng)聲器傳來外頭的一句毫無保留的顫抖:太棒了!!!
這一刻,控制室和錄音間的壁,被打破了。這是每個(gè)從業(yè)者,夢(mèng)寐以求的時(shí)刻。
淚點(diǎn)三:念念不忘,必有回響
雖然是兩幕,但在我看來是同一件事。
Number Five在音樂節(jié)演出大獲成功,一路尾隨他們的樂迷西蒙發(fā)出了“昨天還能輕易搭上話,今天已經(jīng)遠(yuǎn)到讓人不敢隨意搭話的地步……”之感慨。
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很多樂迷也許都有這樣的經(jīng)歷。
那些年在高校巡演、校方還怕場(chǎng)子冷場(chǎng),特意把你安排到第一排的,五月天;那些年演出現(xiàn)場(chǎng)只有10個(gè)人的,五條人;不勝枚舉。
可是,就像王建國(guó)曾經(jīng)說過的,“難道李誕紅了之后我就不跟他玩了嗎”,大概是這個(gè)意思,那些偉大的創(chuàng)作者本身,也同樣會(huì)記得,自己的每一步,尤其是最初始的那幾步,是那些最古老的、最原始的、最純粹的樂迷,一起進(jìn)行的攀爬。
另一位則是小男孩布魯諾。那一個(gè)下午,阿大在河岸邊練習(xí),男孩一遍好奇地圍觀,還幫阿大跑腿買過兩次水,阿大最后還教他把薩克斯吹出了聲音。后來,阿大出了專輯,男孩買回了他,反復(fù)聆聽,又看到阿大的名字出現(xiàn)在音樂節(jié)海報(bào)上時(shí),小男孩央求著父母,執(zhí)意來到音樂節(jié)現(xiàn)場(chǎng),并以“我以后也要成為職業(yè)樂手”作為愿望,說服了自己的父母,來到了北海爵士音樂節(jié)現(xiàn)場(chǎng)。在每一個(gè)章節(jié)的“時(shí)隔多年之后的當(dāng)事人訪問”里,小男孩確實(shí)成為了職業(yè)樂手,而且是一位——小號(hào)手。“因?yàn)榍∏稍谀翘欤莻€(gè)時(shí)間,路過那座橋,才有了今天的我……謝謝你,曾來到歐洲。請(qǐng)代我向他轉(zhuǎn)達(dá)一句話:我會(huì)繼續(xù)努力,爭(zhēng)取有一天能追上他的腳步!”
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就像井上雄彥與他的老師北條司,如果我們不曾相遇,謝謝你曾來過。這是最浪漫的,英雄的弧光。
淚點(diǎn)四:“出發(fā)啦,我們的大提琴手”
在以男性為主導(dǎo)的現(xiàn)代重型爵士樂里,漢娜始終是我最喜歡的角色之一。她頑強(qiáng),好勝,刻苦,不屈,可在她堅(jiān)硬的外殼之下,是她無比柔軟的內(nèi)心。在她出發(fā)之前,只是這么一個(gè)短短的母女臨別畫面,每一個(gè)琴童,哦不對(duì),每一個(gè)父母也許都會(huì)有類似的私人記憶。
讓我再用文字?jǐn)⑹鲆淮危?/p>
漢娜正準(zhǔn)備出門,母親一邊嘮叨著“要遲到了”,一邊自然地把外套披在她身上。這本是一個(gè)非常日常的動(dòng)作,漢娜突然隨意地問了一句:“媽媽,我是不是有件紅色的外套?當(dāng)時(shí)我好像四歲左右,上面繡著鴿子……我不愿意去學(xué)琴的時(shí)候,你就會(huì)為我披上那件外套,對(duì)我說:‘出發(fā)啦,我們的大提琴手。’”
對(duì)母親來說,這是無數(shù)個(gè)拉扯孩子去練琴的日子里,最微不足道的瑣碎日常。“想不到……你都記得……”漢娜不僅記得那件繡著鴿子的紅外套,更一字不落地記得母親叫她“大提琴手”時(shí)的溫柔。
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漢娜在整個(gè)漫畫里,都在努力地向世人證明,自己是一個(gè)優(yōu)秀的大提琴手。可是,在她四歲的時(shí)候,早在她成為一個(gè)偉大的爵士樂手之前,在她的媽媽心目中,已經(jīng)是毋庸置疑地存在了。
謝謝你,媽媽。我都記得。
請(qǐng)你帶著無需向任何人證明的底氣,真正自由地奔赴,屬于你的舞臺(tái)吧!
淚點(diǎn)五:直到世界盡頭
如同日本篇的結(jié)局:樂隊(duì)只是天才們?cè)谀硞€(gè)十字路口的限時(shí)搭伙,散伙,才是爵士樂的常態(tài)。
歐洲篇也一樣。
但和玉田離隊(duì)的青澀,雪祈車禍的戲劇性慘烈,歐洲篇里,這支跨國(guó)全明星樂隊(duì)的解散,才是真正爵士樂里發(fā)生的事兒。
沒有任何狗血的利益沖突或信任危機(jī),在彼此最相愛,音樂最完美的時(shí)刻,在此分道揚(yáng)鑣。
如同阿大瘋狂的吹奏,畫面上密不透風(fēng)的音符,無保留的能量輸出,和狂暴的音浪相比,是內(nèi)心溫柔并帶著哽咽的告白:“布魯諾!拉法!漢娜!我喜歡你們!我不想和你們分開!我能站在這里,都是因?yàn)橛心銈冊(cè)凇梢舱蛉绱耍∥冶仨氹x開!去追求更響亮的聲音,更偉大的音樂!!”
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音樂不需要語(yǔ)言,彼此的心意便赤裸相對(duì)。
“謝謝你只身來到這里,選擇與我組隊(duì)。”
“多么溫暖又任性的solo。”
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所有偉大的樂隊(duì),都不是靠著威逼利誘,勸誰留下來。我知道你要去山之巔,那我們都愿意在背后,狠狠地推你一把。
如果我們所熟悉的爵士樂巨星,Miles Davis一生換了無數(shù)次All Stars,每一次重組都開創(chuàng)一個(gè)新時(shí)代;John Coltrane不斷拋棄過去的隊(duì)友,甚至拋棄過去的自己。歐洲篇的落幕,是阿大真正蛻變?yōu)槁殬I(yè)爵士樂手的成人禮。既然爵士樂的宿命就是漂泊與孤獨(dú),那就帶著歐洲的榮耀,去下一站吧!
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新大陸再見!
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