黑龍江
學(xué)書法的人幾乎都聽過一句話：“用筆以中鋒為上。”久而久之，很多人就把這句話理解成了“唯中鋒論”，覺得寫字必須全程筆鋒居中，稍有偏側(cè)就是錯(cuò)，結(jié)果練了很久，線條倒是寫得很規(guī)整，可就是少了書法該有的氣韻與質(zhì)感。
其實(shí)從古至今，從來沒有哪個(gè)書法大家是靠純中鋒成名的，趙孟頫的《福神觀記》就是最好的證明——中鋒是根基，但從來不是全部。
很多人對(duì)中鋒的認(rèn)知陷入了誤區(qū)，覺得筆鋒一動(dòng)不動(dòng)、完全待在筆畫中間才叫標(biāo)準(zhǔn)中鋒，其實(shí)這是把古法用筆理解得太僵化了。
傳統(tǒng)書法里的中鋒，核心是筆鋒的主鋒保持在筆畫中央，行筆過程中鋒面可以自然調(diào)整，甚至伴隨輕微的絞轉(zhuǎn)，只要核心不偏，就依然是中鋒的范疇。
恰恰是這種動(dòng)態(tài)的中鋒，才能寫出有生命力的線條；而僵化的純中鋒，寫出來的更像是美術(shù)字的線條。
趙孟頫顯然深諳此道。在《福神觀記》里，他的每一筆都沒有偏離中鋒的核心，可又從來不是死板的純中鋒。
行筆過程中，筆鋒隨著筆畫的走向自然絞動(dòng)，鋒面不斷切換，既保證了線條的圓厚中正，又賦予了線條豐富的肌理與層次。
這種變化非常隱蔽，遠(yuǎn)看只是溫潤(rùn)平和的楷書，放到微距下才能看出門道：線條邊緣不是完全光滑的，有自然的墨色暈染與毛澀感，筆畫中段有微妙的密度變化，這都是絞轉(zhuǎn)筆法留下的印記，也是線質(zhì)高級(jí)的關(guān)鍵。
對(duì)比一下就能看出差別：純中鋒寫出來的線條是“平面”的，只有長(zhǎng)度和寬度，沒有厚度；而加了絞轉(zhuǎn)的中鋒線條是“立體”的，有墨色的深淺層次，有入紙的力量感，看著就比純中鋒的線條更厚重、更耐看。
很多人說自己寫趙體越寫越滑，本質(zhì)上就是只學(xué)到了表面的圓潤(rùn)，用平滑的行筆替代了絞轉(zhuǎn)的發(fā)力，線條自然浮在紙面，沒有筋骨。
打破“中鋒萬能論”，不是說中鋒不重要，恰恰相反，中鋒永遠(yuǎn)是用筆的根本。
但我們不能把中鋒當(dāng)成一成不變的教條，更不能為了守中鋒而把字寫死。
趙孟頫的啟示就在于，在守住核心的基礎(chǔ)上懂得靈活變化，用細(xì)微的絞轉(zhuǎn)豐富線質(zhì)，讓技法為質(zhì)感服務(wù)，而不是被技法捆住手腳。
書法的進(jìn)階，本質(zhì)上就是認(rèn)知不斷打破重建的過程。
別再死守純中鋒的教條，多從經(jīng)典碑帖的細(xì)節(jié)里找答案，看懂了《福神觀記》里的線質(zhì)邏輯，線質(zhì)提升自然水到渠成。#趙孟頫#?#書法#?
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