北京
1968年2月，《囚徒》大結局剛播完，主演帕特里克·麥高漢就不得不躲起來，擔心憤怒的觀眾真的會對他動手。
這部由麥高漢自編自演的英倫科幻劇，用一座怪誕村莊完成了對間諜敘事的徹底顛覆。他飾演的“六號”是一名前間諜，被囚禁在身份不明的村莊，與其他編號囚犯一同屈服于幕后黑手“一號”的監控。整整一季，觀眾迫切想知道村莊的真相和一號的真面目。大結局《Fall Out》給出答案的方式卻出人意料：六號終于揭開一號的面具，面具下竟是自己的臉。反派逃遁，六號掙脫束縛，回到了一扇與村里如出一轍的自動門前。
麥高漢在劇集完結十年后回憶：“所有人都想知道一號是誰。當他們真正看到時，幾乎引發了騷亂，我差點被處以私刑。”在菲爾·諾曼所著的《電視百年：100個節目史》中，他的原話更直白：“我不得不躲起來，免得被殺?！?/p>
當年觀眾尚未準備好接受這種荒誕色彩。如今《雙峰》《迷失》等依賴謎題與開放結局的劇集，都可視作《囚徒》的遺產，但在1968年，哪怕死忠粉也很難消化一個拒絕給出確定答案的寓言式收場。麥高漢在1983年的訪談中澄清，他從沒想塑造一個“詹姆斯·邦德式反派”，而是需要一個“寓言的結局”，讓一號代表人自身的惡——“世上最邪惡的東西”。
從融合歷史與未來感的服裝，到用人當棋子的意志博弈，再到守衛村莊的白色圓球“羅弗”吞噬逃亡者，《囚徒》自始至終鋪設了層層奇異元素，沒有一個是為了給出單一解答?；蛟S正是這種不為討好觀眾的挑釁，讓它至今仍是定義類型的科幻作品。
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