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《玫瑰的故事》爆火，除了劉亦菲的神仙顏值和林更新、彭冠英的精湛演技以外，經(jīng)過藝術(shù)加工的寫實，無疑是它的一大亮點。國產(chǎn)劇的導(dǎo)演們往往嘗試與觀眾建立情感上的共鳴，以普通人的視角展現(xiàn)生活，然而他們所呈現(xiàn)的影像世界卻常常懸浮于現(xiàn)實之上，缺乏足夠的代入感，使人難以感同身受，但《玫瑰的故事》，無疑給這些“懸浮劇”來了一記耳光。

劇中每個角色的每個人生階段，其服化道和設(shè)定都帶著明顯寫實的特點。就比如劉亦菲扮演的女主角黃亦玫出身書香門第，在故事發(fā)生的千禧年，知識分子過的就是稱不上大富大貴卻衣食無憂的小康生活。少女時代的黃亦玫吃食堂，住宿舍，穿整潔利落的漂亮衣服，既不炫富也不裝窮，看上去就像是生活中家境不錯、教養(yǎng)良好的女生，主打親切自然。這讓看多了都市懸浮劇的觀眾長舒一口氣——總算沒有出現(xiàn)“外賣小哥住別墅”、“交不起學(xué)費卻有二環(huán)內(nèi)四合院”之類的雷人情節(jié)。

宮斗、豪門、修仙等題材雖然足夠吸睛獵奇，但我們依然需要反映普羅大眾生活的影視作品，因為相似的境遇往往更能讓人生發(fā)情感共鳴，從而對這部作品產(chǎn)生認(rèn)同感。和真人影視劇相比，一些動畫則更容易體現(xiàn)“接地氣”的效果。

舉例來說，《吞噬星空》便是能真實反映“草根生活”的一部作品。《吞噬星空》的男主角羅峰，可謂“窮人逆襲”的絕佳代表。羅峰的家境和“富裕”二字毫不搭邊：出生在平民區(qū)，父母做些體力活謀生，家中還有因車禍癱瘓的弟弟羅華，能吃上一頓豐盛大餐便是改善生活。少年羅峰的最大心愿，就是給家里換套大一點的電梯房，讓家人過得舒坦些。

動畫第一季開篇便把鏡頭放在了羅峰的家：穿過昏暗的平民區(qū)、狹窄的街景，進(jìn)入陳舊的居民樓，來到一戶平平無奇的門前，這就是羅峰成長的地方。走廊里堆放著沒來得及丟掉的垃圾袋，墻上有電表箱、涂鴉甚至還有開鎖廣告。

進(jìn)入這戶人家，面積不大卻溫馨，家具年代感十足卻井井有條。臺詞還著重提到了一個細(xì)節(jié)：家里的兩間臥室，一間給備戰(zhàn)高考的羅峰；一間給行動不便的羅華，他們的父母則睡在客廳沙發(fā)。這一家人的服裝細(xì)節(jié)更是別出心裁，羅峰的校服和球鞋收拾得一塵不染，羅父羅母雖然穿的是簡單普通的材質(zhì)和款式，但體面整潔。“細(xì)節(jié)狂魔”玄機娘娘就這樣將羅家自尊自愛，溫馨可感的家庭氛圍呈現(xiàn)給觀眾。

《吞噬星空》前期以羅峰個人的成長為主線，通過他不懈奮斗、改變命運的經(jīng)歷，來描繪未來世界中的英雄人物。而這種大膽展現(xiàn)“真窮人”生活狀態(tài)的情節(jié)，無疑讓羅峰的“努力”與“奮斗”變得更加有意義，讓觀眾更了解主角的心路歷程。

同樣能“接地氣”展現(xiàn)平凡人生活的動畫作品還有很多。比如同樣是玄機科技出品的《秦時明月》，男主角荊天明自幼流落市井，風(fēng)餐露宿。住的是窩棚，穿的是有補丁的粗布衣服，吃的是饅頭米飯，劈柴洗碗樣樣不誤，他的形象和境遇并沒有因為“主角光環(huán)”而變得光鮮亮麗，反而被塑造為一個在亂世洪流中努力生活的“小人物”。

《斗羅大陸2絕世唐門》的男主角霍雨浩的身世同樣坎坷，身為白虎公爵私生子，境遇甚至不如普通的仆人。入學(xué)后沒有能力交學(xué)費，只能勤工儉學(xué)，擺攤賣起了烤魚。再說《眷思量》的女主屠麗，作為思量島上唯一擁有接觸海水能力的凡人，需要經(jīng)常出海捕撈，這個粗布麻衣、長靴布裙的普通漁女形象也讓觀眾看到：不是所有女主都必須仙氣飄飄。

倒無需刻意歌頌苦難，而是飄在國產(chǎn)影視上空這股嚴(yán)重脫離實際的懸浮“妖風(fēng)”，確實該停一停了。期待更多的影視作品能夠“接地氣”，也期待國產(chǎn)動畫能夠繼續(xù)發(fā)揮其在“接地氣”方面的優(yōu)勢，真實反映社會現(xiàn)實，深入挖掘普通人的生活故事，用鏡頭捕捉那些平凡而又動人的瞬間。

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