認(rèn)知上的差異，讓我們很難理解別人，巨大的鴻溝，就像是夏天的蟲沒(méi)有見(jiàn)過(guò)冬天的冰；朝生暮死的蜉蝣，不知道第二天會(huì)迎來(lái)什么一樣。這也是我們很難讀懂當(dāng)代藝術(shù)作品的原因之一。

其實(shí)，無(wú)論是畫作、雕塑，還是裝置藝術(shù)，這些當(dāng)代作品并沒(méi)有神秘感可言，它與我們之間就隔著一層面紗，當(dāng)我們知道這位藝術(shù)家的經(jīng)歷，與這些作品背后的故事，這層面紗自然也被揭開。

假設(shè)我們看到當(dāng)代藝術(shù)展上，長(zhǎng)著藤壺和珊瑚的塑料礦泉水瓶，你會(huì)聯(lián)想到什么？它似乎并沒(méi)有深層含義，就是一個(gè)有點(diǎn)特別垃圾而已，這樣的當(dāng)代藝術(shù)作品，就需要我們了解它的背景，才能用正確的姿勢(shì)去欣賞。

當(dāng)代藝術(shù)家斯蒂芬妮·基爾加斯特，就是將舊書本、礦泉水瓶和其他廢棄日常用品搬到藝術(shù)展上的人，這位藝術(shù)家于1985年，出生在德國(guó)美因河畔法蘭克福，現(xiàn)居住于法國(guó)的莫爾比昂省，主要從事塑料相關(guān)的當(dāng)代雕塑和水彩繪畫。

在這位藝術(shù)家看來(lái)，我們?nèi)祟惷刻於荚谏a(chǎn)新的物品，這些新生產(chǎn)的物品已經(jīng)達(dá)到了飽和，一些新的物品還沒(méi)有被使用，就變成了垃圾。形成這些垃圾很簡(jiǎn)單，而消滅這些垃圾卻很困難，如果不加以控制，地球上再也找不到一片干凈的土地，最終人類會(huì)被垃圾所吞噬。

將垃圾轉(zhuǎn)變成藝術(shù)，就是斯蒂芬妮·基爾加斯特要做的事，早在2017年，她就將自然中的植物、昆蟲、苔蘚和其他動(dòng)物，與人類制作的物品相結(jié)合，創(chuàng)作出一組名為“遺棄之物”的系列雕塑作品，這種雕塑作品似乎在向我們講述這些由我們親手制作的事物，被大自然逐漸吞噬的過(guò)程，也讓我們意識(shí)到人與大自然的關(guān)系。

這組特別的當(dāng)代雕塑作品，可以從兩個(gè)角度去看待，它一邊提醒我們，大自然擁有強(qiáng)大的再生能力。一邊又在警示我們，人類只是自然的一部分，即使沒(méi)有人類，大自然依舊可以充滿生機(jī)，依舊可以拿回它應(yīng)有的地位。

欣賞斯蒂芬妮·基爾加斯特的作品，有一種看后啟示錄的感覺(jué)，它似乎在預(yù)示著什么，仿佛又在安慰著我們。偏偏讓我們?cè)谶@些漂亮的作品里，感受不到慰藉，反而感受到濃濃的恐懼。