6月的上海話劇藝術(shù)中心，心理懸疑話劇《心理游戲》二輪于21日?qǐng)A滿收官。導(dǎo)演魯伊莎做客《新聞晨報(bào)》，從容聊起剛落幕的新作、十余載舞臺(tái)成長(zhǎng)之路，以及女性戲劇創(chuàng)作者獨(dú)有的堅(jiān)持與溫柔。

畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系研究生和倫敦國(guó)王學(xué)院研究生的魯伊莎，既能駕馭《心理游戲》這類(lèi)兼顧市場(chǎng)熱度與人性思辨的英式懸疑大戲，也能打磨《年齡是一種感覺(jué)》這般戳中無(wú)數(shù)女性?xún)?nèi)心的文藝獨(dú)角戲。她不愿被“女導(dǎo)演”的標(biāo)簽束縛，始終堅(jiān)持扎實(shí)劇本是舞臺(tái)創(chuàng)作的核心根基，在商業(yè)流量與藝術(shù)表達(dá)之間尋找平衡；身處競(jìng)爭(zhēng)激烈的上海戲劇市場(chǎng)，她保持著不急不躁、階段性沉淀進(jìn)修的獨(dú)特創(chuàng)作節(jié)奏。

本次《新聞晨報(bào)·她說(shuō)》對(duì)話魯伊莎，一同走進(jìn)她與劇場(chǎng)相伴的成長(zhǎng)軌跡、女性創(chuàng)作思考，以及她眼中當(dāng)下國(guó)內(nèi)戲劇行業(yè)真實(shí)的機(jī)遇與困境。

《心理游戲》落幕后的回響：一場(chǎng)跨越倫敦與上海的戲劇緣分

6月12日至21日，《心理游戲》二輪登陸上海話劇藝術(shù)中心三樓戲劇沙龍，由李宗翰、劉炫銳、邵文溢全新組合同臺(tái)演繹，延續(xù)首輪高達(dá)98%上座率的火爆口碑。這部改編自世界級(jí)推理大師安東尼·霍洛維茨的心理懸疑作品，是魯伊莎今年投入最多心血的作品，即便演出已經(jīng)圓滿收官，談起與劇本相遇的契機(jī)，她依舊感慨是一場(chǎng)奇妙的戲劇緣分。

“前幾年在倫敦留學(xué)期間，我曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)話劇《漸入佳境》，閑暇時(shí)常去倫敦西區(qū)的大使劇院看戲。某天偶然留意到劇場(chǎng)的紀(jì)念海報(bào)墻，一側(cè)是我曾經(jīng)排演的《漸入佳境》英國(guó)原版海報(bào)，旁邊赫然貼著《心理游戲》的宣傳海報(bào)，極具沖擊力的懸疑畫(huà)風(fēng)瞬間抓住了我的目光。”

魯伊莎立刻去讀原版劇本，很快被縝密精巧的敘事邏輯、層層遞進(jìn)反轉(zhuǎn)的人性博弈牢牢吸引。不同于市面上單純追求驚悚刺激的懸疑劇目，霍洛維茨的故事以連環(huán)殺手、心理診療為外殼，內(nèi)核深挖人被極致欲望裹挾后，游走在善惡邊界所要付出的沉重代價(jià)，具備極強(qiáng)的探討空間。

首輪演出收獲滿堂贊譽(yù)后，二輪版本迎來(lái)大規(guī)模演員陣容調(diào)整，僅保留李宗翰領(lǐng)銜出演。多數(shù)劇組更換少量演員僅需一周復(fù)排磨合，魯伊莎團(tuán)隊(duì)卻拿出完整四周時(shí)間，完成近乎全新的初創(chuàng)式打磨。

“時(shí)隔一年再重讀劇本，我發(fā)現(xiàn)去年排演時(shí)忽略了大量細(xì)膩潛臺(tái)詞與人物隱藏暗線；李宗翰老師經(jīng)過(guò)一整輪舞臺(tái)實(shí)戰(zhàn)歷練，對(duì)角色內(nèi)心層次的理解也更加通透。全新演員帶來(lái)截然不同的表演思路，彼此碰撞、磨合，最終打磨出一版更有深度、更完整的進(jìn)階舞臺(tái)版本。”

在魯伊莎的創(chuàng)作理念里，《心理游戲》最珍貴的特質(zhì)，便是難得地兼顧商業(yè)觀賞性與人文思辨性。

“嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的劇本是所有舞臺(tái)創(chuàng)作的基石，演員拿到完整通順、邏輯閉環(huán)的本子，創(chuàng)作時(shí)才會(huì)擁有十足安全感，不必憑空填補(bǔ)劇情漏洞。整部戲設(shè)置雙重反轉(zhuǎn)，結(jié)尾留有開(kāi)放式解讀空間，去年首輪演出結(jié)束后，大量觀眾寫(xiě)下數(shù)千字長(zhǎng)文拆解人物動(dòng)機(jī)，甚至衍生出全新的故事解讀脈絡(luò)，這是優(yōu)質(zhì)懸疑劇本獨(dú)有的長(zhǎng)久生命力。”

整個(gè)劇組的創(chuàng)作氛圍松弛又真誠(chéng)。李宗翰深耕影視多年，對(duì)劇本質(zhì)量極度挑剔，讀完《心理游戲》完整文本后主動(dòng)邀約合作；青年演員劉炫銳為助力話劇宣傳，專(zhuān)門(mén)開(kāi)設(shè)小紅書(shū)直播賣(mài)力售票，劇組全員涌入直播間捧場(chǎng)互動(dòng)；演出期間，李宗翰每場(chǎng)結(jié)束后都會(huì)留下來(lái)和等候的觀眾SD互動(dòng)，話劇中心樓下打卡點(diǎn)常年擠滿熱情觀眾。二輪排練收官那天，所有演員遲遲不愿離開(kāi)排練廳，靜坐許久不舍散去，這份發(fā)自?xún)?nèi)心對(duì)角色、對(duì)舞臺(tái)的眷戀，即便演出全部結(jié)束，回想起來(lái)依舊讓魯伊莎倍感滿足。

《年齡是一種感覺(jué)》：與陳魯豫因女性劇本雙向共情，小眾女性戲破圈走紅

如果說(shuō)《心理游戲》是她面向大眾商業(yè)市場(chǎng)的一次成熟嘗試，女性獨(dú)角戲《年齡是一種感覺(jué)》，則是根植于她內(nèi)心、承載女性表達(dá)初心的代表作，這段創(chuàng)作旅程更讓她與譯者陳魯豫結(jié)下奇妙緣分。2023年引進(jìn)中文版至今，該劇全國(guó)巡演累計(jì)突破52場(chǎng)，上海、北京、大灣區(qū)多地巡演上座率穩(wěn)定維持在90%上下，成為近年國(guó)內(nèi)口碑出圈的女性獨(dú)角戲標(biāo)桿。

當(dāng)年初讀劇本，魯伊莎忍不住痛哭，劇本完整勾勒女性從青年到暮年的一生縮影，情感羈絆、青春遺憾、歲月孤獨(dú)等細(xì)膩情節(jié)，精準(zhǔn)戳中她內(nèi)心柔軟的地方。彼時(shí)國(guó)內(nèi)獨(dú)角戲市場(chǎng)尚處于萌芽階段，不少行業(yè)前輩提出質(zhì)疑，認(rèn)為單人劇目難以撐起整場(chǎng)舞臺(tái)，但她帶著團(tuán)隊(duì)“無(wú)知者無(wú)畏”，堅(jiān)持拿下海外版權(quán)落地中文版。為貼合國(guó)內(nèi)觀眾日常審美，她與獨(dú)演演員孫書(shū)悅做了本土化微調(diào)：原版劇本中女性因身材管理忌口面包，被替換成當(dāng)代女性熟知的奶茶，一處細(xì)碎生活化的改動(dòng)，便能瞬間拉近觀眾與角色的距離，快速產(chǎn)生情感共情。

這部作品意外促成她與陳魯豫的跨界結(jié)緣。陳魯豫獨(dú)立翻譯了該劇中文出版物，二人讀完原版劇本，都被劇中父女情感線深深打動(dòng)，相近的女性成長(zhǎng)視角，讓彼此對(duì)劇本產(chǎn)生高度共鳴。魯豫的譯本忠于原版文學(xué)文本，側(cè)重文字文學(xué)性；魯伊莎的舞臺(tái)譯本則服務(wù)現(xiàn)場(chǎng)演出效果，調(diào)整臺(tái)詞節(jié)奏、增加現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)設(shè)計(jì)，兩種譯本各有側(cè)重。二人在訪談節(jié)目中深度對(duì)談，一同探討女性戲劇創(chuàng)作的困境與堅(jiān)守，楊婷等資深女導(dǎo)演也同臺(tái)交流，三位女性創(chuàng)作者暢聊劇場(chǎng)行業(yè)里女性創(chuàng)作者的不易與堅(jiān)持。

“魯豫老師讀完原版劇本邊讀邊落淚，我當(dāng)年看完劇本也獨(dú)自大哭，同為熟齡女性，我們都能讀懂故事里藏著的女性心事。”魯伊莎說(shuō)道，這部戲沒(méi)有激烈戲劇沖突，只是娓娓道來(lái)女性一生細(xì)碎的悲歡，卻能覆蓋全年齡段觀眾。在校大學(xué)生共情青春與閨蜜情誼，職場(chǎng)中年人讀懂婚姻離別與人生取舍，年長(zhǎng)觀眾體會(huì)歲月沉淀后的釋然，甚至有母女結(jié)伴走進(jìn)劇場(chǎng)，兩代人看完各自讀出截然不同的人生感悟。該作品獲第二屆國(guó)際獨(dú)角戲節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)，并參加了大灣區(qū)文化藝術(shù)節(jié)收獲好評(píng)。

魯伊莎坦言，自己內(nèi)心始終偏愛(ài)文藝小眾向女性作品，但連續(xù)深耕小眾劇目后，也需要《心理游戲》這類(lèi)大眾向作品作為調(diào)劑，摸清當(dāng)下市場(chǎng)真實(shí)審美，學(xué)習(xí)在商業(yè)敘事框架中保留獨(dú)屬于自己的女性表達(dá)。在她看來(lái)，小眾文藝與商業(yè)市場(chǎng)從來(lái)不是對(duì)立關(guān)系，聚焦女性?xún)?nèi)心的走心作品同樣擁有打動(dòng)大眾的力量，只是需要?jiǎng)?chuàng)作者找到適配的表達(dá)形式。

劇場(chǎng)之路：專(zhuān)心致志的女導(dǎo)演，十余載深耕舞臺(tái)尋得創(chuàng)作平衡

魯伊莎的閱讀量很大，做事專(zhuān)心致志，她扎進(jìn)劇場(chǎng)專(zhuān)注舞臺(tái)工作多年并始終熱愛(ài)如初。大學(xué)本科主修英語(yǔ)專(zhuān)業(yè)，恰逢上海世博會(huì)舉辦，大量海外劇團(tuán)來(lái)華合作交流，她以翻譯、中方導(dǎo)演助理的身份正式進(jìn)入戲劇行業(yè)，近距離觀摩各國(guó)導(dǎo)演完整的創(chuàng)作流程。看著導(dǎo)演凝聚整個(gè)團(tuán)隊(duì)，借助方寸舞臺(tái)傳遞完整細(xì)膩的情緒，她心底生出成為舞臺(tái)導(dǎo)演的向往。“劇場(chǎng)空間小巧緊湊，創(chuàng)作節(jié)奏更加舒緩，這能讓我靜下心慢慢打磨作品，更契合我的創(chuàng)作節(jié)奏。”

多年扎根舞臺(tái)以及游學(xué)經(jīng)歷，魯伊莎看見(jiàn)國(guó)內(nèi)外很多獨(dú)立戲劇創(chuàng)作者身兼編劇、導(dǎo)演、演員多重身份，一人獨(dú)立完成全部創(chuàng)作環(huán)節(jié)，極強(qiáng)的綜合創(chuàng)作能力讓她深受觸動(dòng)。她也養(yǎng)成了不斷學(xué)習(xí)的習(xí)慣。勤奮向同行老師學(xué)習(xí)，并在舞臺(tái)內(nèi)外進(jìn)行各種嘗試與實(shí)踐。去年她和演員于明加、楊玏一起參加阿那亞戲劇節(jié)，舉辦了兩場(chǎng)劇本朗讀活動(dòng)，深受戲劇迷們的喜愛(ài)；今年魯伊莎帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)在上海群藝館跟觀眾做了“戲夢(mèng)工坊/肢體訓(xùn)練”；“臺(tái)詞訓(xùn)練”，群藝館的氛圍以及觀眾的熱情，面對(duì)面互動(dòng)，讓她深感回到觀眾中間是多么有意義的事。

回憶自己初執(zhí)導(dǎo)筒時(shí)節(jié)，她時(shí)常陷入自我的內(nèi)耗。因?yàn)楹献鞯难輪T大多年長(zhǎng)、人生閱歷更為豐富，她急于輸出又害怕出錯(cuò)，在歷經(jīng)多年排練磨合，她與表演者雙向共創(chuàng)、彼此成就。

“一部?jī)?yōu)秀的舞臺(tái)作品，從來(lái)不是導(dǎo)演一人的自我表達(dá)，而是全體主創(chuàng)統(tǒng)一目標(biāo)下，所有人智慧融合的成果。如今我很享受和演員探討、辯論角色，哪怕排練廳里為細(xì)節(jié)爭(zhēng)得面紅耳赤，最終都是為了更好的舞臺(tái)呈現(xiàn)。”

女性導(dǎo)演生存實(shí)錄：不必刻意中性，溫柔與韌性皆是女性創(chuàng)作力量

如今國(guó)內(nèi)女性劇場(chǎng)創(chuàng)作者數(shù)量持續(xù)增長(zhǎng)，但行業(yè)內(nèi)依舊存在隱性性別困境。談及外界反復(fù)提及的“女導(dǎo)演”標(biāo)簽，魯伊莎有著通透、清醒的個(gè)人看法。魯伊莎提及一位演員曾和她說(shuō)過(guò)在英文里有actress指代女演員，卻極少有人使用directress特指女導(dǎo)演，海外行業(yè)內(nèi)的的女導(dǎo)演都傾向被稱(chēng)呼為director，不會(huì)刻意區(qū)分性別。對(duì)外介紹自己時(shí)，我只會(huì)稱(chēng)舞臺(tái)劇導(dǎo)演，不會(huì)刻意強(qiáng)調(diào)‘女’這個(gè)前綴。”她十分理解楊婷等前輩刻意弱化自身女性特質(zhì)的創(chuàng)作選擇，那是特定行業(yè)環(huán)境下的生存方式，但作為新一代女性戲劇導(dǎo)演，她不愿刻意模仿男性化處事風(fēng)格。

她坦言女性導(dǎo)演會(huì)遇到專(zhuān)屬溝通難題：對(duì)接舞美、制作等男性居多的幕后團(tuán)隊(duì)時(shí)，雙方審美容易存在天然差異，很多時(shí)候需要更堅(jiān)定、更充分地表達(dá)創(chuàng)作訴求，才能堅(jiān)持自己的舞臺(tái)構(gòu)想。她偶爾會(huì)產(chǎn)生性別差異帶來(lái)的不安全感。但她認(rèn)為，女性能敏銳捕捉每一位工作人員、演員的情緒狀態(tài)，搭建松弛包容的排練氛圍；女性獨(dú)有的韌性，在堅(jiān)持創(chuàng)作理念時(shí)往往更為執(zhí)著堅(jiān)定。

“女性導(dǎo)演的敘事視角也擅長(zhǎng)挖掘普通人內(nèi)心細(xì)膩的情緒。我會(huì)和演員閑聊生活趣事、分享日常，溫和溝通不代表沒(méi)有創(chuàng)作底線，當(dāng)需要堅(jiān)定捍衛(wèi)自己的舞臺(tái)構(gòu)想時(shí)，我會(huì)格外執(zhí)著。”

同時(shí)她觀察到，如今走進(jìn)小劇場(chǎng)觀演的觀眾以女性為主，女性更愿意主動(dòng)尋求情感共鳴、結(jié)伴觀演；男性觀眾有些陪同親人前來(lái)，純粹主動(dòng)走進(jìn)劇場(chǎng)的男性觀眾占比偏低。但《年齡是一種感覺(jué)》演出周期內(nèi)，不少大學(xué)生男性觀眾看完后坦言，通過(guò)舞臺(tái)故事讀懂了女性?xún)?nèi)心的困頓與不易，這也讓她更加堅(jiān)信，戲劇擁有打通不同性別情感隔閡的力量。

上海戲劇市場(chǎng)：繁榮競(jìng)爭(zhēng)之下，期待更多創(chuàng)作者生長(zhǎng)

扎根上海多年，魯伊莎親眼見(jiàn)證本地戲劇市場(chǎng)飛速發(fā)展，直言當(dāng)下行業(yè)繁榮，也充滿競(jìng)爭(zhēng)。“上海戲劇品類(lèi)齊全，懸疑話劇、商業(yè)音樂(lè)劇、實(shí)驗(yàn)小劇場(chǎng)應(yīng)有盡有。如今音樂(lè)劇占據(jù)市場(chǎng)主流，我內(nèi)心也一直想要嘗試，但音樂(lè)劇創(chuàng)作邏輯和話劇完全不同，需要充足時(shí)間學(xué)習(xí)沉淀，不會(huì)貿(mào)然跟風(fēng)創(chuàng)作。”

魯伊莎表示，如今的觀眾見(jiàn)多識(shí)廣，鑒賞眼光愈發(fā)苛刻，觀眾的邏輯思維以及知識(shí)面非常廣博，如果粗制濫造、敷衍了事的舞臺(tái)作品是無(wú)法糊弄觀眾的，這樣也使得創(chuàng)作者更多沉下心打磨劇本、精進(jìn)表演。并讓每一次演出都變得珍貴。魯伊莎認(rèn)為這份壓力是行業(yè)持續(xù)前進(jìn)的核心動(dòng)力，創(chuàng)作者唯有不斷精進(jìn)自我，才能匹配觀眾日益增長(zhǎng)的審美需求。

談及未來(lái)長(zhǎng)期創(chuàng)作規(guī)劃，她會(huì)持續(xù)深耕以劇本為核心的傳統(tǒng)話劇，《心理游戲》這類(lèi)重人物、重臺(tái)詞、不靠特效堆砌的現(xiàn)實(shí)主義劇目，始終是她創(chuàng)作核心方向；同時(shí)也期待挑戰(zhàn)風(fēng)格更先鋒、概念化的實(shí)驗(yàn)戲劇，但前提是找到能與自己內(nèi)心深度共鳴的女性題材，拒絕單純?yōu)樽非笮问洁孱^而做實(shí)驗(yàn)作品。長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，她也計(jì)劃嘗試音樂(lè)劇，不斷拓寬自身女性導(dǎo)演的創(chuàng)作邊界。