山東
古裝權(quán)謀愛情劇《莫離》劇情發(fā)展第14、15集，葉家的底細終于暴露了。
墨修堯兄長墨修文帶兵進京的遺詔，墨修文原來給了葉璃母親徐挽舟。這個時候，郭妗已經(jīng)基本掌握了朝堂。
葉家得知遺詔的事情后，為了投靠郭妗，保住葉家的地位，大房葉文鼎帶著二房葉文華等人找到了徐婉舟，逼迫對方交出遺詔。
徐挽舟不給，葉文鼎下令搜查。
徐挽舟貼身婢女雁蘆阻攔時被推搡，頭撞到柜子上昏死過去。雁蘆后來被殘忍殺害后，身體綁上石頭被沉到葉府池塘里。
要不是葉瑩落水的話，雁蘆可能從此永不見天日了。
徐挽舟根本不是病亡的，她是被葉璃祖母-葉家老太殺害的。
這個葉家老太，出場把葉璃認成徐挽舟時，她的深情曾欺騙了不少觀眾。
葉家老太善于偽裝，大房葉文鼎兇惡，二房葉文華表面軟弱實則狡猾，葉璃讓“天師”做局，從葉文華手里，只不過得到了一張白紙。
只不過，心里有鬼的葉文華，最終還是說出了遺詔的下落。
葉璃布局的一切，都在葉家老太的暗中監(jiān)視之下，葉文華剛剛說出遺詔下落，這個老巫婆現(xiàn)身了。
老巫婆不但不感念徐挽舟當初扶持葉家的好，她還倒打一耙說徐挽舟是來禍害葉家的倀鬼，葉璃也是。
徐挽舟當初在正意觀，是被老巫婆用枕頭生生捂死的，以至于死不瞑目。看到葉璃得知遺詔下落，老巫婆對葉璃起了殺心。就在老巫婆把葉璃打倒在地，拿出刀逼近時，一道驚雷劈下，劈斷了葉璃和母親栽下的那棵樹。樹枝落下，老巫婆被壓在下面。
就在葉璃拿起刀準備反殺時，墨修堯出現(xiàn)，喚醒并阻止了葉璃。
老巫婆沒有被砸死，而是在恐懼中病死了。
葉文鼎拿到遺詔后，遺詔最后到了太妃秦箏的手里。
秦箏和郭妗是好姐妹（至少表面上是），也就是說，葉文鼎是按照秦箏的授意去搜遺詔的。再考慮到葉家三房葉文申和秦箏走動緊密，這個葉文申身上，秘密應(yīng)該也不少。
葉璃下山后，葉文申表面上對葉璃不錯。因此，假如葉文申是深藏不露的反派的話，他對葉璃好，就是要利用葉璃，除掉二房大房，他好掌握葉家，成為掌家人。
在葉璃的回憶中，母親徐挽舟是被葉文華的相貌吸引，這才下嫁的。考慮到當時葉璃外祖父的地位，與其說徐挽舟是被葉文華相貌吸引，倒不如說是徐挽舟是被葉文華用相貌和花言巧語欺騙的，葉文華就是妥妥的“鳳凰渣男”。
有什么樣的娘，就可能有什么樣的兒子，很難說葉文華追求徐挽舟，背后沒有老巫婆出主意。
“鳳凰渣男”家?guī)缀醵际峭稒C客，眼里只有利而沒有義。當權(quán)勢滔天的郭妗和離山書院產(chǎn)生對立時，葉家選擇投靠郭妗，再正常不過了。
葉家就是一個虎狼窩，里面多是勢利者，三房葉文申就算不是反派，他也是一個善于看風向、善于自保的精致利己者。
葉家老太由老戲骨李文玲飾演。
李文玲北電科班出身，是配音演員鄒赫威的妻子，導演鄒佡的母親。李文玲早年在鐵路文工團演過話劇、學過戲曲，表演基本功非常扎實，既能演反差極大的反派，也能演溫情隱忍的長輩。
演技方面，李文玲的表演以生活化、接地氣、不臉譜化、分寸感好著稱，晚年幾乎專演各年代背景下的奶奶、外婆、街道大媽或慈祥長輩，辨識度極高，業(yè)內(nèi)和觀眾常稱她為“國民老媽/奶奶專業(yè)戶”。
李文玲最早的成名作是在《四世同堂》中飾演的胖菊子；最具國民認知的代表性角色，主要有《好先生》中溫情催淚的彭奶奶，《情滿四合院》中刁鉆的胡同婆婆張氏，《好大一個家》中的潑辣市井大媽齊秀娥等。
李文玲雖然演的古裝劇不多，可是，表演藝術(shù)家就是表演藝術(shù)家，老戲骨就是老戲骨，表演功底擺在那里。
這次，李文玲在《莫離》中飾演的葉家老太，表面是慈祥長輩，內(nèi)里卻是兇殘狠毒老巫婆，前后反差之大讓人意想不到，露出真面目后更讓人頭皮發(fā)麻。
李文玲用自己精湛的演技，精準拿捏了葉家老太的雙重性和雙面性：
人前佝僂遲鈍、認錯人、口齒含糊，十足人畜無害的糊涂老太太；撕破偽裝后眼神陰冷、語氣凌厲，兇狠刻薄感瞬間拉滿，正反狀態(tài)切換毫無割裂感，把偽善葉家老祖宗刻畫得入木三分。
最后說一點，上述內(nèi)容中與《莫離》后續(xù)劇情有關(guān)的部分，是基于現(xiàn)有劇情和預(yù)告片的猜測，不代表后續(xù)劇情的真實發(fā)展，更不是劇透，僅供觀劇參考。
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