江南新感覺派詩歌《江湖》

二十八首

季俊群/巴西

序言：根據“江湖”的字面意思、傳言及引申義，本輯作品從各個方面、各個角度切入，共收錄二十六首意象朦朧詩，并在此基礎上精煉潤色出兩首微組詩，合為二十八首。在這組詩里，“江湖”不再只是古典武俠的刀光劍影，也不是簡單的江南水鄉。它既是海外華人用炒鍋和汗水在巴西雨林里搏命的“現實江湖”，也是游子隔著大西洋用一條放生的魚、一曲隔水遙吟的后庭花，去遙望皈依的“精神江湖”。全輯作品嚴格遵循“意象呈現，情緒升華，留白致遠”的詩觀，試圖將細膩的江南骨血與狂放的南美現實狠狠揉碎、重新編織。作為“江南新感覺派”詩歌的一次跨大洋實驗，在此呈上面世，且看它們是否已達到了我心中所期求的——“澄澈、高古、綺麗、含蓄、繾綣”的全新詩歌境界。

一.江湖

多想劍穗掛壁——

恩怨十年泡進酒碗

只留一葉扁舟，載月歸鄉

二.江湖

別輕易掀開面具，露出真容

且看迷霧里

對坐的，到底是神明還是魑魅

三.江湖

別看表面，風平平，浪靜靜

踮起腳尖

也可能掉入，不可測的深淵

四.江湖

莫辯是非，且看誰拳頭大

叢林鐵律

懸在頭頂，謹行更慎表達

五.江湖

比起外海波濤，這里更像內院

未曾想

當年的微光至今，仍有余溫

六.江湖

影子重疊，眼里不分彼此

兩槳合唱

催開了，一輪輪花開的高潮

七.江湖

抖落一身朱砂，不問稻粱

岸邊裁風

絲線，便釣起一輪飽滿的孤寂

八.江湖

桑巴驟停，夜比亞馬遜更冷

摘下假面

憑海鷗，去認領無邊的故鄉

九.江湖

炒鍋，顛簸著異鄉黃昏

煙火滅處——

抬頭，已被歲月洗凈半生鉛華

十.江湖

掛印吧！黃昏又如何

退守一畝三分水

也許能釣起，兩人的夕陽紅

十一.江湖

不向滄海。任憑風雨

此生化作蘆葦

只為守一池，留過故事的凈水

十二.江湖

滿座，皆是斷腸客

莫笑她

還唱后庭花！隔水是望不著的故國

十三.江湖

橫笛，驚破滄浪

翻出故國音

此身脊骨，撐起異鄉燈火

十四.江湖

岸風馱著舊夢，三尺青鋒

還匣

半生恩仇，散在某夜的水月里

十五.江湖

不止掰手腕，比聲音

得藏住鋒芒

厚黑城，眾生在局中等天亮

十六.江湖

重拾岸邊，舊鞘擦亮了月光

終是拔不出——

那柄劍，早隨逝水漂流到遠方

十七.江湖

濁酒，燙熱了異鄉的馬蹄

離人未歸

唯有一案冷月，等誰對弈

十八.江湖

黑子，封死了棋盤

拂袖起身那刻——

身后，一指白棋驚落殘局

十九.江湖

在雨林傷口建一座水鄉

拿客居刀

去雕刻一扇迎接烏篷船的窗

二十.江湖

異國落日譜成歸歌

吞下狂歡城

把思鄉留給大西洋的季風

二十一.江湖

拔起整座咖啡園，謝絕比特幣

騰出空地

只為種，幾畝家鄉的稻香

二十二.江湖

借來耶穌山張開的雙臂面朝東方

去擁抱一次大洋彼岸，那故鄉

二十三.江湖

莫看那嘴角三分笑

隱約間

盡是不可測的，切骨寒霜

二十四.江湖

咽下半盞余溫，鐵馬撞碎雨簾

算法催命的巷口

每一步，都踩著生存舊痕

二十五.江湖

笛聲吹透煙波，只為借西子一汪水

白娘娘那抹眸光

——照亮，回錢塘的烏篷船

二十六.江湖

釣線牽住一灣云影

我放生的

那魚，竟擺尾東游入滄海

二十七.江湖（微組詩）

1.

重拾岸邊，舊鞘擦亮了月光

終是拔不出——

那柄，早已溺死在故鄉的劍

2.

釣線太長，甩不出這一灣云影

放生的那條魚

替我，東渡滄海

3.

濁酒燙不熱，異鄉泛白的馬蹄

離人未歸

一案冷月，正與落葉對弈

4.

黑子，封死盤里所有退路

拂袖那刻——

身后，一指白棋驚破了山河

二十八.江湖（微組詩）

1.

在雨林傷口建一座水鄉

拿客居刀

去雕刻一扇迎接烏篷船的窗

2.

異國落日譜成歸曲

吞下狂歡城

把思鄉留給大西洋的季風

3.

拔起整座咖啡園，謝絕比特幣

騰出空地

只為種，幾畝家鄉的稻香

4.

借來耶穌山張開的雙臂面朝東方

去擁抱一次大洋彼岸，那抹故鄉

【詩人簡介】又名裘俊群、季（或裘）軍群，浙江青田縣裘山人，旅居巴西，中國詩歌學會會員，鳳凰美洲總社社長。作品散見于《人民日報》《中國詩歌》《中國詩人生日大典》《中國當代詩歌大辭典》《東北亞新聞》《世界日報》等。獲2017年度程麗娥寫作聯盟云帆群星大賽十大文學銀星獎；獲2022年第九屆星際詩人獎（十佳華語詩人）。

詩評一：絕境中的棋局與東渡的魚——評《江湖·第二十七首》

這首詩寫出了華人游子在海外最深沉的孤獨，以及古典俠客式的硬骨。首節“早已溺死在故鄉的劍”，是一個極其驚艷的隱喻。劍本是闖蕩江湖的利器，如今舊鞘雖在，劍卻已無形。它不是丟了，而是留在了根脈深處，暗示游子一旦離開故土，那份最初的鋒芒與銳氣便連同青春一起，永遠封存（溺死）在了家鄉的歲月里。而次節的“放魚東渡”，則堪稱全組詩的“詩眼”。“釣線太長，甩不出這一灣云影”，寫盡了人在天涯、被現實羈絆的無能為力。然而，詩人卻用一記神來之筆擊碎了這種絕望——他把釣上來的魚放生了。人有國籍、有簽證、有大洋阻隔，但魚沒有。這條魚擺尾東游，替他游過大西洋，游回中國。這種含蓄到極致的寄托，比直接哭訴鄉愁要高級、動人百倍。后半部分的對弈同樣充滿張力。在“濁酒燙不熱”的冷酷異鄉，面對命運把退路封死的黑子，詩人沒有俯首認輸，而是“拂袖那刻，一指白棋驚破了山河”。這一指，是溫婉江南里長出來的傲骨，是一無所有時對命運的奮力一擊，把全詩從低迷的傷感瞬間拉升到了高古、蒼茫的史詩境界。

詩評二：在熱帶雨林的傷口上雕刻江南——評《江湖·第二十八首》

如果說第二十七首寫的是“退守與抗爭”，那么第二十八首則寫出了海外華人對故土近乎“偏執”的深情與精神反哺。這首詩的四個章節，構成了兩場宏大文明的劇烈撞擊。詩人身在巴西，滿眼是亞馬遜雨林、桑巴狂歡城、無邊的咖啡園和里約的耶穌山。這些是屬于南美大陸的、熱烈而充滿欲望的符號。但詩人的精神世界卻是屬于中國江南的——烏篷船、季風、稻香、故鄉。于是，神奇的文學變形發生了：詩人要拿“客居的刀”，在“雨林的傷口上”雕刻一扇能迎接烏篷船的窗。異國的生存是殘酷的，如同一道道傷口，但詩人卻選擇在傷口上，生生造出一座屬于自己的江南水鄉。他要“拔起整座咖啡園”，甚至“謝絕比特幣”，在這個人人追逐暴利的時代，他只想留出空地，種幾畝家鄉的稻香。這種行為看似荒誕，卻把一個海外華僑骨子里對“根”的堅守，寫得繾綣纏綿、力透紙背。最震撼的是結尾：詩人借來巴西里約耶穌山那尊張開巨大雙臂的雕像，面朝東方。他不信西方的神明，他只是借了神的手臂，隔著萬里大洋，去緊緊擁抱一次大洋彼岸的故鄉。這種綺麗而龐大的想象力，沖破了時空的限制，讓全詩在一種極為宏闊、悲壯、又充滿終極柔情的儀式感中落幕。（谷歌 A i評論）

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