談書法作品的雅與俗

我喜歡的幾個(gè)字是“大、拙、古、野、率”，其中“古”便包含了雅。關(guān)于雅、俗的認(rèn)識(shí)，可以做一篇大文章。雅與俗是對(duì)立的兩個(gè)概念。但雅與俗也是可以互相轉(zhuǎn)換的。比如王羲之，剛確立風(fēng)格的時(shí)候，被謝安認(rèn)為“野騖”，弦外之音就是俗書。隨著二王地位的上升，又成為“雅”的代表。而這種風(fēng)格樣式經(jīng)千百年來人們的追摹，已了無生氣，結(jié)果成了“館閣體”，成了俗書。當(dāng)然這不關(guān)王羲之的事。再如魏碑，屬窮鄉(xiāng)兒女造像一類，當(dāng)時(shí)必被看做“俗”。后經(jīng)碑學(xué)運(yùn)動(dòng)，被重新認(rèn)識(shí)，也登上了大雅之堂。

經(jīng)常見到“雅俗共賞”這個(gè)詞，我有點(diǎn)疑惑，一個(gè)人既贊賞“雅”，又欣賞“俗”，怎么可能？只有這個(gè)人或這群人沒有好惡感，才能“共賞”。

王鏞書法作品

談書法中臨摹與創(chuàng)作的結(jié)合

我小時(shí)候周圍的大人也“教導(dǎo)”我：先臨好一家一帖，再如何如何。實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)不行。后來悟到了，臨摹是個(gè)手段，目的是認(rèn)識(shí)書法用筆、結(jié)字、章法、風(fēng)格等等的一般規(guī)律。這個(gè)規(guī)律是存在于各家各帖之中的，這就需要通過各家各帖去比較，然后再加以分析、研究，才可以做到。事物是通過比較才能對(duì)其加深認(rèn)識(shí)的。如果長(zhǎng)時(shí)間只臨一家一帖，就沒有比較、分析、研究，再說即使臨像了，也沒有意義。

學(xué)習(xí)中，最好每一天都把臨摹和創(chuàng)作相聯(lián)系，交替進(jìn)行，對(duì)待不同書體也應(yīng)如此。在美院教學(xué)中也是這樣要求學(xué)生的。同時(shí)不管是臨還是創(chuàng)，都要抱著解決問題的態(tài)度去進(jìn)行，才有效果。才不會(huì)使臨、創(chuàng)割裂開來。

王鏞書法作品

談書法中書寫速度的快慢

就草書看，懷素的用筆從自敘帖來分析，一定很快，當(dāng)時(shí)不少詩(shī)人看了懷素表演草書，也寫下了很多贊嘆其用筆飛快的詩(shī)句。但之后，黃庭堅(jiān)的草書用筆就比較慢。因此我的結(jié)論是用筆要當(dāng)快則快，當(dāng)慢則慢。要做到能快能慢，快則不失力度，不浮滑，慢要有“內(nèi)容”，不渙散無力。一切決定于風(fēng)格取向。

古人說：專務(wù)速，則多失勢(shì)。一味追求速度，一定會(huì)丟掉很多東西。長(zhǎng)期如此，就養(yǎng)成了一種習(xí)慣，慢了就更不會(huì)寫了。當(dāng)然是訓(xùn)練方法的缺失。

王鏞書法作品

談書家思考的重要性

天賦、勤奮、眼界、思考、名師，人生不可重復(fù)際遇，對(duì)一個(gè)書家來說，哪個(gè)更重要？我認(rèn)為思考更重要，天賦如果缺乏思考，會(huì)逐漸泯滅，變?yōu)槠接埂Ｇ趭^缺了思考，會(huì)沒了方向，越練越糟。眼界沒有經(jīng)過思考，也不會(huì)提高，名師教得再好，沒有自己的思考，只能盲從，也不會(huì)受益。

缺乏思考，勤奮，有的始終提不高眼界，也很常見，懶于思考，不能打破成見，是個(gè)通病。志向不高也是問題，想守成，是守不住的，因?yàn)槿耸腔畹模貜?fù)勞動(dòng)式的“守成”，干手藝活會(huì)越來越精，但搞藝術(shù)卻是大忌。

王鏞書法作品

談書畫家要守住寂寞

耐得寂寞不太容易，尤其是當(dāng)下。我覺得主要是對(duì)藝術(shù)的態(tài)度。如果認(rèn)為可以通過藝術(shù)去謀求功利，肯定就耐不住寂寞，不是“耐不住”而是根本不想“耐”。耐得寂寞是為了提高藝術(shù)，而提高藝術(shù)也想得到社會(huì)的認(rèn)可。這樣一來，就有捷徑啦！通過結(jié)交權(quán)貴，通過經(jīng)營(yíng)炒作。都可以獲得有話語權(quán)的人的所謂“認(rèn)可”。耐得寂寞，只能得到有眼光的專家的認(rèn)可。哪個(gè)更值得？人生觀不同，結(jié)論也不同。前者可以風(fēng)光十幾年，幾十年，但在歷史長(zhǎng)河中，肯定是曇花一現(xiàn)。

文/王鏞來源：西湖|藝術(shù)）

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

王鏞，一九四八年三月生于北京，山西太原人。一九七九年考取中央美院李可染教授研究生，攻山水和書法篆刻。一九八一年留校執(zhí)教。先后任中央美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)顧問、教授、博士生導(dǎo)師、書法研究室主任，中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院博士生導(dǎo)師、中國(guó)書法院院長(zhǎng)，李可染畫院副院長(zhǎng)等職。