整體來(lái)說(shuō)《怒火·重案》感官效果不錯(cuò),值得影院一觀,除開(kāi)這點(diǎn)相信吐槽劇本粗糙的人大有所在,這里我就不詳細(xì)展開(kāi)討論,今天就想聊聊《怒火·重案》背后所隱含的一些角力。
《怒火·重案》這個(gè)電影名字是由三部分組成,“怒火”、“·”(間隔號(hào))和“重案”,從電影簡(jiǎn)介或觀看過(guò)程中,都能十分直觀理解“怒火與重案”的含義,但鏈接“怒火、重案”這里的間隔號(hào)看似只是一個(gè)非主流的標(biāo)點(diǎn)符號(hào),實(shí)則這個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)起著靈魂點(diǎn)睛的作用。
一般來(lái)說(shuō)我們都習(xí)慣性把“怒火重案”這四個(gè)字做一個(gè)連貫性理解,實(shí)際上這四個(gè)字兩個(gè)詞語(yǔ)也能對(duì)應(yīng)電影劇情,但為什么會(huì)在中間加上一個(gè)間隔號(hào)呢??jī)H僅是為了符合潮流命名趨勢(shì)的非主流耍帥?個(gè)人以為不是,首先我們得知道間隔號(hào)有4種意思,在這里很明顯就是當(dāng)成分界作用使用(百度百科:間隔號(hào)還可以用來(lái)表示書(shū)名與篇(章、卷)名之間的分界。例如:《論語(yǔ)·里仁》《孟子·梁惠王》《三國(guó)志·蜀志·諸葛亮傳》),因此“怒火”和“重案”它們是一個(gè)從屬關(guān)系,如果有續(xù)集,應(yīng)該叫“怒火系列”而不是“怒火重案系列”。
“怒火”所帶出來(lái)的格局不僅僅停留在“重案”表層上,正如電影劇情一樣,所有劇情僅僅停留在“重案”表面,并沒(méi)有深度挖掘“重案”所帶來(lái)的任何思考,全片就在緊張刺激的視覺(jué)感官中匆忙完結(jié);當(dāng)然這也可以解析為這是作為電影遺留的想象空間與營(yíng)銷(xiāo)熱點(diǎn)討論;也有人解析為這是延續(xù)了香港動(dòng)作片一貫的粗糙(拜讀:老周新視野——《怒火重案》的怒火究竟從何而來(lái),堪稱(chēng)港產(chǎn)動(dòng)作片的謝幕之作)。
僅僅是一貫的粗糙嗎?
近些年,“香港動(dòng)作片一貫的粗糙”幾乎與“暴力美學(xué)”畫(huà)上等號(hào),而這些發(fā)源于美國(guó)成熟于香港的“暴力美學(xué)”電影,基本上都存在一個(gè)共同的問(wèn)題:弱化(弱智化)暴力執(zhí)法機(jī)關(guān)。
這里不得不引出一個(gè)傳說(shuō)中的計(jì)劃——東亞去雄計(jì)劃,簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是通過(guò)軟文化入侵,慢慢抹去直至消除該地區(qū)男性的血性等。而近些年港片的“暴力執(zhí)法機(jī)關(guān)弱智化”,與其計(jì)劃核心高度相似,都是通過(guò)軟文化潛移默化改變某些決定因素。
以《怒火·重案》劇情來(lái)說(shuō),在明知道謝霆鋒團(tuán)伙可能持有殺傷性武器,在無(wú)任何人群安全疏散計(jì)劃就匆忙攔路,把普通民眾與持槍歹徒一股腦堵在一起,就為了所謂的抓捕兇手,枉顧普通民眾的安危。
雖然這樣在視覺(jué)效果上能很炸很燃,但是用腦一想,合理嗎?又不是段子里的戰(zhàn)斗民族,人質(zhì)和歹徒一同消滅。
這就是“怒火”,一個(gè)無(wú)視警隊(duì)規(guī)則無(wú)視人民財(cái)產(chǎn)安全的怒火沖天暴力執(zhí)法者。
在甄子丹被內(nèi)部聆訊請(qǐng)去喝茶時(shí)候,門(mén)外空無(wú)一人守衛(wèi),任由所有講“義氣”講“團(tuán)隊(duì)”的同事隊(duì)友,全部沖出來(lái)?yè)嗡麄兊睦洗螅瑥?qiáng)調(diào)了他們是“一隊(duì)人”,有事一起扛這也是“怒火”。
但往深處一想,一個(gè)辦公室是“一隊(duì)人”,隔壁辦公室別的行動(dòng)組的同事難道就是陌路人?一個(gè)暴力執(zhí)法機(jī)關(guān)是以個(gè)人為領(lǐng)導(dǎo)核心,且可以任意有組織違背反抗早已制定下的“游戲規(guī)則”,是否在暗喻中國(guó)和香港的關(guān)系,意在“喚醒”某些群體的所謂“獨(dú)立”?
放眼未來(lái),在這樣“喚醒獨(dú)立”潛移默化的影響下,香港新生一代如何看待這個(gè)“間隔號(hào)”——2047年的中國(guó)香港和中國(guó)·香港是兩個(gè)截然不同的意識(shí)形態(tài)。
軟文化的入侵比硬實(shí)力進(jìn)攻更可怕,后者只是折斷了你的膝蓋,前者卻讓你失去了昂首挺胸的勇氣。
如果弱智化風(fēng)氣久而久之,會(huì)讓不明真相的吃瓜群眾對(duì)所謂的香港法治社會(huì)產(chǎn)生一系列擔(dān)憂,可能是10年可能是50年100年后,一個(gè)無(wú)能、崇尚暴力、毫無(wú)紀(jì)律被嚴(yán)重誤解的香港政府會(huì)因此喪失它目前在世界的金融地位,其嚴(yán)重影響在很大程度上會(huì)蔓延到全國(guó),到時(shí)候受影響的不僅僅是金融界這么簡(jiǎn)單。
或許相關(guān)方面已經(jīng)注意到這種意識(shí)形態(tài)的入侵,因此近些年的高質(zhì)量紅色題材影視作品也頻頻獲得喝彩,越來(lái)越振奮人心越來(lái)越能給我們提供心靈支撐的力量。
這是最好的時(shí)代也是最壞的時(shí)代,在規(guī)則框架之下的暗地涌流,是我們與各種敵對(duì)勢(shì)力的角力。
在大是大非立場(chǎng)問(wèn)題上,導(dǎo)演、演員等工作人員,也許并不能揣測(cè)到資本的惡意,對(duì)于它們來(lái)說(shuō)這僅僅是一部好的或者不好的作品而已,因此不能一意孤行把所有問(wèn)題牽連到導(dǎo)演、演員等個(gè)人身上,要實(shí)事求是明辨事理,讓問(wèn)題停留在問(wèn)題上解決。
資本只有利益,沒(méi)有立場(chǎng);作品分好壞,也分善惡。
回到剛開(kāi)始的話題,如果有續(xù)集,可能是“怒火”系列。
從劇中甄子丹反對(duì)暴力到擁護(hù)暴力,是一種潛移默化的改變,續(xù)集便是甄子丹黑化重走謝霆鋒之路,對(duì)應(yīng)了他在內(nèi)部聆訊時(shí)候說(shuō)“很清楚游戲規(guī)則怎么玩”的伏筆,規(guī)則之下的黑暗,他要把它重新放到臺(tái)面上來(lái)講,不然錯(cuò)了;誰(shuí)錯(cuò)了;怎么就錯(cuò)了;錯(cuò)在哪里了,沒(méi)任何意義。
“怒火”不可怕,可恨的是過(guò)后依舊是“怒火”,并沒(méi)有人意識(shí)到需要進(jìn)行源頭“滅火”。
不吐不快——
上一次停車(chē)場(chǎng)跳車(chē)的是成龍;
上一次指揮失敗被一鍋端的也是成龍;
上一次甄子丹手持甩棍對(duì)刀子的還是吳京;
上一次被錘子錘在身上沒(méi)事的人叫滅霸;
好多致敬好有深意好像不錯(cuò)。
-完-
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