重慶
虛構的“信仰”與非虛構的“信仰”，在文學創作中誰更具挑戰性？6月27日，重慶文學公開課——“信仰·信念”重慶作家作品談在重慶沙坪壩書城舉行。
本次活動由重慶市作家協會、重慶新華出版集團、重慶日報聯合主辦，重慶市新聞媒體作家協會、重慶新華書店、重慶日報文體副刊中心、上游新聞共同承辦。
公開課上，三位重慶本土作家圍繞創作實踐，分享了各自的寫作經驗，并從作品主人公的生命歷程出發，探討信仰與信念如何推動個體從“不可能”走向“可能”。
活動現場。
虛構的“信仰”與非虛構的“信仰”
在文學創作中誰更具挑戰性
活動伊始，主持人、重慶市新聞媒體作家協會副秘書長張蓓以“兩個關鍵詞、三部作品、一條精神脈絡”為線索，引導現場觀眾共同探尋信仰與信念的原點。
針對虛構的“信仰”與非虛構的“信仰”，在文學創作中誰更具挑戰性這一話題，三位重慶本土作家分別闡述了各自觀點。
重慶市新聞媒體作家協會副主席兼秘書長、長篇報告文學《向天開路》作者陳泰湧認為，非虛構寫作的難度更大一些。
“在小說創作中，人物設定可由作者自主掌控與調適；而非虛構寫作所面對的是客觀存在的真實人物，唯有深入了解，才能如實呈現。”陳泰湧稱，先進典型人物的崇高品格，往往蘊藏于日常生活的細微之處，正是這些細節的持續累積，才鑄就了其不凡的精神高度。對作家而言，核心任務在于敏銳捕捉那些最具共鳴與感染力的細節。在非虛構寫作中，人物塑造的成敗系于細節。
活動現場。
秀山縣作家協會副主席、長篇小說《潛行》作者舒舒則提出，虛構與非虛構各有其難點。就非虛構寫作而言，寫作者須與采訪對象進行深度交流，當涉及受訪者內心深處的痛點時，對方常會產生心理防御，話題往往難以深入，也成了非虛構寫作的重要困境。
就虛構寫作而言，其難點在于“無中生有”：將本不存在的文學人物塑造為血肉豐滿、思想深邃、信仰堅定的藝術形象，本身即是對作家想象力和建構能力的嚴峻考驗。
重慶市作家協會兒童文學創作委員會副主任、兒童小說《紅寶石口琴》作者南風子認為，虛構也有內在的邏輯，如果你組合得不到位，那么有可能給人虛假感覺，虛構就變成虛假了。如果組合到位，它就會比真實更真實。
“雖然方法人人都知道，要把這個方法運用得爐火純青，還有賴于作家長期的藝術積累與實踐磨礪，非單純的方法傳授所能替代。”南風子稱，用想象力去抵達真實，實際上有時候虛構的東西，是體驗于生活，又高于生活。
同時，他主張在創作中注重吸納地方性文化資源，認為“越是民族的，越是世界的”，本土素材的運用有助于增強作品的精神厚度。
三位作家也結合了自己所寫的主人公，分享了其信念的底色。三人一致認為，信念不是從天而降的，是從土地里長出來的。
如何寫好一部文學作品
三位作家現場談創作經驗
活動現場。
現場，三位作家還結合自己的文學創作經驗，與大家分享了如何寫好一部文學作品。
“讀者不需要枯燥沉悶的說教，而是尋求閱讀過程中的愉悅感。筆法輕松一點，才能拉近與讀者的距離。”陳泰湧認為，一部優秀的作品首先就要做到“好看”，要讓讀者讀得進去；進而是“好笑”，讀者閱讀要感到輕松，要追著讀下去；最好的作品是讓讀者“笑中帶淚”，發自內心的感動。
他特別提醒創作者，尤其是在進行主旋律創作時，不要“自以為是”，更不能想當然地認為題材重大就一定要板起面孔說話，去掉“神性”，回歸“人性”，筆下人物也有喜怒哀樂愁，越是像身邊的朋友，越是平凡的人，也就越能打動人心，直抵心靈。
舒舒則透露，她正在創作一部長篇散文，素材源于自己記憶中的生活片段。在舒舒看來，寫作本質上是一個向內探索、尋找自我的過程。如何在充滿欲望的社會之中，安頓好自己的心靈是最重要的，這也是她現在所追求的。
南風子坦言，自己是在有了孩子之后，才真正愛上兒童文學的。“我寫小說不僅是給別人看的，更是寫給我自己。”他說，希望通過寫作，讓自己獲得更多面對生活的勇氣。基于這一初衷，他創作了“紅色少年詩意傳奇”系列作品，繼《紅寶石口琴》后，《長征之光》即將推出。
南風子認為，紅色題材不一定是槍林彈雨，它可以有花香，有月光，有歌聲。這是他寫這套書時最堅持的一件事。他想通過書中的故事告訴少年：即使在最艱難的處境里，人依然有權利去發現美、創造美，守護內心的柔軟和天真。
現場，三位作家還回答了讀者提問，分享了各自在創作中最難忘的畫面等。
上游新聞記者 徐勤 實習生 崔瀚丹 攝影報道
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