北京
可以毫不夸張地說，該系列是黑幫犯罪類美劇的天花板，同時也是尺度美劇中的天花板。
一共制作了五季，目前豆瓣 9.1-9.4分，IMDb 8.6分。
簡單來說，這是一部發(fā)生在禁酒令時期的大西洋城、講述權(quán)力如何腐蝕人心的黑幫史詩。
劇本改編自非虛構(gòu)書《酒私風(fēng)云：大西洋城的出生、巔峰與腐敗》，故事主角是努基·湯普森，一個在1920年代禁酒時期迅速崛起的地方政客，憑借私酒交易、政治操縱和黑幫勾連掌控了新澤西大西洋城。
他既是市財政官，又是黑道大佬，是大西洋城真正的無冕之王。
故事開篇，在1920年的新年夜。
美國剛剛頒布全國禁酒令，所有酒類生產(chǎn)、運輸和銷售都被視為犯罪。
對于普通人，這意味著飲酒的自由被強行剝奪；
但在男主努基眼中，這是一座金礦。
他在禁酒大會上譴責(zé)酒精，轉(zhuǎn)頭就在辦公室里安排走私線路。
他一邊和市民握手，一邊和黑幫分贓。他擁有警察、法官、醫(yī)生、記者的忠誠，所有人都得給他面子。
整個大西洋城，在他的運作下，表面遵守法律，暗地瘋狂斂財。
但這場生意，很快引來了更大的對手。
來自芝加哥的年輕黑幫分子開始崛起，其中最具代表性的，就是阿爾·卡波內(nèi)。
他粗暴、直接、毫不掩飾野心，與納基這種「政客式黑幫」形成鮮明對比。
與此同時，紐約的地下世界也在發(fā)生變化，查理·盧西亞諾和梅耶·蘭斯基開始意識到，黑幫不能再靠個人暴力生存，而要像公司一樣運作。
權(quán)力的沖突，不再只是槍戰(zhàn)，而是規(guī)則之爭。
隨著生意越做越大，納基開始面臨多線壓力。
一方面是聯(lián)邦政府的調(diào)查，特別是執(zhí)法狂熱、近乎偏執(zhí)的探員范·奧爾登，不斷試圖從法律層面擊垮他；
另一方面，是黑幫內(nèi)部的重新洗牌，新一代勢力不再滿足于分成，而是想要直接掌控話語權(quán)。
納基原本擅長的，是平衡。
但禁酒令放大的，不只是利潤，還有貪婪和背叛。
隨著劇情推進(jìn)，納基逐漸意識到，自己賴以生存的中間人位置正在失效。
政客不再可靠，黑幫不再守規(guī)則，過去靠關(guān)系和妥協(xié)維持的秩序，正在被更冷酷的力量取代。
與此同時，紐約幫派完成了一次關(guān)鍵轉(zhuǎn)型。
盧西亞諾與蘭斯基打破舊式家族模式，建立更現(xiàn)代化的犯罪結(jié)構(gòu)，用效率取代忠誠，用利益取代情義。
這一變化，標(biāo)志著美國黑幫正式進(jìn)入「公司化時代」。
納基卻沒能完全跟上這一步。
他仍然試圖用個人權(quán)威和政治資源掌控局面，卻在一次次沖突中失去盟友、失去家人、失去退路。
他的選擇越來越少，而代價越來越高...
當(dāng)然，如果只把《大西洋帝國》當(dāng)成一部黑幫劇，其實是低估了它。
從制作層面看，它幾乎是HBO黃金時代工業(yè)水準(zhǔn)的集中展示，馬丁·斯科塞斯執(zhí)導(dǎo)首集，為整部劇定下了電影級質(zhì)感。
服裝、布景、攝影、配樂、群像調(diào)度，都精致到近乎奢侈。
每一場宴會、每一間辦公室、每一條昏暗街巷，都像從歷史照片里復(fù)活。但它又不是簡單復(fù)古，而是用復(fù)古包裝出一種腐敗的質(zhì)感。
相比《黑道家族》的現(xiàn)代心理剖析，《大西洋帝國》其實更像是一部歷史挽歌，所謂繁榮，只是建立在層層疊疊的交易與犧牲之上。
所以《大西洋帝國》的后勁非常大。
它不像很多黑幫劇那樣，靠主角一路升級來制造快感。
男主為自己是在操控命運，最后才發(fā)現(xiàn)，自己也只是時代洪流里被推著走的一枚棋子...
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