北京
作為中國臺(tái)灣影壇新作，《雙喜》在主題上確實(shí)很容易讓人想起《喜宴》：用一場(chǎng)刻意安排的婚禮去滿足長(zhǎng)輩的要求，在東亞文化中依然是一場(chǎng)噩夢(mèng)一般的體驗(yàn)。
不過與《喜宴》不同的是，《雙喜》中并不是因?yàn)閮号纳贁?shù)身份而引發(fā)沖突，反而是父母自己的問題讓兒女的婚禮變成了一場(chǎng)災(zāi)難。這其實(shí)更加觸及問題本質(zhì)——即使你足夠“正常”，也依然會(huì)有問題；即使錯(cuò)的明明是他們，負(fù)責(zé)維持場(chǎng)面的依然是你。
《雙喜》
故事里的新郎要在已經(jīng)離婚而且多年來不相往來的父母間做出平衡，不得不同時(shí)舉行兩場(chǎng)婚禮。
故事一開始的架構(gòu)更像一個(gè)喜劇，但是很快這種類型色彩就被內(nèi)容淹沒，身為牙醫(yī)的父親對(duì)于兒子的生活有著精細(xì)的控制，從婚禮菜色到儀式流程都不放過。
另一邊，母親是社會(huì)名流，在兒子婚禮上送自己的新書，邀請(qǐng)商業(yè)大佬致辭，儼然將其當(dāng)成自己的秀場(chǎng)。即便婚禮的主角不是自己，卻始終強(qiáng)化著自己的話語權(quán)，這其實(shí)無非是這對(duì)父母當(dāng)初爭(zhēng)奪婚姻控制權(quán)的延續(xù)。
影片將當(dāng)下混亂的婚禮現(xiàn)場(chǎng)與童年時(shí)期在感情不和的父母間選邊站的回憶并置，反復(fù)將壓抑的情緒推高至我們深知終會(huì)到來的爆發(fā)一刻。
在情節(jié)上，《雙喜》完成了中規(guī)中矩的推進(jìn)，但在最后給出了更微妙的另一種處理，父母之間的“和解”被一筆帶過，影片用一對(duì)新人共同面對(duì)未來的敘事來抵抗原生家庭的創(chuàng)痛。
《喜宴》結(jié)尾將最后一個(gè)鏡頭給了父親的“投降”，而三十年后，《雙喜》將最后鏡頭留給了新人的合影，似乎在宣布新的年輕一代已經(jīng)不再關(guān)心上一輩是否釋懷，正如影片中所說，“這是我們的婚禮”，理應(yīng)由自己來決定請(qǐng)什么嘉賓、吃什么菜肴，也應(yīng)該由自己決定要過什么生活。
兩場(chǎng)婚禮同時(shí)舉行本身的荒謬感最終瓦解，收斂成一張簡(jiǎn)單的照片，或許這才是這場(chǎng)婚禮本來應(yīng)該的樣子。
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