北京
一部由迪士尼游樂項目啟發(fā)的電影，最終成了現(xiàn)代冒險片中最具辨識度的IP之一。
我們今天看到的杰克船長，差點是另一個完全不同的形象。約翰尼·德普當(dāng)時給這個海盜注入了搖滾明星式的做派——搖搖晃晃的步態(tài)、含混不清的吐字——這些都不是劇本里寫的。據(jù)說，制片方早期看到樣片時一度很緊張，因為那個調(diào)調(diào)跟他們預(yù)期的傳統(tǒng)海盜完全兩回事。但恰恰是這種“跑偏”，定義了整個系列的基調(diào)。
第二部里那個觸手臉的戴維·瓊斯，是當(dāng)時動作捕捉技術(shù)的一次豪賭。制作團隊把真人表演和數(shù)字動畫做了個很復(fù)雜的嫁接——演員臉上戴著實體假體，后期再把表情數(shù)據(jù)逐幀疊加上去，那種黏糊糊的真實感才被做出來。這在現(xiàn)在看可能不算什么，當(dāng)年算是開荒級的操作。
奧蘭多·布魯姆在選角時，扮演那個比較古典的英雄線。他的存在，像一根定海神針，平衡了杰克船長的混沌能量，給觀眾一個安全的敘事錨點。而凱拉·奈特莉的伊麗莎白·斯旺，角色弧線是整部三部曲里跨度最大的一個——從上流社會的貴族小姐，一步步成了海盜首領(lǐng)，船沉了都沒回頭。另外很多人不知道，杰弗里·拉什演的老巴博薩，本來只是個過場型的配角。因為觀眾反應(yīng)太強烈，他后來直接被拉進核心圈，成了系列最常駐的反派兼笑點擔(dān)當(dāng)。
整個系列的拍攝，本身就沒什么“規(guī)矩”可言。第一部的幽默，大部分來自現(xiàn)場即興，那些標(biāo)志性橋段原來在劇本里連個影都沒有。到第二三部時，導(dǎo)演戈爾·維賓斯基直接連著拍，這種背靠背的超長周期制作，當(dāng)時在好萊塢大片里是極為反常的操作。漢斯·季默接手后，把古典管弦和現(xiàn)代電影的緊張感擰在一起，做出來的旋律后來成了所有冒險片里被致敬最多的一個模組。說白了，這個系列的命，是即興和意外給的，而不是精密計算出來的。
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