浙江
雖然我是看著謝苗的電影長大的，覺得他演的《目中無人》簡直屌爆了。
《情書》有一場戲是印度阿三放火燒旅館，差點把旅館的人都燒死，鄭木生做牛做馬攢下來的錢也全燒沒了，這錢是他準備回國見老婆孩子的，是家鄉，是團圓，是希望。結果什么都沒了。因為這個理由，鄭木生追出去暴打了印度人。
當時看的時候我也挺激動，想著媽的必須干死印度人，媽的，印度人太壞了，印度人滾出中國！鄭木生，別停下來，使勁打！算了，還是別打了，打死就回不去了。
而《火遮眼》的戲基本上是打打打打打打打打打打打打打文戲打打打打打打打打打打打打打打打打文戲打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打完了文戲。
一開始看，我也挺激動的，但打著打著，打到追車那場戲結束，我就疲倦了。
這電影吧，給人一種體育生無情打樁機的感覺，完全不調情沒前戲啊。高潮結束了，還得繼續打樁。高潮結束了，還得繼續打樁。高潮結束了，還得繼續打樁。
據說《火遮眼》的國內版暴力打樁鏡頭刪得很少，而刪得最多的就是前戲。不知道國內這幫人怎么想的，真把動作片當AV瞎幾把剪啊？
其實動作片最重要的根本就不是動作，而是文戲。
作為純文藝片的《給阿嬤的情書》，反而是很好地理解了這一點（也許這就叫文藝工作者必須要有文化）。
出拳是需要理由的。
謝苗演的父親，需要救女兒，出拳沒問題。林科燈演的記者，需要尋找失蹤的老婆，開頭剪掉了一部分鏡頭，前期讓觀眾失去了代入感，體會不到尋找老婆的迫切性，所以出拳有點問題。
（本段涉及劇透）
但反派日本西裝男，他因為工作失誤挨了背后大佬的罵，回家發現全家包括懷孕的妻子都被大佬殺了。
他暴怒之下，竟然不是找大佬報仇，而是去干主角，這出拳的理由就很迷惑了。但根據網絡上的電影刪改信息，原版內容是日本西裝男被背后的大佬也就是老丈人罵了，一怒之下干死了老丈人，卻不小心把懷孕的妻子殺掉了，他這才瘋了要干主角。
我覺得這樣才合理，他肯定是那種逃避型人格，自己犯了錯卻不承認，反而要怪別人，如果丘處機沒有路過牛家村，郭靖就不會救下鐵木真，所以一切都是謝苗的錯！
不過，目前國內上映版本的別扭感，仔細想想沒準藏了導演的私心。
導演谷垣健治就是日本人，他要展現劣根性，日本人懂日本人，我不盯著美國報仇，死咬著中國，倒也符合日本人不講道理的腦回路。
經常看動作片的人都知道，其實高潮都是演的。
這個問題并不是《火遮眼》獨有。國內低魔法偏現實的打戲各種飛來飛去、轉身、后退之類的，一看就是被鋼絲吊著的。哪怕國外的超英片子也一樣，我一個超級英雄，一拳轟出，你滅霸身強力壯也就算了，但地面特么連個坑都沒有，我算什么超級英雄，我連個打樁機都不如。
出拳也是要講道理的，這個道理，是物理。
榔頭砸腦袋是會死的啊，不是被打倒了躺地上一個帥氣翻身跳起來馬上就能繼續打的啊，被打了會眩暈的啊，被地面技纏住你就完蛋了呀，拳頭打不贏就拼刺刀啊，別人都上刺刀了你要拿折凳啊。
也許有人說，這是動作片，不是紀錄片，為了打得好看，犧牲一點物理也沒事。你說的對，但是我不行。作為一個動作片愛好者，其實我也喜歡動作游戲。在動作游戲里，有一個詞叫做打擊感。
打擊感是很復雜的東西，你拳頭打在人身上，人的身體是有相應的反饋的，要有沖擊力，輕打沖擊小，重打沖擊大。出拳的力道一致，但受打擊人和物的體重大小不同，造成的結果也不同，你不能摸一下敵人就飛走了，又不是馬保國。然后為了配合這些真實的物理反饋，你還需要有針對性的音效。詳情請下載《只狼：影逝二度》。
《火遮眼》雖然打得很熱鬧，但打的很假，就是因為不講物理，沒有打擊感。
我經常看到幾個動作，比如用拳頭軟綿綿地在對手身上連續拍打，卻發出了重擊的聲音，不知道的還以為是給敵人盲人敲背呢，原來是為了造成傷害啊，失敬失敬，刮痧拔罐都比你能出血啊。
而有些看起來積蓄了力量的動作，我想著這一拳二十年功力，誰能當得住啊，結果敵人更是絲血未扣還不帶喘的。怕不是注射了v5化合物吧，人均最后一集前的祖國人啊。
血條太厚，不講物理，就會給動作帶來負面，帶來一個假字，然后觀眾就出戲了。
這個出戲也包括《火遮眼》在短視頻里的各種公關宣傳。
都不知道誰發明的這種形式，各種電影的宣傳都在用。一群觀眾看著看著，然后鼓掌叫好，各種切臉部特寫。還有各種拍攝花絮，看起來老努力了，完了之后導演說這條拍得好啊，演員之間相互笑著感覺完成了一件特別牛逼的事情。
這感覺啊，仿佛有人在你耳邊問：寶貝，剛才你高潮了嗎？然后你回答：嗯嗯，寶貝你真的好厲害哦。
然后他到處跟朋友吹牛逼，爺們一夜五次郎。
唉。
所以讓我們回到一開始的話題，出拳的理由。
出拳，是情感的積蓄。
你沒有。
出拳，是物理的積蓄。
你也沒有。
你什么都沒有。
那你的拳，為何而出？
（雖然有那么多吐槽，但還是歡迎大家去影院支持《火遮眼》。畢竟，我還想看謝苗演《目中無人3456》啊！）
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