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動作電影真是“一打遮百丑”,只要動作戲拍得好,口碑就不會太差。谷垣健治的前作《九龍城寨》就因為打得爽而火了一把,這次《火遮眼》的打戲依舊占比極高,但谷垣健治做成了另外一種風格。
《九龍城寨》的漫畫感還是比較重的,比較接近《浪客劍心》,《火遮眼》走的是寫實路線,當然這里說的“寫實”,指的是一種風格,不是說現實中的人都是這么打架的。
寫實風格是如何實現的呢?首先演員必須會打,這是最起碼的,因為要用大量中景或者全景鏡頭來拍,而且不再沿用港片祖傳的快速剪輯,每個鏡頭持續的時間都比較長,這就需要演員自己把整套動作都做到位。
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更大的景別也要求場景不能有保護裝置,否則就會被拍進去,比如全片第一場動作戲,謝苗在馬路上追車,被反派扛起來摔在地上,摔的過程是一個全景,而且沒有剪輯,演員是實實在在地被摔到水泥地上,不是練家子的話很容易出事。
《捕風追影》把梁家輝拍成戰神,主要是靠剪輯大法,搭配演員的面部表情,把氣氛搞起來,做到揚長避短。其他打星的文戲表演能力未必有梁家輝那么強,因此也要揚長避短,只不過揚和避的東西正好相反。
另外不只文戲有各種風格,不同的打星之間,武戲風格也不一樣,這需要針對演員的外形氣質來設計。比如成龍的特點,自然就是功夫喜劇,李連杰的打戲則主打一個優雅 。
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《火遮眼》的選角和人物塑造是成立的,謝苗的角色在片中的一眾高手里面,并非橫空出世的存在,而演員有著一股又憨又莽的勁兒,用在一心救女兒的角色身上就非常合適。
光是第一場打戲那個長途奔襲,就用了各種景別來拍,他的肢體語言很有說服力,人物一下子就立起來了,雖然一句臺詞都沒有,但他渾身上下都在表達一句話:誰動我女兒,我就跟誰拼命。
選楊恩又來演女兒,大概也是看中她眉宇之間那股狠勁兒,小眉頭一皺,怒氣值蹭一下就上來了,特別貼合《火遮眼》這個題目。這種純打片能做到這樣,已經算不錯了。
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既然說到這了,就順便聊聊被“一打“遮掉的”百丑“,也就是除動作戲以外的其他部分,當然這不是《火遮眼》特有的毛病。
比如情節和人設說服力不足,林科燈在里面演一個記者,但卻跟開了掛一樣,可以打趴一群專業打手,這樣的記者,有一個已經是極小概率的事件,可這片子居然還有倆
男記者的妻子也是一個記者,并且也特別能打,她原本也是有打戲的,只不過內地院線版刪掉了。這種小概率事件沒有一個合理的解釋,就這么大搖大擺地放出來,與寫實風格的打戲放在一起,稍微有點矛盾。
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不過這種被遮住的“百丑”也只是“小丑”而已,觀眾看到精彩的打戲,自然就會忘掉邏輯,影片最大的問題,還是對虐童直播這個嚴肅議題的探討,仍舊是一種消費視角。
受害者主要起到一個激發主角怒氣值的作用,盡管沒有給出大量虐童畫面,但攝影風格相當獵奇,結尾的正能量片段在這樣的創作意識下,顯得特別虛偽,雖然是為了過審才加上去的。
假如精彩的打戲能把這些編劇和攝影的“丑”遮蓋的話,那么打戲本身存在的問題,就很難掩飾了,甚至會被放大。本片動作戲最大的硬傷,就是音效。
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那些拳腳打到人身上的聲音,就好像是統一的罐頭音效,不分輕重緩急,玩游戲都有輕擊和重擊,這些高手難道已經能自如地控制每一拳每一腳,都是相同的力道嗎?正面出拳擊打,跟側面飛腿刮蹭的聲音幾乎一模一樣,毫無空間感。
關鍵是影片找了不同流派的演員來拍,他們動作風格都不一樣,有些善巧勁,有些主打硬剛,結果打出來的音效卻是一樣的,實在有些對不起這么好的動作設計了。
音效這個問題其實也是工業水平的體現,個人覺得《火遮眼》的動作設計放在好萊塢的電影里都是優秀的,但綜合的工業水平仍然存在差距。音效要是較真起來,是個很花時間的東西,時間就是成本。
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谷垣健治是港片體系培養出來的導演,趕工拍片是家常便飯,能花這么多心思設計動作已經算比較少見了,或許也正因如此,才讓他近期的作品能在這個時代脫穎而出,也算是為沒落中的港式動作片摸索出一條新道路。
這部電影名為《火遮眼》,動作設計的動機也基于這個“火”字,主角救女兒的火自不必說,記者跟主角組隊,也是因為妻子失蹤,最后能爆發,跟射手同歸于盡,正是因為知道了妻子的死訊。
就連日本反派,也是帶著火來到警局。根據一些看過電影節版的觀眾回憶,日本反派因為蛇洞被搗破,家族降罪于他,他一怒之下反殺全家,結果誤殺了妻子,導致怒氣值爆表,遷怒主角團,才有了最后的警局大亂斗。
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這場大亂斗也相當精彩,在傳統的正邪對抗中加入了第三方,也就是那個光頭壯漢,他完全無差別攻擊,讓戰局變得更加復雜,而這個人物也是為了報殺父之仇才找過來的,除了射手以外,其他人都是“火遮眼”模式。
動作設計既有三方陣營,還要涵蓋不同的武術流派,把每個流派的特點都展示出來,其中還用到不少運動場鏡頭來拍攝。
因此每個人除了把動作做到位,還要精準走位,卡好構圖,什么時候出畫,什么時候入畫,都必須掐準時機,整場戲拍下來相當于排了一出“武臺劇“。
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結尾主角明明已經力竭了,卻還在不斷擊打反派的臉,算是點睛之筆,火已經遮了眼,看不到勝負,只剩下燃燒。
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