尚 輝

星火啟征程 105年間，諸多美術經典定格紅色起點，描繪燎原星火。這些將革命現實主義與革命浪漫主義相結合的創作，本身便是一場跨越時空的精神對話，引導觀者在歷史重溫中筑牢信仰之基。 圖為油畫《陳望道翻譯〈共產黨宣言〉》，作者張峻明。

油畫《在黨的一大會議上》，作者陳逸飛、邱瑞敏。

雕塑《艱苦歲月》，作者潘鶴。

同心筑山河 百廢待興的華夏大地上，中國共產黨團結帶領全國各族人民自力更生、發憤圖強，創造無數人間奇跡。火熱的建設歲月，更促生一批情感飽滿、色彩明亮的現實題材佳作，人民的奮斗足跡連綴成壯麗的時代畫卷。 圖為油畫《開國大典·人民萬歲》，作者李成民。

油畫《紅旗渠》，作者王君瑞、梁佳卿。

油畫《歷史的星空——兩彈一星功勛科學家們》，作者駱根興。

潮涌展宏圖 改革東風勁，畫里春潮涌。時代發展砥礪藝術創新。美術工作者以蓬勃的創作活力，生動詮釋解放思想、銳意進取的改革開拓，奏響社會進步與藝術革新的恢弘交響。 圖為油畫《創辦經濟特區》，作者范勃、郭祖昌、林鋒。

油畫《中國加入世界貿易組織》(局部)，作者鄔大勇、陳潔。

油畫《對外開放新格局》，作者孫洪敏、江哲、王雪、黃偉超、姜浩、孫廣煦、黃皓璋、賈文廣。

聚力繪新篇 新時代以來，我國經濟實力、科技實力、國防實力、綜合國力躍上新臺階。美術創作與時代浪潮同頻共振，中國式現代化的萬千氣象在畫卷中徐徐鋪展，凝聚起接續奮進的精神力量。 圖為中國畫《新時代偉大復興之路》，作者董卓、馬越、王雪瑩、文晨、許爾之、連壬杰、劉室茗、林一銘、胡璟。

油畫《清澈的愛只為中國》，作者李卓。

中國畫《一半山海一半城》，作者梁宇、楊曉洋、郝強、方曉龍、顏曉萍、古秀玲、張欽、苗瀚文、賀海鋒。

中國畫《飛天圓夢》(局部)，作者安佳、夏荷生、趙云川、趙岳、許向群。

油畫《絲綢之路新篇章》，作者馮路敏、陽小毛、張延昭、燕婭婭。

“莫把丹青等閑看，無聲詩里頌千秋。”中國現代美術史的發展，始終緊扣黨的百年奮斗歷程。從“星火啟征程”到“同心筑山河”，從“潮涌展宏圖”到“聚力繪新篇”，一代代美術工作者以丹青鐫刻黨的前行足跡，構建起中國現代美術史最為崇高與絢麗的高光區域。這些作品探索了中國現實主義美術的發展之路，勾畫了波瀾壯闊的民族精神圖譜，發揮著啟蒙思想、謳歌光明、激勵奮斗和堅定信仰的重要作用。

紅色基因映照著中國現代美術的革新之路，鋪就了美術創作的精神底色。關于黨史題材有組織的美術圖像建構，始自1951年為舉辦“中國共產黨成立三十周年紀念展覽會”所開展的美術作品征集活動。在此之前，有關黨的崢嶸歲月的視覺記錄只留下極其有限的長征速寫，以及表現延安邊區生產、戰斗等內容的木刻作品。從1951年至今，75年間，黨史題材美術創作迅速發展壯大，吸引無數美術工作者投身其間。他們以時代視角重新審視歷史，以滿腔赤誠塑造英模形象，展開一場跨越時空的精神接力。

不同時代對黨史的藝術書寫，呈現出不同的創作模式、歷史認知與審美追求。1951年至1970年，可謂黨史題材美術創作的第一個高峰。中國革命博物館、中國人民革命軍事博物館以建館展陳需求為中心，組織開展選題規劃和集中創作，促生了王式廓油畫《井岡山會師》、潘鶴雕塑《艱苦歲月》等紅色美術經典。此時的創作者大多經歷過烽火歲月，對黨史有著獨特體悟，因此其創作偏重富有情節性、英雄主義式的歷史敘事，著力彰顯信仰之美、崇高之美。

在建黨美展、建軍美展等展覽的帶動下，1971年至2000年，黨史題材美術創作進入第二個高潮期。這一時期，全國美展和各種主題展也涌現了眾多黨史題材佳作，如沈嘉蔚油畫《為我們偉大祖國站崗》、湯小銘油畫《抗日戰歌響徹太行山》等。這些畫作轉向日常化描繪，在還原歷史真實的基礎上，注重藝術個性的發揮和表現方式的探索。

2001年以來，伴隨多個國家級美術創作工程的實施，黨史題材美術創作迎來新的春天。尤其是“不忘初心 繼續前進——慶祝中國共產黨成立100周年大型美術創作工程”和慶祝中國共產黨成立100周年重大主題雕塑工程，作為新中國成立以來組織規格最高、選題規模最大、參與創作人數最多的創作活動，以一批尺幅巨大、群組人物眾多、風格多樣的佳作，完整展現了黨團結帶領全國各族人民英勇奮進的精神史詩。

以美術再現黨的光輝歷程，既要對黨史進行尋訪考證，也要依托創作者的合理想象對事件、人物、情節、場景進行藝術還原。這種創作無疑屬于歷史畫范疇，是繪畫之中的宏大敘事。法國古典主義繪畫大師普桑就曾把歷史畫視為最高貴的藝術，認為繪畫的最高目標就是表現高貴和嚴肅的人類行為。

歷史畫創作，首要的是對史實的尊重。不過，“歷史真實”并不等于“歷史現場的視覺復制”。歷史畫的藝術生命在于從史實出發，對歷史進行必要的藝術想象，并最大限度地發揮藝術語言的表現力與創造力，實現精神提煉、思想升華。歷史畫是為歷史書寫的詩篇，而不是史書；是以歷史為題材進行的審美呈現，而不是新聞圖片。建立在史實基礎上的審美創造，才是歷史畫的靈魂所在。從這個角度看，黨史題材美術創作正是不同時代美術工作者審美創造與人文精神的凝結。

黨史題材美術創作更深層地體現了現實主義美學品格，這是20世紀以來中國美術現代性的重要特征。在現實主義道路的開拓中，黨史題材美術創作逐步構建起獨樹一幟的話語體系。從歷史真實與藝術真實的平衡，到題材內容與形式語言的統一，再到主流敘事與個性表現的兼容，各個階段的理論思考，都集中反映在黨史題材美術創作中。尤其是新時代以來，各類美術創作工程中的黨史題材作品以小切口呈現大歷史，將表現性、象征性與敘事性融為一體，為黨的紅色圖像志增添了當代視覺文化特質。

征程如畫，丹青未休。縱觀105年來的黨史題材美術作品，雖然體現了創作者的藝術個性，但其所濃縮的審美品格，并不完全源于藝術家，而是一個民族精神史詩的凝鑄，這正是黨史題材美術創作不可復制的獨特價值。

(作者為中國美術家協會理論與策展委員會主任)

《 人民日報 》( 2026年06月28日 08 版)