上海
最近幾年的影市無論是國內還是海外，小成本的恐怖片反而成了爆款生產機，一部接一部爆出“黑馬”，而眼下在國內公映的引進片《后室》就是這樣的作品，已經提前鎖定今年熱度最高的恐怖片席位，它的“爆”很大程度上是證明了觀眾興趣偏向如何通過互聯網工具反哺影視創作，而完成這個轉換的關鍵人物就是剛滿21歲的年輕導演凱恩·帕森斯，16歲就自學3D建模，手搓視頻在全網走紅，19歲就被新銳電影公司A24看上，直接被大手筆注資拍院線電影，現在《后室》的票房回報已經接近投資成本的30倍，幾乎打破了一切關于電影創作的游戲規則。
更令人不可思議的是，電影故事的原創精神是從未見過的，來自于網友自來水的創意接龍，起點就是平臺上一個關于“令人感覺不安的場景”，并且由此誕生、傳播起一個聽起來很酷的新詞：閾限空間。怎么理解這個詞呢？我有自己的方法，在國內的社交平臺上時不時看到有這樣的觀點，一個上班的中年男人寧愿在自家小區停車場里發呆至少半小時，然后才愿意上樓回家。在講述這個場景時，傳統的情緒就是“同情”這個中年社畜上有老下有小中間有伴侶的壓力，但是在今天的話題里，這個中年男人坐在駕駛室里，周圍是寂靜、昏暗的地下停車場，偶爾有毫無預告的車燈、鳴笛以及輪胎摩擦地板的聲音，細想也是有一些瘆人的，這個男人跌落進了職場與家庭的縫隙里，就走進了“后室”，總之建立起自己日常生活的感悟與電影故事，是我去理解這部電影的路徑，所以也沒有覺得它有多晦澀。
“后室”就是隱喻當代人內耗的精神困境，女主角心理醫生一開始就用臺詞說了，生活周而復始，人們還在原地，重復自己的辦法。男主角是失意的準建筑師，酗酒，被妻子掃地出門，因而厭妻，女主角的母親是控制狂，以保護之名把女兒關在家里，因而也有心理陰影，自己的女兒很可能在建筑事故中夭折，簡單來說，人物關系是“瘋子”企圖治愈“瘋子”。被影迷交口叫絕的就是電影中的場景設計，把初看不明就里的“閾限空間”具象化成一個又一個被抽離出日?？臻g，突兀但有細節的場景，我覺得它們都是有表達的。經濟蕭條，房地產和家具城不景氣就是最好的說明，尤其是美國貸款消費的傳統更加加重了這種悲觀色彩。黃色的涂料，現實生活中經常用在有孩子的場景里，現在就成了反諷，海盜船長就像童話里的鐵鉤船長，成了噩夢符號。片中女主女兒沒了，男主酗酒不能生，沒有孩子的黃色變得詭異，令人不安。片尾的核磁共振設備也沒有那么玄乎，暗示女主跟自己母親一樣住院了。片中房間套房間，小區套小區的空間設計，最終只有一個目的，無限延展了個體的孤獨。男主角在片中因為家庭變故、酗酒傷害以及他自己都沒有覺察到的“成功范式”而怨念深重，責怪所有人維度不包括自己，但他有一句臺詞蠻傷感的：我可以不改變對嗎，我可以待在這里對嗎。在《后室》里的他，雖然可恥但也獲得了片刻的喘息，將這個意象日?；?，不就是停車場里發呆半小時的中年男人。
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