北京
自南北朝時期至今，學王羲之書法的人不計其數(shù)，而能得其精髓并成為大師者非常少，比如智永、陸柬之、米芾、趙孟頫、董其昌等。
這幾位中，米芾可以說是天賦最高同時能跳出窠臼的唯一一人，他在30歲前廣泛臨摹唐人，打下了牢固的基礎，后來專攻“二王”，由唐入晉，他筆下的“王羲之”形神兼?zhèn)洌_到了似與不似的平衡。
如果我們看看米芾臨摹的《十七帖》，再將它與趙孟頫、董其昌臨的版本作一對比，就會一目了然。米芾《臨十七帖》現(xiàn)為刻本，全卷完完整整、一字不缺，近2000個字，為紙本冊頁，15折、30頁，每頁縱28厘米、橫15厘米，全長4.5米左右。
趙孟頫臨《十七帖》字字勻稱、法度端正，修正原帖中欹側錯落的自然變化，雖工整雅致，卻磨平了晉人隨性灑脫的書寫氣韻，少了古意。董其昌臨本則走淡雅空靈路線，弱化筆墨提按頓挫，拉開字距、簡化筆法，格調清雅卻筋骨單薄，丟失了《十七帖》雄渾勁健的內核。
而米芾所寫提按分明、中側互用、澀行蓄力，并非單一勻凈。董其昌用筆偏柔潤，刻意規(guī)避頓挫轉折。米芾則還原古法，起筆藏露自如，行筆澀進蓄力，轉折方圓兼?zhèn)?，保留了原帖細微的翻筆、衄挫與枯潤變化，圓勁厚實、綿里藏針，既有晉人的飄逸，又不失筋骨力道，規(guī)避了趙體的甜熟、董體的單薄。
結體與章法上，米芾的取舍更懂古法精髓。趙、董二人臨寫，均刻意追求字形對稱均衡，抹平了王羲之原作高低錯落、疏密參差的欹正變化，通篇規(guī)整卻略顯僵硬。米芾深諳晉人結體妙理，保留原字天然的動態(tài)平衡，字勢欹而不倒、疏而不散，大小錯落自然，行氣貫通流暢。
沒有刻意雕琢的痕跡，字字靈動有神，精準還原了晉人“無意于佳乃佳”的書寫境界。相比磨損模糊的原碑拓本、過度美化的趙董臨本，它的筆鋒軌跡、提按細節(jié)、墨色變化清晰可辨，無需書友自行腦補筆法。
臨摹這部《十七帖》，可避開草書入門易犯的呆板、輕浮、松散問題，能打通二王晉草的筆法邏輯，擺脫元明書風的俗態(tài)。
縱觀歷代臨本，趙、董勝在美觀規(guī)整，米芾勝在傳神求真。它是兼顧古法原貌、書寫質感與實操性的《十七帖》范本，也是書友跳出臨摹誤區(qū)、直通晉唐正統(tǒng)草書的絕佳捷徑。
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