湖南
7月3日，由《反人類暴行》導(dǎo)演牟芯岑（算）執(zhí)導(dǎo)的魔幻現(xiàn)實主義新劇《懸案》在優(yōu)酷、CCTV8播出。劇集采用“一季兩案”模式，改編自上世紀(jì)90年代兩起真實懸案。算介紹，“懸”既指向警方與記者長期追蹤、偵破案件的過程，也指罪犯多年來在平凡身份下隱匿罪惡的生存狀態(tài)。劇集以記者和警察多重視角揭示罪犯的雙面人生，傳遞對正義與真相的堅守。該劇也是算繼《瘋?cè)嗽骸贰对贫恕贰哆吽隆贰斗慈祟惐┬小泛笤趦?yōu)酷播出的第5部作品。
相比過往同類型劇集，《懸案》采用一季兩案、獨(dú)立成篇的復(fù)雜敘事。第一案“珠寶行連環(huán)劫案”講述記者白朗與警察施占軍以警媒合作方式，跨越22年抓捕劫匪徐亮。第二案“卞記旅館搶劫案”中，兇手劉永坤逃竄后成為文協(xié)作家，22年后警方通過刑偵技術(shù)從當(dāng)年物證中提取到DNA將其鎖定。導(dǎo)演介紹，兩案均采用多重視角敘事，每集以兇手、警察、記者等不同視角還原案件全貌，呈現(xiàn)懸案的復(fù)雜性。
此外，劇集著重剖析罪犯的雙面人生。劉永坤作案后以“農(nóng)民作家”頭銜寫作，用文學(xué)粉飾罪行，即便身份光鮮也難逃法網(wǎng)；徐亮14年間搶劫7家珠寶行，隱匿多年后因補(bǔ)辦身份證暴露指紋被捕。算強(qiáng)調(diào)，“整部劇更多是想傳達(dá)，只要犯了罪，終將無處可逃。”
值得一提的是，劇中記者白朗（岳云鵬飾演）的人物原型之一、原《錢江晚報》高級記者柏建斌在劇集超前看片會現(xiàn)場，展示了他22年間追蹤案件的全部報道版面。作為深耕公安新聞三十余年的資深記者，柏建斌與劇中這起珠寶連環(huán)劫案原型淵源頗深。白朗與刑警搭檔追兇的情節(jié)，正源于柏建斌當(dāng)年與公安真實的警媒合作經(jīng)歷。算表示，該劇重在呈現(xiàn)22年間時代變遷與人的精神面貌變化，柏建斌悉心保存的文字記錄為劇組改編提供了一手創(chuàng)作依據(jù)。
為呈現(xiàn)時代變遷和與人物變化，該劇在視聽手法與美學(xué)風(fēng)格上精心設(shè)計。服裝造型、通訊設(shè)備、交通工具、建筑風(fēng)格均以真實還原為準(zhǔn)，力求在視覺上喚醒年代記憶，同時劇中大量鋪設(shè)電視、廣播、賽事解說等環(huán)境音，潛移默化將觀眾回到九十年代。片頭設(shè)計延續(xù)算作品的一貫風(fēng)格，珠寶案以記者白朗的視角與連續(xù)性報道為劫匪畫像，每集包裝隨時代變遷推進(jìn)，“從連環(huán)畫風(fēng)、畫報風(fēng)和早期Windows界面風(fēng)，到后面的插畫風(fēng)，希望讓觀眾感受報業(yè)排版美學(xué)的時代進(jìn)程。”這些細(xì)節(jié)共同構(gòu)成了算獨(dú)樹一幟的“算式美學(xué)”：以聲音鋪排、轉(zhuǎn)場巧思、單集主題提煉與片頭視覺設(shè)計，營造兼具紀(jì)實感與魔幻現(xiàn)實主義的敘事氛圍。
從《邊水往事》《反人類暴行》到《懸案》，算與優(yōu)酷并肩前行三年，在類型拓維、敘事實驗與美學(xué)探索上持續(xù)突破。《邊水往事》構(gòu)造光怪陸離的三邊坡，《反人類暴行》揭示臭名昭著的731部隊，再到《懸案》所深入的上世紀(jì)90年代懸案深淵，其作品始終扎根真實，又帶以強(qiáng)烈的作者風(fēng)格，使他成為當(dāng)下國劇市場的新銳創(chuàng)作者。
據(jù)悉，優(yōu)酷近年來持續(xù)深耕懸疑賽道，已逐步建立起高品質(zhì)懸疑劇的品牌辨識度。2024年，《新生》憑借身份謎題與羅生門式的多重視角成為年度黑馬，《邊水往事》則以獨(dú)特的邊地敘事引發(fā)廣泛關(guān)注；2025年，《沙塵暴》以豆瓣開分8.1分延續(xù)口碑優(yōu)勢。如今，新作《懸案》再度以跨越二十余年的雙案結(jié)構(gòu)與多重視角敘事，探索懸疑類型的新可能。后續(xù)《隱瞞之事》《暗夜之光》等多部懸疑作品也將陸續(xù)上線。
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