河北
（來源：中國旅游報）
轉自：中國旅游報
□ 本報記者 曹 燕
6月16日，位于河北省廊坊市的只有紅樓夢·戲劇幻城（以下簡稱“戲劇幻城”）迎來完整開城——55出戲劇就位、南大門開啟。戲劇幻城總導演王潮歌說，這次上新的戲劇，無意復刻《紅樓夢》的故事，而是體現它的哲學觀“人間大觀”。所謂“大觀”，是指世界上存在著形形色色的人和生活側面。觀眾走進戲劇幻城，入戲入夢，也對應了一句話：“座中皆是戲中人。”
剛過去的端午假期，戲劇幻城迎來觀眾近10.5萬人次，新開啟的南大門是觀眾打卡的第一站。只見戲劇幻城被水環繞，一座名為“方圓境”的紅色建筑勾連起320余米的白色城墻、疊落的52個表演空間。
“門—墻—城”的動線設計，形成了獨特的入城體驗，色彩濃烈的藝術裝置和大面積留白形成視覺審美的張力，無處不在的紅椅子是戲劇幻城最重要的符號載體，水中的紅椅子、沿路設置的紅椅子吸睛效果強，水中倒影如同鏡像。這些都成為觀眾熱衷打卡的對象。“戲劇幻城的審美在線，懂得留白、克制，對觀眾來說，怎么拍都好看。”從事設計工作的天津游客胡媛說。
穿過南大門，觀眾便開始面臨“選擇”，準確地說，是進入一種“迷失”的沉浸式體驗。不同的廊道、不同的空間、不同的路徑形成各種排列組合，給人帶來迷宮式的錯覺。每扇大門均能通向所有劇場，選擇不同，到達順序不同，體驗也就不同。
中國旅游報社記者已是第二次到訪戲劇幻城，依然“迷失”其中，行走其間，不經意間又回到出發處。如果索性放任自己在這個戲劇幻城中“迷失”，也是一種非常有趣而戲劇化的體驗，總有抽盲盒的驚喜。
戲劇幻城建筑總設計師王戈說，戲劇幻城的布局用的是棋盤格局，意味著所有的道路都是直的。但霸道式的直線在中國園林中是大忌，戲劇幻城努力讓中國文化里“曲”的情愫在這里慢慢地蔓延，這樣一個人全走下來之后，會覺得是個彎彎的路徑。
空間本身成為敘事者。當記者穿梭于大面積留白的“太虛幻境”、1965年的三線建設、1987年的第三十五中學校園等情景空間時，這座戲劇幻城的拐角處總讓人想駐足停留。有時候并不是想拍照，而是看看它墻上寫的《紅樓夢》旁白，感受這本巨作跨越時間的情感共振。整個戲劇幻城如同一個巨大的舞臺，觀眾是參與其中的表演者。
新推出的《大觀戲陣》將游客抽盲盒的快樂發揮到極致。35個空間、35個故事、35種人生，打造了一座讓觀眾可以真實參與演出、融入戲劇、走進不同人生的“戲劇迷陣”。
記者在劇場入口處隨機被分到5劇場《書說紅樓夢》，這是一個僅容納20人左右的小劇場，觀眾與演員近在咫尺。說書人說的是香菱的故事，從英蓮被拐的不幸到香菱學詩的靈性，娓娓道來，說到香菱命運多舛處，說書人起身跳躍“出戲”，和觀眾互動，不乏對女性命運的理解與共情。由此，觀眾從旁觀者轉變為劇情的共創者。
一場17分鐘的微劇結束后，觀眾可以在休息區與其他觀眾交換卡片，來決定下一場去哪里。大家會相互推薦、交流心得，看劇的本身也成為了一場社交分享。抽到《產科病房》的觀眾于然告訴記者：“看哭了，很難不動情。”
由于抽卡和換票的隨機性，每位觀眾每次入場所體驗的3部微劇組合各不相同。這也意味著，觀眾至少要來12次，才有可能看完全部35個故事，這在一定程度上也帶來了觀眾的“二刷”“三刷”。
《大觀戲陣》這種隨機性和探索感，正是戲劇幻城如同迷宮般幻境體驗的縮影。知名導演周軼君提到，平時時間是線性流逝，一條直線就過去。而在戲劇幻城，它是被縱線打開的多個時空。觀眾游乎說，身在陣中，觀眾不知不覺成為戲劇的一部分，可能決定了演員下一秒的反應和臺詞，也影響了其他觀眾的情緒和體驗。人人入局，互相串聯起彼此的故事，真正應了那句“座中皆是戲中人”。
“相比大型的戲劇院，我們看的都是遙遠的場景，而在《大觀戲陣》，觀眾是在環境里，甚至在發生的劇情里。演員剝開橘子，橘子的味道一下就進入到我的鼻子里，這是在大劇場里沒有過的體驗。”觀眾望山說。
6月18日當晚，天降暴雨。記者從南大門離開時，不少演員沿途送客，大門處疊落的52個表演空間，精彩繼續。雨霧中頗為迷離。“這抽離出日常生活的戲劇的一天，好像是做了一個夢。”觀眾小路分享道。
圖為觀眾打卡只有紅樓夢·戲劇幻城南大門 受訪者 供圖
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