一、海洋繪畫(huà)一直是中國(guó)繪畫(huà)史上的學(xué)術(shù)空白

漫長(zhǎng)的中國(guó)繪畫(huà)史中，山水、人物、花鳥(niǎo)題材的作品都已發(fā)展至登峰造極之地，畫(huà)家輩出。尤其山水畫(huà)至北宋時(shí)期，早已達(dá)到頂峰。然而縱觀歷史，山水畫(huà)中海洋繪畫(huà)幾乎是一片空白，甚至古人對(duì)海的詩(shī)詞歌賦也不是很多。即使出現(xiàn)過(guò)一些少量海的繪畫(huà)作品，如：清·袁耀的《海市蜃樓》、宋·馬遠(yuǎn)的《水圖》，以及“八仙過(guò)海”等繪畫(huà)作品，涉及到的海水也多以“魚(yú)鱗紋”形式進(jìn)行表現(xiàn)，就如古代官人蟒袍上的圖案一樣，與真正海的形象距離甚遠(yuǎn)，趨于圖案化、符號(hào)化、程式化。而且這種形式幾乎貫穿至近現(xiàn)代，都沒(méi)有什么改變。造成此現(xiàn)象的原因有三：其一，歷史文化中心多在京城，文人士大夫多聚集于京城都市富庶之地，繪畫(huà)題材也以內(nèi)陸的人物、山水、花鳥(niǎo)為主。其二，沿海地區(qū)歷史上多為不毛之地，經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)且多匪患，文人墨客極少涉足，一直以來(lái)被置于文化、經(jīng)濟(jì)、政治的邊緣地帶。其三，大海千變?nèi)f化，其涌浪成形比江河、湖泊更為復(fù)雜，繪畫(huà)難度大、不好掌握；不像中國(guó)歷史上其他繪畫(huà)題材早已趨于成熟，畫(huà)者可直接借鑒現(xiàn)成技法。由此可見(jiàn)，海洋繪畫(huà)一直是中國(guó)繪畫(huà)史上的學(xué)術(shù)空白，畫(huà)海就要勇于面對(duì)巨大的挑戰(zhàn)，走先人沒(méi)有走過(guò)的路。

二、畫(huà)海技法和個(gè)人語(yǔ)言的形成

只有深入生活，感悟生活，才有創(chuàng)作的出路。父親李海濤從70年代就開(kāi)始研究用中國(guó)水墨畫(huà)技法表現(xiàn)海洋，被譽(yù)為“中國(guó)畫(huà)海第一人”，是中國(guó)海洋畫(huà)派的重要奠基人。1986年，父親為創(chuàng)作中國(guó)歷史上第一件“海疆萬(wàn)里圖”長(zhǎng)卷，耗費(fèi)漫長(zhǎng)時(shí)間對(duì)中國(guó)18000公里海岸線和各類(lèi)島嶼進(jìn)行采風(fēng)，最終行程達(dá)30000余公里，搜集創(chuàng)作素材。期間，我陪同父親從北至南行走了逾中國(guó)半個(gè)海岸線，寫(xiě)生并搜集了大量素材。自那以后，我從未停止對(duì)海洋繪畫(huà)素材資料的收集：從沿海的民俗風(fēng)情，到圖騰信仰與神話傳說(shuō)；從各具特色的民居建筑，到不同模式的漁具漁船；從多樣的礁巖灘涂，到海底世界的花木植被；從波濤翻滾到潮起潮落，我不斷積累素材，尋求真實(shí)感受下的創(chuàng)作靈感。

李冬父親李海濤在指導(dǎo)其畫(huà)作

一方面，通過(guò)對(duì)大海的深入觀察和研究，我不斷摸索總結(jié)，形成了一套畫(huà)海的特殊繪畫(huà)技藝。首先要摸出海浪的規(guī)律，掌握其在不同時(shí)間、不同地點(diǎn)呈現(xiàn)的不同形象——一個(gè)浪花的形成，必先有涌、后有浪，涌浪的形成與海底地質(zhì)結(jié)構(gòu)、周?chē)h(huán)境有著密切關(guān)系；而各海域海水的顏色也不盡相同，這也是由海底的砂巖、植被等因素決定的。通過(guò)觀察研究，我將千變?nèi)f化的波濤海浪進(jìn)行歸納，從大海波濤的形象中提煉出海的“筋、骨、肉”，在創(chuàng)作中全面把握這些特質(zhì)。通過(guò)不斷探索，我力求在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技藝的基礎(chǔ)上開(kāi)拓創(chuàng)新，推出適宜海洋繪畫(huà)的表現(xiàn)方法，融合潑墨潑彩、積墨積彩、飛白皴、留白皴、留白法、洗刷法、沖流法等幾十種繪畫(huà)技法，形成屬于自己的繪畫(huà)語(yǔ)言。

另一方面，要扎實(shí)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，汲取豐富營(yíng)養(yǎng)，才能厚積薄發(fā)。我始終堅(jiān)持向傳統(tǒng)文化學(xué)習(xí)、向古人學(xué)習(xí)，大量閱讀相關(guān)理論書(shū)籍，刻苦臨習(xí)中國(guó)歷史上繪畫(huà)大家的作品，研究古人對(duì)物象實(shí)施筆墨的要素，從中找準(zhǔn)海洋繪畫(huà)筆墨研究的切入點(diǎn)。此外，我還向從事海洋繪畫(huà)的父親求教，傳承父親的海洋繪畫(huà)衣缽；向眾多前輩學(xué)習(xí)，汲取他們的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，為我所用。同時(shí)，我也關(guān)注當(dāng)下國(guó)內(nèi)外各種新銳藝術(shù)流派的表現(xiàn)語(yǔ)言，不斷提升自身的繪畫(huà)理論水平。我始終認(rèn)為，要以深厚的傳統(tǒng)功力“打進(jìn)來(lái)”，以自身的繪畫(huà)實(shí)力“打出去”，在傳承與開(kāi)拓中，形成自身獨(dú)有的藝術(shù)語(yǔ)言。

海有習(xí)性：有時(shí)狂風(fēng)卷浪、驚濤拍岸，像個(gè)瘋狂憤怒的暴君；有時(shí)又碧波平靜、舒卷安然，像位文靜溫柔的少女。海有魂魄：氣貫天地之間，磅礴無(wú)比，有形亦無(wú)形，仿佛無(wú)處不在。作為畫(huà)海者，要將自己置身于海洋的博大胸懷之中，細(xì)細(xì)品味潮起潮落，感悟四季變遷，用最深刻的繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)詮釋海洋的主題。

三、海洋畫(huà)派的形成和發(fā)展

自2006年起，父親李海濤以推動(dòng)中國(guó)海洋畫(huà)發(fā)展為使命，在國(guó)內(nèi)率先創(chuàng)立了以海洋繪畫(huà)研究與發(fā)展為核心的機(jī)構(gòu)——中國(guó)海洋畫(huà)研究院。研究院的畫(huà)家均來(lái)自全國(guó)各地，還有部分海外華人水墨畫(huà)家致力于海洋繪畫(huà)創(chuàng)作；到目前為止，臺(tái)灣也成立了中國(guó)海洋畫(huà)研究院分院，初步建立起一支專(zhuān)業(yè)的海洋繪畫(huà)創(chuàng)作隊(duì)伍。研究院的畫(huà)家風(fēng)格多元、表現(xiàn)手法各異，在壯大繪畫(huà)創(chuàng)作隊(duì)伍的同時(shí)，也實(shí)現(xiàn)了學(xué)術(shù)研究的目的。中國(guó)海洋畫(huà)研究院是中國(guó)歷史上第一個(gè)以海洋繪畫(huà)為切入點(diǎn)、以中國(guó)水墨畫(huà)為落腳點(diǎn)的繪畫(huà)團(tuán)體，更是中國(guó)歷史上第一個(gè)以推動(dòng)中國(guó)海洋繪畫(huà)發(fā)展為宗旨的研究機(jī)構(gòu)。

正是在此基礎(chǔ)上，通過(guò)中國(guó)海洋畫(huà)研究院舉辦的眾多展覽、研討、采風(fēng)等社會(huì)活動(dòng)，以及媒體的宣傳報(bào)道，更多人開(kāi)始關(guān)注海洋繪畫(huà)，更多繪畫(huà)者也投身于海洋繪畫(huà)創(chuàng)作之中。逐漸地，社會(huì)上將參與或致力于中國(guó)畫(huà)海洋繪畫(huà)創(chuàng)作的群體稱(chēng)為“海洋畫(huà)派”，當(dāng)下中國(guó)畫(huà)海洋繪畫(huà)的創(chuàng)作力量也由此初步形成。

海洋繪畫(huà)的題材十分廣泛，不能僅僅停留在“海景畫(huà)”的層面。海洋占據(jù)地球表面積的百分之七十以上，且是立體的，擁有山川、平原般的地貌，生長(zhǎng)著無(wú)數(shù)動(dòng)植物，是地球最博大的生命空間。如果用傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的人物、山水、花鳥(niǎo)三科來(lái)劃分，海洋繪畫(huà)是傳統(tǒng)意義上的“山水畫(huà)種”難以涵蓋的，其在當(dāng)下具有舉足輕重的地位。

中國(guó)是海洋大國(guó)，擁有約300萬(wàn)平方公里的廣闊海洋國(guó)土、7000多個(gè)島嶼以及18000公里的大陸海岸線。千百年來(lái)，人們?cè)趯?duì)海洋的崇拜中，孕育出人海和諧的中國(guó)式海洋文化精神。如果說(shuō)歷史上古人因沿海地處政治、文化邊緣，加之封海閉關(guān)、匪患頻發(fā)、荒蕪貧困，導(dǎo)致文人士大夫多集中于內(nèi)地或京城，客觀上造成了對(duì)海洋認(rèn)知的短視；那么，隨著國(guó)力的增長(zhǎng)、海疆意識(shí)的加強(qiáng)，海洋繪畫(huà)作為中國(guó)海洋文化的重要表現(xiàn)形式，在當(dāng)下已然具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。在填補(bǔ)這一領(lǐng)域?qū)W術(shù)空白的同時(shí)，海洋繪畫(huà)也必將凸顯其自身的存在價(jià)值。

在建設(shè)21世紀(jì)海上絲綢之路、推動(dòng)海洋強(qiáng)國(guó)建設(shè)實(shí)現(xiàn)新跨越的時(shí)代背景下，在發(fā)展我國(guó)海洋經(jīng)濟(jì)、強(qiáng)化海洋生態(tài)環(huán)境保護(hù)、提升海洋綜合管理能力、有效維護(hù)海洋權(quán)益的大框架下，中國(guó)海洋畫(huà)派的崛起和發(fā)展，必將發(fā)揮出其特有的時(shí)代作用。

（文/李冬來(lái)源：李冬國(guó)畫(huà)海洋繪畫(huà)

畫(huà)家簡(jiǎn)介

李冬，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)民族美術(shù)藝委會(huì)副主任、中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事、全國(guó)公安美協(xié)主席、中國(guó)鐵路美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、書(shū)畫(huà)頻道中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究院研究員、中國(guó)水墨畫(huà)院特聘專(zhuān)家、中國(guó)海洋畫(huà)研究院常務(wù)副院長(zhǎng)。被全國(guó)鐵路總工會(huì)授予首批“火車(chē)頭職工藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)，被全國(guó)公安文聯(lián)評(píng)選為“文藝之星”，被中宣部、人力資源保障部、中國(guó)文聯(lián)提名“第四屆全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者”。被中國(guó)網(wǎng)、中國(guó)海洋報(bào)提名2017年度海洋人物。被中央文明辦二局、中國(guó)文藝志愿者協(xié)會(huì)評(píng)為首屆宣傳推選學(xué)雷鋒文藝志愿者服務(wù)“時(shí)代風(fēng)尚——最美文藝志愿者”先進(jìn)典型。擔(dān)任第八屆、第九屆、十屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)代表大會(huì)代表；第十次、第十一次全國(guó)文代會(huì)代表。