何沄偉、李菁在京津 曲藝名家名段展演演出

燈光聚向舞臺，北京曲藝團(tuán)的京韻大鼓演員緩步登臺。鼓板聲起，說書藝人白妞的故事伴著唱腔緩緩鋪開。同臺伴奏的琵琶、四胡樂師均來自天津市曲藝團(tuán)。去年這場落地北京的演出，正是由京津兩地曲藝院團(tuán)攜手共創(chuàng)的佳作。

京津曲藝，同根同源。老藝術(shù)家們多年前彼此搭班演出，留下無數(shù)“京津不分家”的佳話。如今，在京津冀協(xié)同發(fā)展的大背景下，兩地曲藝團(tuán)進(jìn)一步打破地域壁壘，深度協(xié)作。今年5月，北京曲藝團(tuán)、天津市曲藝團(tuán)正式簽署戰(zhàn)略合作協(xié)議，建立長期協(xié)同發(fā)展機制，共同促進(jìn)曲藝發(fā)展，正式將兩地曲藝的“金字招牌”緊密聯(lián)結(jié)在一起。

除了聯(lián)合展演、演出互助、座談交流，京津兩地不斷探索曲藝傳承與人才培養(yǎng)，創(chuàng)新打造傳統(tǒng)技藝的新敘事方式。其中，在天津“蹦豆兒喜劇節(jié)”這樣的品牌活動中，京津曲藝接連實現(xiàn)深度聯(lián)動，以豐富生動的實踐，踐行京津冀文化協(xié)同發(fā)展戰(zhàn)略，落實文化惠民理念。

戰(zhàn)略合作兩地“金字招牌”牽手

對天津的曲藝迷而言，熟悉的“京味兒”又要來了。今年8月，北京曲藝團(tuán)排演的相聲劇《我不是保鏢》將在天津中國大戲院上演，該劇由李菁、何沄偉主演，去年在天津“蹦豆兒喜劇節(jié)”亮相后備受歡迎，今年也將繼續(xù)參加喜劇節(jié)。

始于2020年的“蹦豆兒喜劇節(jié)”由天津北方演藝集團(tuán)主辦，是天津具有代表性的文化品牌。李菁的相聲劇《師·父》作為北京曲藝團(tuán)的代表性劇目出現(xiàn)在去年的喜劇節(jié)上，演出之外，李菁等北京演員向天津的年輕演員、觀眾分享創(chuàng)作歷程，成為天津曲藝迷的老熟人。

北京、天津作為北方曲藝的主要發(fā)源地，文脈同源、底蘊共生。既是京韻大鼓、梅花大鼓、天津時調(diào)、單弦等眾多曲藝門類的興盛沃土，也孕育了代代相傳的曲藝名家與傳世佳作，共同構(gòu)筑了中國北方曲藝的發(fā)展根基。兩地曲藝團(tuán)都成立于上世紀(jì)50年代，作為地方性曲藝專門團(tuán)體，有著京津兩地鮮明的地方特色，擁有眾多表演名家，也都是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目保護(hù)單位。

此前，由于兩地院團(tuán)發(fā)展路徑的差異，一度各自發(fā)展，深度往來十分有限，缺少常態(tài)化的合作機制。近幾年，這種情況正在發(fā)生轉(zhuǎn)變。5月，北京曲藝團(tuán)、天津市曲藝團(tuán)正式以簽約形式達(dá)成戰(zhàn)略合作，以京津雙城聯(lián)動為紐帶，推動兩地曲藝資源整合互補，通過搭建長期交流協(xié)作機制，為人才培養(yǎng)、作品創(chuàng)新、技藝傳承奠定堅實基礎(chǔ)，共同策劃推出更多老百姓喜聞樂見的精彩演出，讓傳統(tǒng)曲藝在新時代煥發(fā)蓬勃生機。

兩地戰(zhàn)略合作協(xié)議的簽署，被視作是具有里程碑意義的新起點。北京曲藝團(tuán)團(tuán)長賈玉華告訴北京青年報記者：“北京、天津兩地曲藝同根同源，師承關(guān)系交互連接，有著深厚的歷史淵源，為兩地合作培育了堅實土壤。”天津市曲藝團(tuán)團(tuán)長馮欣蕊也表示：“這次戰(zhàn)略合作協(xié)議的簽署，讓雙方的合作往前跨了一大步。”

作為中國曲藝家協(xié)會副主席和駱派京韻大鼓傳人，馮欣蕊對于兩地聯(lián)藝有更為深刻的感受。在她看來，這次協(xié)議的簽署不僅是“交朋友”，更是在新的藝術(shù)發(fā)展階段進(jìn)行的創(chuàng)新性探索。“我們曲藝人在思考和實踐著共生共榮的新路子，響應(yīng)京津冀協(xié)同發(fā)展的精神內(nèi)核。”

“北京、天津兩個院團(tuán)的發(fā)展方向和目標(biāo)是一致的，遇到的難題也十分類似。”馮欣蕊坦言，雙方都面臨著包括后備力量培育、高質(zhì)量作品創(chuàng)新創(chuàng)作以及非遺曲種的保護(hù)與傳承等難題挑戰(zhàn)。這次兩地曲藝團(tuán)抓住合作機遇，將聚焦共同的目標(biāo)互相支撐、融合發(fā)展，合力解決發(fā)展難題。

這次戰(zhàn)略合作簽約能夠順利進(jìn)行，來源于雙方對于互利共贏合作新模式的不懈嘗試。馮欣蕊回憶說，上世紀(jì)五六十年代，老一輩藝術(shù)家一路走來，都是“江湖好友”，彼此支持、緊密聯(lián)系，雖然沒有固定的合作機制，但長期以來兩地地緣相近，師承關(guān)系交織，打下了雙方融合共通的基礎(chǔ)。“很多北京曲藝團(tuán)的演員是從天津北方曲藝學(xué)校畢業(yè)的，北京曲藝團(tuán)也有天津籍演員，種種聯(lián)系千絲萬縷，深化了兩地曲藝的連接。”

天津市曲藝團(tuán)副團(tuán)長夏炎向記者回憶，在簽約儀式上，相聲老藝術(shù)家魏文亮心潮澎湃地講述了曾經(jīng)兩地曲藝家“常來常往”的過往。“老藝術(shù)家們有著深厚的感情，無論是到天津來還是到北京去，他們常常聚在一起切磋琢磨。”

互搭戲臺兩雙手捧出一出戲

近年來，北京、天津兩地曲藝團(tuán)探索深入?yún)f(xié)作交流的新形態(tài)，嘗試建立了常態(tài)化的聯(lián)合展演模式。此前，京津冀三地曲藝藝術(shù)家聯(lián)合參演京津冀曲藝交流展演，演出匯聚三地老中青三代曲藝名家與新秀，為觀眾朋友們奉獻(xiàn)了一場場高潮迭起、精彩紛呈的傳統(tǒng)藝術(shù)盛宴。

“這樣的專場展演還在延續(xù)。”賈玉華告訴北京青年報記者，“我們還會采用這種模式，匯集曲藝名家輪番登臺、各展所長，為藝術(shù)家搭建交流互鑒的平臺，充實群眾精神文化生活，為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)展注入動力。”

常規(guī)演出中，京津兩地藝術(shù)家們互幫互助早已常態(tài)化，融合進(jìn)兩地曲藝演員的情誼中。無論是場地、舞美、設(shè)備，還是后勤支持，雙方都彼此分擔(dān)、互相支撐。在夏炎看來，曲藝團(tuán)之間的務(wù)實互助不僅降低了跨城演出的成本，也幫助演職人員消減“人生地不熟”的心理壓力。“北京曲藝團(tuán)到天津來有任何舞美的需求，我們都會給予幫助，我們到了北京，有困難也會跟北曲講，互幫互助讓彼此減少負(fù)擔(dān)、輕裝上陣。”

在演員與樂隊的配合上，北京、天津兩地也一直在嘗試互助協(xié)作。賈玉華舉例說，北京曲藝團(tuán)內(nèi)的京韻大鼓演員李想是天津人，師承駱派京韻大鼓創(chuàng)始人駱玉笙及其弟子陸倚琴。“在這種背景下，天津市曲藝團(tuán)的樂隊配置更為齊備，對曲目也非常熟稔，北京出鼓曲演員，天津在樂師上給予協(xié)同支持，這個作品再度呈現(xiàn)的效果就非常好，把京韻大鼓藝術(shù)的美呈現(xiàn)得淋漓盡致。”

2024年，為了更好地繼承駱派京韻大鼓，李想決定復(fù)排師父陸倚琴先生的代表作《白妞說書》。這部作品自陸倚琴首演后，因演唱、伴奏難度較高，鮮少有人重新搬上舞臺。

曾長期為陸倚琴先生伴奏的琵琶演奏家陳茜，對《白妞說書》的音樂處理尤為熟悉。于是，在兩地曲藝團(tuán)協(xié)作下，北京曲藝團(tuán)主弦三弦伴奏馬小祥老師，來自天津曲藝團(tuán)的胡琴演奏員王舒慧，琵琶演奏家陳茜老師加入，與北京團(tuán)隊共同完成了這部經(jīng)典作品的復(fù)排。

夏炎告訴記者，“這樣‘強強聯(lián)合’的作品有著濃厚且深重的傳承價值。”夏炎認(rèn)為，這種演出模式，不僅能傳承經(jīng)典、弘揚文化，還能激發(fā)市場的新鮮感，提高觀眾的關(guān)注度。“由于兩地伴奏樂隊伴奏方法與風(fēng)格不同，這種互相配合和學(xué)習(xí)，集兩家所長，強化節(jié)目的呈現(xiàn)效果，增強市場競爭力。”

這樣的默契，在李想看來并非臨時搭建，更是多年積累的情誼。她是天津人，從天津走上鼓曲舞臺，如今成為北京曲藝團(tuán)演員。一直以來，她與天津曲藝團(tuán)的演員、樂隊老師和管理者都十分熟悉。2024年，《白妞說書》在北京民族文化宮舉行的李想“鐘靈毓秀”個人專場中完成首演，而這次京津兩地演員、樂隊共同完成的演出，也成為作品重新回歸舞臺的重要一步。

北京演出結(jié)束后，這段合作又延續(xù)到了天津。夏炎曾邀請李想?yún)⒓哟汗?jié)鼓曲專場演出，希望將《白妞說書》再次帶回天津。對天津觀眾而言，這不僅是一場普通演出，更是一次久違的重逢。許多老觀眾已經(jīng)多年沒有在舞臺上聽過這段經(jīng)典。演出時，現(xiàn)場反響熱烈，李想還記得有觀眾感慨，“天津培養(yǎng)出來的孩子，雖然在北京工作，但還能把這些難得一聽的經(jīng)典曲目帶回家鄉(xiāng)。”也有觀眾告訴李想，希望她常回天津，多跟天津觀眾交流。

李想感受到的，不只是回到家鄉(xiāng)演出的激動，還有兩地曲藝交流正在發(fā)生的變化。

在她看來，京津協(xié)同早已不僅停留在聯(lián)合演出層面。從演員交流、樂隊共融，到經(jīng)典曲目的聯(lián)合復(fù)排，不同院團(tuán)之間正逐漸突破地域界限，實現(xiàn)資源共享、優(yōu)勢互補。

《白妞說書》的重新上演，不僅僅依靠北京曲藝團(tuán)，也借力于天津市曲藝團(tuán)保留完整的伴奏傳統(tǒng)。對李想而言，這樣的合作最終指向的是同一個目標(biāo)——不是北京、天津各自的發(fā)展，而是讓更多經(jīng)典作品重新被聽見，在京津之外，也能讓曲藝在更廣范圍內(nèi)實現(xiàn)傳承與繁榮。

非遺傳承實現(xiàn)“人才共濟”愿景

北京、天津曲藝團(tuán)中的多數(shù)曲種都是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目，對這些曲種的師承接續(xù)是兩地曲藝團(tuán)的重要使命任務(wù)，但當(dāng)前，曲藝技藝的傳承和人才的培養(yǎng)都面臨新難題。

例如，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)京韻大鼓主要流行于京津冀、東北等地區(qū)，表演時一人站唱，自擊鼓板掌握節(jié)奏，旁邊一般有三人操大三弦、四胡、琵琶伴奏，有時還佐以低音樂器。此前京韻大鼓得到長足的發(fā)展，培養(yǎng)了一代又一代年輕演員，但目前這個曲種已出現(xiàn)后繼乏人的狀況，急需保護(hù)傳承。

賈玉華告訴記者，相較于其他更為大眾的劇種形式，曲藝受眾逐漸減少，當(dāng)前的市場環(huán)境對演員和演出形式都提出了更高的要求，也正因此，曲藝人才的挖掘和培養(yǎng)面臨著一些新困難。“曲藝表演需要演員們能夠靜下心來深挖深耕、長期堅持，非常需要個人勇氣，以及演員對曲藝的熱愛與堅守，對演員的心力都是考驗。”

夏炎表示，有的相對傳承基數(shù)狹小，青年接續(xù)力量匱乏的曲種已面臨失傳風(fēng)險。“有部分傳承人已經(jīng)70多歲了，但還沒有培養(yǎng)出能夠接班的弟子。為了更好地保護(hù)這些曲種，我們一直在積極整理、篩選項目，主動出擊、找出對策。”

隨著時代的發(fā)展變化，傳統(tǒng)師承育人方式也發(fā)生變化。過去，曲藝演員很小就跟著師父上臺演出，在實踐中鍛煉提升技能，在舞臺上成長起來。如今的曲藝學(xué)員還多了對學(xué)業(yè)學(xué)歷的需求。賈玉華說：“很多年輕人愿意到更高的學(xué)府深造，完成學(xué)業(yè)拿到學(xué)歷后再走上舞臺。”

“院團(tuán)是直接面對演出市場的，在進(jìn)入市場前，學(xué)生需要大量針對性訓(xùn)練培養(yǎng)和演出機會，在實戰(zhàn)中成熟起來。”夏炎指出了院校培養(yǎng)與市場需求之間的銜接問題。為此，天津市曲藝團(tuán)與天津藝術(shù)職業(yè)學(xué)院聯(lián)合建立了實習(xí)實踐基地，并依托天津北方演藝集團(tuán)的人才培養(yǎng)計劃，通過“團(tuán)帶學(xué)員”方式，讓專業(yè)曲藝演員幫助年輕學(xué)員完成從“技術(shù)”到“藝術(shù)”的轉(zhuǎn)化。

而與北京曲藝團(tuán)的協(xié)作則為這一培養(yǎng)模式帶來了新思路。“我們共同培養(yǎng)人才，這些人才也是兩地共享的后生力量，雙方共同投入資源、相互補充，形成合力把人才培養(yǎng)好、留下來。”夏炎說。

人才培養(yǎng)與學(xué)員交流等領(lǐng)域的深度合作，已經(jīng)成為兩地曲藝團(tuán)共同的目標(biāo)。在兩地曲藝團(tuán)簽訂的協(xié)議中，人才聯(lián)合培養(yǎng)是一項重要內(nèi)容。

談到“人才共濟”的愿景，賈玉華表示，北京曲藝團(tuán)帶著真誠與開放態(tài)度，“不管是北京還是天津的青年人才，只要愿意在兩地曲藝團(tuán)學(xué)習(xí)，我們都非常愿意提供鍛煉和培養(yǎng)的平臺，希望雙方相互支持，互相輸送人才，共同出力讓曲藝事業(yè)更加繁榮。”與此同時，賈玉華也表示，除了平臺，人才的培養(yǎng)還需要政策的引導(dǎo)和資金的投入，希望能夠獲得更多相關(guān)部門的支持。

北京青年報記者注意到，一直以來，兩地曲藝團(tuán)持續(xù)通過演出活動為年輕演員創(chuàng)造觀摩學(xué)習(xí)機會。去年，北京曲藝團(tuán)攜相聲劇《我不是保鏢》《師·父》赴天津參加“蹦豆兒喜劇節(jié)”展演，主演李菁、何沄偉不僅完成了《我不是保鏢》的演出，還接受訪談，與天津的曲藝學(xué)員和觀眾座談交流，詳細(xì)講述作品創(chuàng)作的點滴故事。

賈玉華認(rèn)為，這是一種行之有效的交流方式，為曲藝團(tuán)學(xué)員提供了寶貴的學(xué)習(xí)機會。夏炎也提到，在去年天津市曲藝團(tuán)的鼓曲創(chuàng)作人才培養(yǎng)項目中，“增設(shè)了很多讓學(xué)員觀摩演出的環(huán)節(jié)，讓大家有機會與名家深入交流溝通、請教作品創(chuàng)作等問題，大家都表示獲益匪淺。”

“我們想充分發(fā)揮兩家曲藝團(tuán)現(xiàn)有條件，最大程度地貢獻(xiàn)力量。”賈玉華說，雙方的協(xié)作并非宏大敘事，而是基于實際問題“互相搭把手”。夏炎認(rèn)為，對于人才的培養(yǎng)、學(xué)員的交流，不單單只停留在演出上，“我們要創(chuàng)造更多業(yè)務(wù)往來的機會，充分結(jié)合彼此資源優(yōu)勢，取長補短，給年輕人更多成長機會。”

協(xié)同創(chuàng)新傳統(tǒng)藝術(shù)煥發(fā)新生

對于非遺曲種不僅限于保護(hù)好、傳承好，還應(yīng)包含深度開發(fā)和挖掘。馮欣蕊說：“我們雙方在保護(hù)的基礎(chǔ)上，堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，為觀眾打造新體驗。”

在馮欣蕊看來，真正的協(xié)同不是簡單互派演員，而是在業(yè)務(wù)上互相借鑒、互相啟發(fā)，攜手探索藝術(shù)發(fā)展新模式，將傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)揚光大。“我們要實現(xiàn)的不只是演出合作，而是把天津和北京的曲藝文化推向更遠(yuǎn)的地方，擴大影響力和覆蓋面，實現(xiàn)我們共同的目標(biāo)，弘揚好北方曲藝文化。”

這種深入?yún)f(xié)同已逐步延伸到品牌活動中。天津北方演藝集團(tuán)市場營銷中心主任任博告訴北京青年報記者，在去年舉行的天津相聲節(jié)中，北京曲藝團(tuán)是聯(lián)合主辦單位，并派演員參加了開幕演出。“天津相聲節(jié)是天津市曲藝團(tuán)承辦的招牌活動，新一年相聲節(jié)也在籌備中，相信兩地曲藝團(tuán)會進(jìn)一步深度合作，攜手辦好今年的活動。”

文藝領(lǐng)域的聯(lián)動不止于曲藝。任博介紹，定于今年9月舉辦的天津戲劇節(jié)，將有北京高校參與，還會有兩地合作創(chuàng)排的劇目在戲劇節(jié)期間亮相。

此前，天津市曲藝團(tuán)與北京曲藝團(tuán)聯(lián)合舉辦“說唱津門”京韻大鼓經(jīng)典專場，讓天津觀眾在家門口欣賞到具有京派風(fēng)格特色的京韻大鼓演唱。天津“蹦豆兒喜劇節(jié)”也與“老舍戲劇節(jié)”進(jìn)行聯(lián)動，記者注意到，“老舍戲劇節(jié)”由北京市演出有限責(zé)任公司與北京天橋藝術(shù)中心于2017年共同發(fā)起，是北京的知名文化品牌。兩地品牌活動的合作，更有力地推動了文化互鑒和傳統(tǒng)技藝的廣泛傳播。

任博介紹，依據(jù)兩地演藝協(xié)同經(jīng)驗與協(xié)同規(guī)劃，未來，兩地將繼續(xù)在劇目創(chuàng)作、藝術(shù)傳承、演出交流、人才培養(yǎng)、文化惠民、市場開拓等方面形成更多實質(zhì)性合作項目。

從演出上的互助到人才培養(yǎng)的共同發(fā)力、共享共濟，從面對共同挑戰(zhàn)到通過戰(zhàn)略協(xié)議的簽署將協(xié)同發(fā)展模式制度化，京津文藝領(lǐng)域的聯(lián)動正走向機制化、常態(tài)化。正像兩地曲藝團(tuán)的協(xié)同互助，京津間文化資源的流動越來越密切，為兩地觀眾帶來更豐富的演出觀賞體驗，為京津冀協(xié)同發(fā)展注入了文藝活力。

記者/本報記者佟曉宇

統(tǒng)籌/孫慧麗高語陽

供圖/天津北方演藝集團(tuán)