鄭劍夫簡介：中國古沉木雕創始人，中國工藝美術大師，首屆中國木雕藝術大師，中國根藝美術大師，浙江省工藝美術大師。現為中國工藝美術協會理事、中國工藝美術協會木雕藝術專業委員會副會長、浙江省根藝美術學會名譽主席、浙江省工藝美術行業協會副會長、紹興市工藝美術協會常務副會長、嵊州市古沉木雕塑藝術研究院院長、嵊州市工藝美術行業協會顧問、浙江省非物質文化遺產代表性傳承人、中國木雕博物館國家級木雕藝術研究員，入選由人民日報社出版的《工藝中國、人民眼中的當代百位名家大師》和西泠印社出版?的《大國工匠》。

廖云新 攝

撰文｜艾藝佳 大國工匠周刊編輯

編審｜廖云新 當代人物網總編輯

剡溪風光在古代詩人的筆下極盡清妙，作為貫穿浙東唐詩之路的“黃金水道”，剡溪水中飽含著沉淀了千百年的詩情畫意。除了燦爛的文化，剡溪江底還埋藏著另一種歷經千年的精華，即大量“千年不朽，萬年不腐＂的古沉木。鄭劍夫先生率先為這些老木料提出了“古沉木”的名稱，并開創古沉木雕這一藝術門類，用刻刀還原古沉木的本原之美。

機緣巧遇 始創新風

1982年的一天，鄭劍夫在剡溪江畔拾到一段黑乎乎的木頭，覺得它顏色稀奇，造型獨特，便把它帶回家，用其中一部分雕刻了一尊《達摩》。該作品古樸精妙，造型與意趣俱佳，還在工藝大展榮獲金獎。

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這段經歷讓鄭劍夫對那些黑木頭有了濃厚的興趣，給已成為浙派根雕領軍人物的鄭劍夫帶來了全新的作品風貌和藝術風格。他發現，這些特別的古木深埋江河湖海之下，歷經成千上萬年的沖刷、磨礪，形成“千年不朽，萬年不腐”的“炭化木”，其質地光潔、細膩，不開裂、不變形、不蟲蛀，且有淡淡自然香氣，很適宜做雕刻原料。

最初，古沉木雕被籠統劃入根雕門類，但在不斷雕刻創新后，鄭劍夫感悟到“根雕”不能真正體現出古沉木雕的深邃內涵。“相較根雕而言，古沉木雕更有利于生態保護，且更具有歷史性、文化性、藝術性。”鄭劍夫介紹，古沉木雕是利用千萬年前因自然和人為原因造成死亡而尚未腐朽的一切木頭所雕成的作品的統稱，用材沉淀時間較根雕材料更為久遠。且古沉木原材料經世難求，其材質碳化特點和因材施藝的創作特點，使得古沉木雕形成神秘內秀、靈動高雅的個性品質。因此，鄭劍夫認為應將古沉木雕與傳統根雕區分開來。他還成立“鄭劍夫古沉木研究所”，出書、拍專題、寫論文，大力發揚古沉木雕文化。

木骨丹青 人天同構

古沉木雕刻講究妙在天趣，巧在神工。“木材的天生巧趣固然重要，從藝者的后天雕琢也同樣必不可少。從發現材料到選題立意，從雕刻到成形，從修胚再到外表的特殊處理，制作中的每個步驟都至關重要。”在四十多年的雕刻生涯里，鄭劍夫不斷于創新之中感悟著大自然的神奇奧妙，主張以人的樸素之心與木材的樸素之形“悠然心會”，這使得他的作品既有著傳統中國美學理念，又不拘一格，因材施藝，件件孤品，表達著對自然的探索與追求。

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隨著“浙東唐詩之路”這一概念被政府重提，也喚起了鄭劍夫新一輪的創作構思。經過幾年的雕琢，《詩路剡溪》系列山水作品誕生，古代詩人筆下的秀美風光、青山綠水，在鄭劍夫先生的刻刀之下鮮活起來。他用剡溪下深藏的古沉木展現剡溪沿岸的山水長卷，更在其中蘊藏詩的意境、畫的神韻、匠的功力。在山水古沉木創作中，他講究多留少雕，巧奪天工，很多地方不施一刀，卻可見刀峰如削、飛流三千的自然美景。鄭劍夫的創作理念更強調木材的天生自然形態，注重作品的自然材質美感。

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鄭劍夫還尤為擅長人物創作。他的代表作古沉木雕《一百零八將》，選材斟酌再三，雕刻手法多樣，開創古沉木雕仿生方法、巧留法、意雕法、組合法等雕刻形式。他前后耗時二十多年才完成的《一百零八將》包含不同的材料肌理，不同的技藝手法，人物個個性格鮮明，形神兼備。原故宮博物院副院長楊伯達評價：“不但是精品，更是極品”。

作理論專著 傳非遺精華

古沉木雕從傳統木雕中蛻變而出，也是浙江省非物質文化遺產的組成部分，在新的歷史時期有著強大的生命力。在鄭劍夫的努力下，嵊州古沉木雕異軍突起，在浙江乃至全國工藝美術界漸成一個獨立體系，顯示出超群絕倫的藝術魅力，嵊州也成為古沉木雕最大的集散地。

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為了讓更多人了解古沉木雕，鄭劍夫結合數十年的經驗，將古沉木雕藝術系統化、理論化，先后出版了《中國古沉木雕》《復活的古沉木》等專著。《中國古沉木雕》還獲全國文史資料展一等獎。他還擬撰寫《古沉木雕》專著，籌備成立古沉木雕藝術研究院，以推動古沉木雕藝術的傳承與提升。

重發現，巧構思，在鄭劍夫的作品中，我們可以看到許多熟悉的藝術蹤影：遠古的詩意，秀麗的山水，栩栩如生的人物……也看見他在探索自然奧秘的路上，不斷領悟自然，運用自然，為古沉木雕注入鮮活的靈魂。

主要論著：《中國古沉木雕》、《復活的古沉木》、《古沉木雕塑》、《浙江根雕》、《嵊州根雕》；《古沉木與古沉木雕》、《中國古沉木雕的藝術特征》、《略論“原木雕藝”》、《 一百零八將的創作和藝術特色》等。