80后和90后的藝術(shù)家們，開(kāi)始成為當(dāng)代藝術(shù)的支柱。處在這個(gè)信息大爆炸的時(shí)代里，我們每一個(gè)人的思考和見(jiàn)聞都被分散，多元化的結(jié)果，自然誕生出風(fēng)格各異的藝術(shù)作品。

許多當(dāng)代藝術(shù)作品，都讓我們摸不到頭腦，并不是這些當(dāng)代藝術(shù)有多么特別。個(gè)性化與自我表達(dá)成為主流，而是我們與這些創(chuàng)作者見(jiàn)聞與思考方式不同，因此，很難欣賞和理解這些當(dāng)代作品。

前不久，小絳發(fā)現(xiàn)了一位特別的當(dāng)代藝術(shù)家，這位藝術(shù)家的名字叫艾米·科爾斯勞，出生于80年代末，她的毛氈作品有很多90年代元素，讓人感覺(jué)既親切又陌生。

親切的原因是，她的作品以芭比娃娃和天線寶寶玩偶為主角。陌生的原因則是，這些作品的造型，仿佛像是噩夢(mèng)中的形象，充滿了詭異氣氛。看到她的作品以后，讓人再也不敢直視芭比娃娃和天線寶寶了。

同很多80、90后的孩子一樣，艾米·科爾斯勞對(duì)所有東西都充滿了好奇心，玻璃彈珠、芭比娃娃和卡通卡片是她最喜歡的玩具，除了玩具之外，在戶外捉蝸牛、捕蛐蛐、逮甲蟲(chóng)，也是她童年時(shí)光最快樂(lè)的記憶。

據(jù)艾米·科爾斯勞介紹，她討厭上學(xué)，不過(guò)，對(duì)于繪畫(huà)課程十分感興趣，上完大學(xué)一年級(jí)后，她就發(fā)現(xiàn)大學(xué)并不適合自己，于是就退學(xué)了。一直到2017年，她在加拿大溫哥華充滿藝術(shù)氣息的格蘭威爾島旅游，遇到了一位毛氈藝術(shù)家，毛氈作品吸引了艾米·科爾斯勞。

回到家里以后，她開(kāi)始自學(xué)毛氈制作，并嘗試了許多材料，與大多數(shù)毛氈愛(ài)好者一樣，艾米·科爾斯勞也是以寵物為原型開(kāi)始制作的，不過(guò)，簡(jiǎn)單的寵物造型，限制了她的創(chuàng)造力，在不斷嘗試中，誕生出這組可愛(ài)的“噩夢(mèng)針氈生物”。

在這些既可愛(ài)又讓人恐懼的毛氈作品上，都有芭比娃娃臉部和其他玩具部位的身影，這些娃娃來(lái)源十分廣泛，大部分都是藝術(shù)家通過(guò)舊貨市場(chǎng)回收而來(lái)，還有一部分娃娃是她在逛街時(shí)，在垃圾桶里撿到的。

當(dāng)芭比娃娃的臉部與造型怪異的毛氈造型組合到一起后，最終形成的作品，讓人很難形容。它們是怪異的存在，也是讓我們熟悉的存在，它們看起來(lái)很丑陋，同時(shí)，也讓人感覺(jué)很有趣。

這個(gè)毛氈系列的作品，都是艾米·科爾斯勞遵循內(nèi)心創(chuàng)作而成，與處于科技變革時(shí)期的80和90后的生活十分契合，我們沒(méi)有準(zhǔn)備好，就被時(shí)代推著前進(jìn)，思維與這個(gè)時(shí)代產(chǎn)生割裂，又不得不強(qiáng)行融合到一起。

讓人意想不到的是，這些怪異的毛氈作品，受到很多的人歡迎和喜愛(ài)，只有少部分人表示，自己接受不了這種風(fēng)格的毛氈作品，接下來(lái)，就讓我們一起來(lái)欣賞一下這些毛氈作品，看看你是否喜歡。