山東
看了視頻，最大的感慨是，韓紅真沒趕上好時候啊。
在馮小剛拍賀歲喜劇大殺四方時，就應該請她做一次馮女郎。
因為這姐們兒的話，太好笑了。
“咱北京的兄弟姐妹兒，爺們兒娘們兒能不能走個面兒，咱北京2000多萬人口，您受累給走個面兒，把第一波票房帶起來，咱就有了?！?br/>
我讀了兩遍，才明白韓紅的意思——
北京的兩千多萬人，都去看《抓特務》，讓制片方賺一把大的。
這就類似于《非誠勿擾》中，葛優飾演的老板告訴打工人：“好好干，明年哥給你娶個嫂子?！?/p>
韓紅似乎看懂了地域色彩電影對爆款的影響力。
上海有《愛情神話》、《好東西》、《菜肉餛飩》，潮汕地區有《阿嬤的情書》。
她的思路是，也想用《抓特務》和北京的關系，通過北京的觀影熱潮，將《抓特務》帶火全國。
我扒了一下票房分布圖，發現北京的影院給《抓特務》面子，排片量很高，上座率很低，北京的老少爺們兒不給面兒啊。
截止到23日上午11點，北京的681萬票房，只比上海多了15萬。
說北京人不愛《抓特務》，不過分吧。
為啥韓紅的話遭到群嘲，因為她根本沒搞懂“臉面“。
很多人喜歡把臉面混為一談。
其實兩者不一樣。
常言道，臉是自己掙的，面子是別人給的。
臉是一個人的社會形象、江湖地位，知名大導演就是馮小剛的臉。
憑著這張臉，即便票房表現不行，馮小剛依舊能調動大量資源繼續拍電影——這是圈內人給馮小剛的面子。
看過《抓特務》的觀眾應該發現，出品人名單有大量的行業大佬。
然而，馮小剛也面臨著當代知名導演常見的困境，他的臉能讓圈內人給個面兒，觀眾卻不太給面兒了。
一個事實，《芳華》之后，馮小剛導演的電影，賣得都不太行。
《只有蕓知道》票房1.59億，《非誠勿擾3》票房1.02億，《向陽·花》票房2.3億，《抓特務》貓眼票房預測1.32億。
當《抓特務》公映后，很多明星開始云包場，比如黃軒工作室包了9場，辛芷蕾包了八場，王寶強包3場，韓紅包2場，這是明星紛紛給馮小剛面子。
如果說臉是產品形象，那么面子就是市場給產品的定價。
明明是中國人常見的倫理操作，為何韓紅的“給個面兒”卻被群嘲。
因為中國人的面子，本質上是做人情。
人情也是交易，但和錢貨兩清的交易不同，它主打有來有往不清賬。
不清賬，在熟人社會，往往意味著資源互換。
即便是在東南亞，中國人依舊有做人情的習慣。
《給阿嬤的情書》在拍攝期間，取景是個難題。很多餐館拒絕拍攝。導演找到潮州會館主席徐惠深的女兒幫忙，得知對方身份后，老板不僅免費提供場地，而且給予極大支持。
今天給會館主席女兒面子，就是在對方的人情賬本記上一筆。
舉一反三，今天你給我的電影包場，明天我為你站臺。
禮尚往來，關系就越來越緊密。
這個“我”不僅僅是馮小剛，也可以是影片的主演。
劉耀文為了雷佳音包場，唐嫣為了胡歌包場，都是這樣的情感邏輯。
明星包場，本質上是人情置換。
然而，普通觀眾買單，那就是純粹的消費行為。
不可能有人連看幾場《抓特務》，就能得到馮小剛或者明星主演給的資源，兌換一個改命的機會。
明白這一點，我們就能明白韓紅說“給個面兒”為啥荒誕了。
打個比方，韓紅就像北京一胡同里德高望重的大姐大，在街坊鄰居面前都倍兒有面兒。
有一天，她跑到王府井大街，對著滿大街的游客喊“各位，今兒我哥們兒七十大壽，大家伙受累，都給他送個禮，捧個場，給個面兒?！?/p>
路人肯定會納悶兒，“大姐，我花錢送禮去捧場，明天我過生日，你來給我送禮嗎？”
說到底，對于99%的觀眾來說，觀看《抓特務》就是純粹的商業行為。
在這個穩中向好的時代，誰的錢也不是大風刮來的。
讓觀眾掏錢買票的市場行為，就別拿兄弟姐妹“給個面兒”說事兒了。
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