北京
由趙凱編劇及執(zhí)導(dǎo)，郎月婷、張?zhí)礻枴⒗钋渲餮莸?a target="_blank" >軟科幻懸疑劇《幻世》正在優(yōu)酷熱播。
《幻世》播出后，以郎月婷、張?zhí)礻?、李卿、王放的?shí)力派演技與獨(dú)特的軟科幻懸疑類型、懸念迭起的故事反轉(zhuǎn)，獲得了觀眾的好口碑。
“沒有懸浮的套路，沒有強(qiáng)行的狗血，更沒有為了科幻而科幻……用最真實(shí)的視角講最戳人的故事，每一處細(xì)節(jié)都藏著用心，看完心里久久不能平靜，佳作！”
《幻世》剪輯指導(dǎo)林紅軍為觀眾分享了劇集幕后剪輯創(chuàng)作的心得，「樂園」與「真實(shí)世界」的鏡頭切換和配樂至關(guān)重要，如何來設(shè)計(jì)、平衡來抓住觀眾的好奇心？
林紅軍：知乎的朋友們大家好，我是《幻世》的剪輯指導(dǎo)林紅軍，很高興來知乎和大家交流，推薦我們的劇《幻世》。
其實(shí)剪輯方式?jīng)]有固定的形式，只是鏡頭講述邏輯的不同，就像講故事采用倒敘或正敘一樣，根據(jù)故事情節(jié)來選擇哪種方式更抓人。對(duì)于《幻視》這種軟科幻懸疑劇題材，它不是依靠視覺場(chǎng)面的超前科幻作品，它的科幻更貼近現(xiàn)實(shí)，虛擬世界的系統(tǒng)部分是為現(xiàn)實(shí)中人物服務(wù)的。
關(guān)于樂園系統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)世界這種雙重世界故事，我的虛實(shí)切換策略就是先立規(guī)矩，后破規(guī)矩。所以第一次切換是至關(guān)重要的“認(rèn)知道具”。它決定了觀眾對(duì)整個(gè)雙重世界邏輯的信任度。我的做法是：保證視覺、情緒先做到連貫，借助視覺效果和聲音設(shè)計(jì)做前置引導(dǎo)，通過極致順暢的感官過渡，讓觀眾在毫無防備的情況下完成心理跨越。前期得先讓他們徹底信任這個(gè)世界的跳轉(zhuǎn)邏輯——只有信了，后期才能制造錯(cuò)位。
一旦這種“順暢感”成為了觀眾的習(xí)慣，剪輯就可以開始制造“假象”了。因?yàn)橹灰敫凶龅搅?，剪輯點(diǎn)就能承載任何極端的情緒對(duì)接。在制造情緒上，我將樂園里極致的“狂歡、熱鬧”與現(xiàn)實(shí)里冰冷的“危機(jī)、困惑”進(jìn)行交叉剪輯。讓樂園的音效延續(xù)到現(xiàn)實(shí)的痛處上，或者用現(xiàn)實(shí)的窒息感去中斷樂園的夢(mèng)境，利用剪輯點(diǎn)制造巨大的情緒落差。以此打破視聽預(yù)期，制造觀眾的心理錯(cuò)位。
當(dāng)觀眾以為“只要聽到某個(gè)特定聲音或看到某個(gè)視覺標(biāo)志就是回到現(xiàn)實(shí)”時(shí)，我們會(huì)故意抽離這些輔助暗示，甚至故意做情緒反差的硬切。這種主動(dòng)制造的“視聽斷裂”，會(huì)讓觀眾在順暢的慣性中突然踩空，分不清當(dāng)下的世界到底是樂園的偽裝，還是現(xiàn)實(shí)的崩塌。
所以，我在處理虛實(shí)世界的剪輯上，首先要保證故事中人物表演、情緒的連貫性，這是基礎(chǔ)，不能讓觀眾有斷裂感，才能把觀眾帶入進(jìn)這個(gè)雙重世界，再用情緒的錯(cuò)位和邏輯的打破，將他們徹底困在虛實(shí)莫辨的懸疑迷宮之中，以此來制造懸疑緊張感。
作者：林紅軍
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