功夫片影迷翹首以盼近兩年的《火遮眼》終于得以在內(nèi)地上映。

盡管它終結(jié)了《給阿嬤的情書》長達32天的連續(xù)票房日冠，但貓眼專業(yè)版和燈塔專業(yè)版給出的總票房預(yù)測并不高，遠不及影迷期待的大爆。

其實在我看過影片之后，就已經(jīng)非常理性地意識到，在大眾審美范疇里它無法向《九龍城寨之圍城》《捕風(fēng)追影》《鏢人：風(fēng)起大漠》看齊——它實在是太硬核也太單頻了。

它的高口碑，注定是圈層產(chǎn)物。

如果你還沒看過片，那我就提供一個側(cè)面來讓你理解《火遮眼》究竟有多硬核。

別看本片的主演是大陸演員謝苗、楊恩又，出品方里也有浙江橫店影業(yè)有限公司，可它卻是不折不扣的引進片。它拿的龍標是“電審進字”，從未在電影局備案過。

影片拍攝于2024年，全程在泰國曼谷。謝苗和楊恩又之外的演員基本上都是外國籍，兩人之外的角色也都采用了全英語對白。

可以說，從一開始，本片就把保證硬核屬性放在了第一位。甚至已經(jīng)做好了可能無法在內(nèi)地上映的準備。

最終，本片因為暴力上的大尺度，在北美被定為R級（17歲以下必須由父母或者監(jiān)護陪伴才能觀看），在香港被定為Ⅲ級（僅限18歲以上觀眾觀看）。

內(nèi)地的引進版雖然刪除了部分鏡頭（如咬斷手指），但暴力的尺度還是遠在近些年公映的動作片之上。

因此，片方在海報非常醒目的位置打上了“未成年人請謹慎觀看！！！”的提示。

可以說，拳拳到肉已不再適用于《火遮眼》。它的尺度達到了招招見血、招招斷骨的程度。只要沒打死，就往死里打。

你此時可能會有一個疑惑：為什么即便冒著丟失大陸市場的風(fēng)險，也要拍一部如此硬核的功夫片？

我所理解的答案是：要爭一口氣。

以前香港的功夫片冠絕全球，好萊塢的動作片、日本的劍戟片雖然也有其獨特的魅力，但在影迷心中它們的硬核屬性都比不過香港的功夫片。

直到2003年，托尼·賈主演的《拳霸》橫空出世，打破了華語功夫片的一枝獨秀。托尼·賈后續(xù)幾部泰拳功夫片的火爆，甚至引發(fā)了泰拳和中國功夫誰更厲害的激烈爭論。

很快，葉偉信導(dǎo)演聯(lián)手甄子丹連續(xù)推出《殺破狼》《導(dǎo)火線》兩部高質(zhì)量功夫片予以回應(yīng)。

尤其是《殺破狼》中甄子丹和吳京貢獻的一場短棍對短刀的巷戰(zhàn)，在影迷心中奪回了硬核打戲的頭把交椅。

后來葉偉信和甄子丹更是打造了《葉問》系列這樣一塊新的金字招牌，才算是重新穩(wěn)住了華語功夫片世界第一的地位。

然而沒多久，一個新的挑戰(zhàn)者又出現(xiàn)了。

兩人合作了兩部《突襲》，均是故事簡單至極的硬核功夫片，只是充分渲染出了近身格斗和短兵器擊殺的快、狠、險，并在演員肢體碰撞時運用快慢鏡頭的銜接強化了打擊質(zhì)感，在豆瓣上分別收獲了7.9和8.1的高分。

可以說，盡管我們有《九龍城寨之圍城》《捕風(fēng)追影》《鏢人：風(fēng)起大漠》這樣的功夫片佳作，但在最硬核的領(lǐng)域，華語功夫片尚未拿出可以超越《突襲》的作品。

你說，這口氣要不要爭？

另一個要爭口氣的，是新一代練家子出身的打星。

前一代功夫演員已經(jīng)成為了巨星。當下的大片便通常采用老牌功夫巨星+新生代明星的陣容搭配。這使得練家子出身的新生代功夫演員，越來越難被大眾所看見。

誠然，劉俊謙、此沙、陳麗君這些優(yōu)秀的演員，能通過集訓(xùn)來完成中等難度的打戲，非常讓人欽佩。

可是，就像短視頻平臺上大家都扒同一支舞蹈，愛好者們的質(zhì)感和卡點會和專業(yè)老師相去甚遠一樣，明星演員練出來的打戲，跟功夫演員排出來的打戲，在打擊感和完成度上也差了許多。

功夫演員在塑造人物方面肯定比不過明星演員，他們更多地是靠一招一式來與影迷產(chǎn)生交流。

因此，他們需要通過硬核功夫片來為自己爭口氣。

一方面向前輩證明自己的成長，一方面向大眾展示自己的實力。

《火遮眼》就是這樣一部帶有競爭心態(tài)、證明心態(tài)的硬核功夫片。它不糾結(jié)故事和人物是否單薄，全力追求如何在最核心的事上做到更強。

片子里的“五大殺神”全由新一代的功夫演員擔當。

飾演男主人公王偉的謝苗7歲開始學(xué)習(xí)傳統(tǒng)武術(shù)，9歲與李連杰一起出演《新少林五祖》，成為家喻戶曉的童星。

成年后，他主演了《目中無人》和《東北警察故事》兩大知名網(wǎng)絡(luò)電影系列，并找到了具備個人特色的打戲標簽“一對二”。

前輩功夫明星，要么是一對一單挑，比如《精武英雄》里李連杰分別和倉田保昭、周比利合作了兩場經(jīng)典的單挑。

要么是一對多，比如《葉問》里甄子丹經(jīng)典的“我要打十個”。而謝苗的作品里經(jīng)常會出現(xiàn)一對二的格局。

一對二的編排空間更大，可以用傳統(tǒng)的招式，也可以通過見招拆招、借力打力來衍生出非傳統(tǒng)招式。

以一敵二，給主人公帶來的壓力更強，戰(zhàn)況也能瞬息萬變。即便他對某一個敵人構(gòu)建了優(yōu)勢，也會因另一個人的偷襲而瞬間落入劣勢。

飾演反派大塊頭的黎唯是小時候跟著各國的功夫片自學(xué)的武術(shù)。

他的身材很像西方的肌肉壯漢，可是動作上卻能看出多位功夫明星的影子，既有大開大合，也有閃轉(zhuǎn)騰挪。

在本片里，他挨最疼的打（油錘灌頂），發(fā)最狂的癲（認賊作父），是最終大戰(zhàn)的攪局因素。

飾演反派柏龍的巖永丞威自幼便學(xué)習(xí)空手道并取得黑帶。

他的動作風(fēng)格和導(dǎo)演谷垣健治的武打設(shè)計理念非常接近，都比較凸顯速度感，尤其是腿法，在戰(zhàn)斗初期往往是讓人眼花繚亂的。

飾演反派阿德的雅彥·魯伊安13歲學(xué)習(xí)班卡蘇拉，后成為教練及裁判，曾在印尼陸戰(zhàn)隊憲兵隊服役并任職總統(tǒng)特勤局護衛(wèi)。

因為不會說英語，所以他通常飾演人狠話不多的“瘋狗”。本片中，導(dǎo)演唯獨給他設(shè)計了利刃武器。

“火遮眼”即怒火遮蔽了雙眼，在粵語里用來形容人因極度憤怒而失去理智和判斷力的狀態(tài)。

片中王偉發(fā)現(xiàn)女兒失蹤，看見一輛可疑的垃圾卡車后，并不是上去詢問，而是直接就和大塊頭為首的人販子開打了。

如果是正常邏輯，這個節(jié)奏不能這么快。可是在硬核功夫片里，只要設(shè)定上講得通，武戲就完全可以來得如此之迅雷不及掩耳。

比如王偉和壞人在垃圾卡車車斗上打斗時掀開了遮蓋女兒的垃圾袋。王偉想去攙扶女兒，卻被壞人抓住腳拽下了車。

這是一大場打戲里的一個動作，本應(yīng)是連貫的。可是導(dǎo)演插入了一個鏡頭，王偉被拖拽時的主觀視角里，自己在遠離女兒。

這種極致的為武戲服務(wù)，甚至是讓路，使得片中前前后后多場打戲都讓功夫片影迷感到酣暢淋漓。

八角籠，王偉一邊拿小錘子敲人一邊“爬塔”，充分利用了空間特征來實現(xiàn)新穎的場面調(diào)度；

圍繞著里邊凍著人的冰柱所展開的打戲，讓人看到了柔化血腥尺度的妙招；

最后五大殺神的混戰(zhàn)，很多鏡頭的長度都不短，動作設(shè)計上的復(fù)雜程度太驚人了。

《火遮眼》就是硬核功夫片該有的樣子。在類型標準下，它值得滿分推薦。

當然，把類型做到極致就難免單頻，單頻會影響影片的輻射范圍。在電影市場逆風(fēng)行船的當下，需要每個類型都“語不驚人死不休”，才有可能實現(xiàn)勝利的大會師。