上海藝術家楊燁炘

近日，藝術家楊燁炘在上海M50藝術區舉行個人展覽《我留在這個世界上的痕跡》，本次個展全部以“鞋底”作為藝術符號，旨在探討人類存在的深層意義，以及在日常生活中我們如何通過行動與世界互動，留下不可磨滅的痕跡。

“我想講一個關于人的故事，很多人畫頭，畫腳，畫身體，或者畫鞋子，但是幾乎沒人畫鞋底，沒有人看得起鞋底，鞋底納污含垢，卑不足道，以至于不值入畫。而我認為，鞋底卻是最值得描繪和觀察的，就像警察通過鞋底的蛛絲馬跡來解題這個人，了解這個人的音容笑貌，體態特征，甚至破解一個人的過去現在和未來。因此，我認為鞋底藏著一個人最多的秘密，也是一個人的存在證據，是這個時代最值得研究的人類痕跡”。楊燁炘說道。

《我留在這個世界上的痕跡》1號 220X150cm 油畫+綜合材料 2024

步入展覽現場，一只巨大鞋底如同一座雄偉的紀念碑，深深震撼著每一位觀眾的心靈。這是楊燁炘的油畫新作《我留在這個世界上的痕跡》的1號作品，他以一只巨大的解放軍鞋底為視角，結合軍人證明書、退伍證、失業證等元素，觀察著一名解放軍戰士跌宕起伏的人生歷程。藝術家借此向觀眾提問：“我們為這個世界留下了什么痕跡？”

《我留在這個世界上的痕跡》2號 220X150cm 油畫+綜合材料 2024

2號作品中，楊燁炘將目光投向戰火紛飛的地區，通過一只滿是泥濘和炮灰的黑色鞋底，以及旁邊粘著的面包、方便面和彈殼，還有特意粘上的兒子哭泣過的紙巾，構建起一個完整而深刻的反戰敘事。

在這件作品的創作中，楊燁炘強烈地反思了戰爭給人類帶來的毀滅性破壞以及在難民心靈深處留下的難以撫平的創傷。這幅作品如同一首悲壯的史詩，喚起人們對和平的珍視和對戰爭的警惕。

《我留在這個世界上的痕跡》3號 220X150cm 油畫+綜合材料 2024

今年，中國遭受洪水肆虐，楊燁炘迅速奔赴洞庭湖洪澇災害現場，收集受災群眾遺留下的物品，并以此為基礎創作了3號作品。該作品以一只巨大的粉色鞋底為視覺中心，巧妙地拼貼上災后遺留下的童鞋、舊牙刷、瓶蓋、藥瓶等現成品。使觀眾深切感受到人類在自然災害面前的渺小與無助，同時也喚起了人們對受災群眾的同情與關注。

《我留在這個世界上的痕跡》4號局部 200X200cm 油畫+綜合材料 2024

《我留在這個世界上的痕跡》4號局部 200X200cm 油畫+綜合材料 2024

《我留在這個世界上的痕跡》4號局部 200X200cm 油畫+綜合材料 2024

《我留在這個世界上的痕跡》4號 200X200cm 油畫+綜合材料 2024

4號作品則更具震撼力，畫面由數百只各地受災群眾遺下的真實鞋底組成。不同顏色、大小、款式的鞋底緊密拼貼在一起，形成一幅五彩斑斕卻又令人觸目驚心的畫面，仿佛在訴說著一個個災區的悲慘故事。

藝術家楊燁炘表示：“今年中國南北水患遠超往年，然而民間施援義舉甚少。入汛以來，太湖、洞庭湖、珠江、長江、淮河、黃河、松遼等流域大江大河先后發生25次編號洪水，列1998年有資料統計以來第1位。然而在救援和公益圈里，人們還感到另一種變化也在悄然發生——持續甚至不斷加碼的災害之下，人和人之間的連接正變得疲憊而松散。更確切地說，災情獲得的關注、人力和資金支持，越來越不夠了”。

楊燁炘借此表達了對民間施援義舉減少的擔憂，呼吁人們關注受災群眾的生活，為災后救援提供更多的人道主義幫助。

《我留在這個世界上的痕跡》5號 80X80cm 油畫+綜合材料 2024

《我留在這個世界上的痕跡》6號 80X80cm 油畫+綜合材料 2024

《我留在這個世界上的痕跡》7號局部 80X80cm 油畫+綜合材料 2024

《我留在這個世界上的痕跡》5，6，7號作品，楊燁炘將一對男女的鞋底中間剪斷，然后重新拼湊在一起，形成一個不合腳、畸形且怪異的新鞋底。以此深入探討當下社會所面臨的婚姻焦慮、男女沖突、情感霸凌等問題，揭示了每個人內心深處無法逃避的心靈痕跡。

《我留在這個世界上的痕跡》特邀觀察林書傳和策展人/藝術家楊燁炘

據悉，展覽《我留在這個世界上的痕跡》由楊燁炘身兼策展人和藝術家二種身份，系又一自編自導自演的個人藝術展，南京藝術學院美術館副館長林書傳擔任此次展覽的特邀觀察員。

林書傳在采訪中表示：“如果非要給一個界定的話，我覺得楊燁炘是一個長滿想象力觸角，同時又極具行業侵略性的‘大腳’，他踩到哪里，哪里就會留下顯眼的腳印。這只‘大腳’對社會公眾、對前沿文化、對流量社會發起了一波又一波極具時代震撼力和精神穿透力的踩踏行動?！段伊粼谶@個世界上的痕跡》這個項目，像是楊燁炘這只大腳一個人的‘獨唱團’，它同時既是單數的又是復數的，它既是一個又是多個，它既靜默無聲又沸反盈天，深度介入了當下的生活、日常、公共社會?！段伊粼谶@個世界上的痕跡》，則把公共社會的能量、信息、人群，聚攏到一個具體的空間場域之中，甚至聚焦到更具體的‘鞋底’上”。

《我留在這個世界上的痕跡》展覽現場

楊燁炘的展覽通過“鞋底”這一獨特的符號的提煉與抽象，楊燁炘促成了一次更高維度的價值生產，展示了人類與世界的緊密聯系，以及我們在這個世界上留下的印記。這些痕跡構成了楊燁炘對人類與世界關系的獨特觀察與思考，其深刻的內涵和獨特的藝術表達將給觀眾帶來無盡的啟示和感動。這個展覽無疑將會成為今年藝術界最令人難忘的痕跡之一。標題1：楊燁炘的“鞋底藝術展”：一場關于鞋底的哲學對話

標題2：楊燁炘藝術展開幕，從鞋底探尋人類存在的痕跡

標題3：楊燁炘個展《我留在這個世界上的痕跡》在滬開幕

標題4：滿眼都是災區鞋底，楊燁炘藝術展在滬開幕

上海藝術家楊燁炘

近日，藝術家楊燁炘在上海M50藝術區舉行個人展覽《我留在這個世界上的痕跡》，本次個展全部以“鞋底”作為藝術符號，旨在探討人類存在的深層意義，以及在日常生活中我們如何通過行動與世界互動，留下不可磨滅的痕跡。

“我想講一個關于人的故事，很多人畫頭，畫腳，畫身體，或者畫鞋子，但是幾乎沒人畫鞋底，沒有人看得起鞋底，鞋底納污含垢，卑不足道，以至于不值入畫。而我認為，鞋底卻是最值得描繪和觀察的，就像警察通過鞋底的蛛絲馬跡來解題這個人，了解這個人的音容笑貌，體態特征，甚至破解一個人的過去現在和未來。因此，我認為鞋底藏著一個人最多的秘密，也是一個人的存在證據，是這個時代最值得研究的人類痕跡”。楊燁炘說道。

《我留在這個世界上的痕跡》1號 220X150cm 油畫+綜合材料 2024

步入展覽現場，一只巨大鞋底如同一座雄偉的紀念碑，深深震撼著每一位觀眾的心靈。這是楊燁炘的油畫新作《我留在這個世界上的痕跡》的1號作品，他以一只巨大的解放軍鞋底為視角，結合軍人證明書、退伍證、失業證等元素，觀察著一名解放軍戰士跌宕起伏的人生歷程。藝術家借此向觀眾提問：“我們為這個世界留下了什么痕跡？”

《我留在這個世界上的痕跡》2號 220X150cm 油畫+綜合材料 2024

2號作品中，楊燁炘將目光投向戰火紛飛的地區，通過一只滿是泥濘和炮灰的黑色鞋底，以及旁邊粘著的面包、方便面和彈殼，還有特意粘上的兒子哭泣過的紙巾，構建起一個完整而深刻的反戰敘事。

在這件作品的創作中，楊燁炘強烈地反思了戰爭給人類帶來的毀滅性破壞以及在難民心靈深處留下的難以撫平的創傷。這幅作品如同一首悲壯的史詩，喚起人們對和平的珍視和對戰爭的警惕。

《我留在這個世界上的痕跡》3號 220X150cm 油畫+綜合材料 2024

今年，中國遭受洪水肆虐，楊燁炘迅速奔赴洞庭湖洪澇災害現場，收集受災群眾遺留下的物品，并以此為基礎創作了3號作品。該作品以一只巨大的粉色鞋底為視覺中心，巧妙地拼貼上災后遺留下的童鞋、舊牙刷、瓶蓋、藥瓶等現成品。使觀眾深切感受到人類在自然災害面前的渺小與無助，同時也喚起了人們對受災群眾的同情與關注。

《我留在這個世界上的痕跡》4號局部 200X200cm 油畫+綜合材料 2024

《我留在這個世界上的痕跡》4號局部 200X200cm 油畫+綜合材料 2024

《我留在這個世界上的痕跡》4號局部 200X200cm 油畫+綜合材料 2024

《我留在這個世界上的痕跡》4號 200X200cm 油畫+綜合材料 2024

4號作品則更具震撼力，畫面由數百只各地受災群眾遺下的真實鞋底組成。不同顏色、大小、款式的鞋底緊密拼貼在一起，形成一幅五彩斑斕卻又令人觸目驚心的畫面，仿佛在訴說著一個個災區的悲慘故事。

藝術家楊燁炘表示：“今年中國南北水患遠超往年，然而民間施援義舉甚少。入汛以來，太湖、洞庭湖、珠江、長江、淮河、黃河、松遼等流域大江大河先后發生25次編號洪水，列1998年有資料統計以來第1位。然而在救援和公益圈里，人們還感到另一種變化也在悄然發生——持續甚至不斷加碼的災害之下，人和人之間的連接正變得疲憊而松散。更確切地說，災情獲得的關注、人力和資金支持，越來越不夠了”。

楊燁炘借此表達了對民間施援義舉減少的擔憂，呼吁人們關注受災群眾的生活，為災后救援提供更多的人道主義幫助。

《我留在這個世界上的痕跡》5號 80X80cm 油畫+綜合材料 2024

《我留在這個世界上的痕跡》6號 80X80cm 油畫+綜合材料 2024

《我留在這個世界上的痕跡》7號局部 80X80cm 油畫+綜合材料 2024

《我留在這個世界上的痕跡》5，6，7號作品，楊燁炘將一對男女的鞋底中間剪斷，然后重新拼湊在一起，形成一個不合腳、畸形且怪異的新鞋底。以此深入探討當下社會所面臨的婚姻焦慮、男女沖突、情感霸凌等問題，揭示了每個人內心深處無法逃避的心靈痕跡。

《我留在這個世界上的痕跡》特邀觀察林書傳和策展人/藝術家楊燁炘

據悉，展覽《我留在這個世界上的痕跡》由楊燁炘身兼策展人和藝術家二種身份，系又一自編自導自演的個人藝術展，南京藝術學院美術館副館長林書傳擔任此次展覽的特邀觀察員。

林書傳在采訪中表示：“如果非要給一個界定的話，我覺得楊燁炘是一個長滿想象力觸角，同時又極具行業侵略性的‘大腳’，他踩到哪里，哪里就會留下顯眼的腳印。這只‘大腳’對社會公眾、對前沿文化、對流量社會發起了一波又一波極具時代震撼力和精神穿透力的踩踏行動?！段伊粼谶@個世界上的痕跡》這個項目，像是楊燁炘這只大腳一個人的‘獨唱團’，它同時既是單數的又是復數的，它既是一個又是多個，它既靜默無聲又沸反盈天，深度介入了當下的生活、日常、公共社會?！段伊粼谶@個世界上的痕跡》，則把公共社會的能量、信息、人群，聚攏到一個具體的空間場域之中，甚至聚焦到更具體的‘鞋底’上”。

《我留在這個世界上的痕跡》展覽現場

楊燁炘的展覽通過“鞋底”這一獨特的符號的提煉與抽象，楊燁炘促成了一次更高維度的價值生產，展示了人類與世界的緊密聯系，以及我們在這個世界上留下的印記。這些痕跡構成了楊燁炘對人類與世界關系的獨特觀察與思考，其深刻的內涵和獨特的藝術表達將給觀眾帶來無盡的啟示和感動。這個展覽無疑將會成為今年藝術界最令人難忘的痕跡之一。