湖北
我愛看小說，理由很簡單，看小說的時候我容易被故事吸引，忘記現實生活之中的繁瑣事情。但是小說，從一開始就是我們現在看到的小說的模樣嗎？也許是，也許不是，畢竟這個世界上所有事物都有它自己的演變過程，我相信小說也不例外。
而且國內小說和國外小說，寫出來的故事和描寫故事的方式好像就是不一樣的。我們在現代這種速食時代里，能夠讀到國內的古典小說以及國外的經典小說，最主要的還是因為它們足夠經典，所以才能夠一直流傳下來吧。
在沒有遇到任何的改變之前，所有的文字也許都是一文不值的存在。但是只要改變開始，那么那些曾經一文不值的文字就變成了含有驚人能量的文字，它可以記錄過去，還可以驚醒現代世人。
會閱讀《小說的十字路口》這本書實在是我本身比較好奇，小說的改變時刻到底在什么時候。我覺得這就是一個順其自然的改變，就像我們人類從遠古時代一直走到現在的改變一樣，在這本書里，我看到了各種和小說有關的過去，包括了：小說和記憶、長篇小說的文體和結構、故事的內核和走向、時代與經典……
總的來說，《小說的十字路口》這本書不僅僅有小說的改變，還有小說的過去，小說它本身形成的過去，甚至包括了一個小說應該有的構造和嘗試。我忽然發現，我從一個世界，走到了另外一個世界，我在不同的世界里，領悟到了不同的知識和存在。如果我現在開始寫小說，根據這本書里所講的一切我會成功嗎？我不知道。
但是閱讀小說是快樂的，不同時代的小說給人的感悟也是不同的。就像《小說的十字路口》本書書說的：傳統現實主義小說講究的是古老美學理想，能夠在讀者的心中沉淀一種永久的魅力；但二十世紀的小說呈現出了從未有過的紛繁復雜局面。我認為現代小說更傾向于天馬行空，特別是當我覺得人生了無興趣的時候，就會選擇閱讀一些腦嗨小說來麻痹自己的思想。
不得不說，不論小說在十字路口如何去改編，小說的主要故事內核和走向都是不會有太大改變的。我曾思索這樣一個問題，為什么現在很多小說讀起來其實都是大同小異的模樣，究其根本還是因為我們這個世界的故事，再怎么變化都是萬變不離其中的存在，不同的，大概也只是故事敘述者所講故事的走向以及講述方法不同而已。
小說應該怎么寫？《小說的十字路口》這本書是這樣提問的：剛學寫作的作者常常會遇到這樣一個問題：是將故事構思完成以后再進行寫作呢，還是在寫作的過程中去即興地講述故事呢？
其實，不同的寫作者對這個問題有著不同的見解，有人認為寫作需要有一個長時間的醞釀過程，這可以使自己筆下的故事、人物的特征以及敘事上的策略漸漸成熟；但更多的人可能會從一個故事開始寫，然后得到兩種結果：一個是完成一本書，另一個是坑了一本書。
我覺得不論是誰，只要找到了適合自己的寫作方式就可以了，有的人就是越寫越興奮，寫起來文思泉涌；而有的人則是必須有大綱構思好一切的內容，這樣才能最大限度的保證自己在寫作的過程之中不會跑偏內容。總之呢，能夠寫出來其實就是最大的優勢了！
對于《小說的十字路口》，作者是這樣說的：我們認為現代小說正處在一個由巴爾扎克和喬伊斯開創的道路的交叉口。在這個十字路口，很多作家重新考察小說的歷史，考察現實主義小說（包括古典主義小說）的傳統，重新審視現代主義小說的合理性的局限，重新注意作品的可讀性。他們力圖在作品中剔除傳統現實主義小說種種過時的因素（慢節奏、全知角度、流水時序），又恪守了傳統小說的故事規則。
但是我覺得，不論小說在十字路口走向哪一邊，都一定會有屬于自己發展的正式方向。更何況，不論是讀小說還是寫小說，每個人都會有屬于自己的不同的思想構造與寫法，所以我們閱讀經典小說的時候，就用心去感觸；而閱讀現代小說的時候，發空大腦自己去體會愉悅的感受就可以了不是嗎？
畢竟，我們選擇讀小說，最重要的還是為了愉悅自己不是嗎？所以不論小說的寫作者如何發展，寫作者們如何去選擇小說的寫作方法，最后都不會影響我們去閱讀這些最后成冊的小說。所以，適當了解小說或者說文學的發展史，然后安心讀書就好了，十字路口的最終走向，是我們每一個閱讀者的內心深處。
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