上美11月新書連環畫大精已上市，上次預告僅5冊，誰知道又一本三國生產完畢，也就納入了。

于是這月就有了6本，小歪照例來評測一下，由于此前預告已經做過一些分析，本期就簡單一些。

上美11月新書六大精

這六本封面都代表了高水平設計，擺在一起非常漂亮。

《馬躍檀溪》（王亦秋繪畫）

由于“印廠的鍋”，第五批三國大精被攔腰切斷，先出3本，描述劉備在荊州的一段往事。

到了第五批，三國大精連環畫的制作已經很穩定，印刷已經基本不用再去摳細節，都符合收藏標準，都和前面批次差不多了，本文不再多談。

三國第五批大精合影

三國第五批大精合影

其中《馬躍檀溪》是我最喜歡的一本，由王亦秋繪畫。

《馬躍檀溪》封面書衣

封面圖，劉錫永繪畫

封面是劉錫永所畫，玄德公縱馬入溪，激起水花，的盧馬白白壯壯，眼看自己性命不保，觸底反彈而起，可見王霸之氣纏繞下，牛頓力學會暫時失靈。注意馬額頭上有白斑，眼睛下方有淚槽。這一點不僅封面注意刻畫，內頁也是如此。

《馬躍檀溪》內封

有人吐槽內封底色淺了，我覺得還好，沒有特別明顯偏離。只是做工還是不嚴謹，右上角出現了白色的壞點。然后環襯還一如既往的草紙，不知改進。

王亦秋在50年代還是喜歡用粗豪的筆觸來畫，也會有不少明暗關系，空間感強烈，這就和整套書其他作者有所區別，在整套書中絕對是上乘之作。這幅趙云打許褚，看樣子還是趙云占了上風。

王亦秋注重構圖，劉備和曹操對峙，劉備宣讀衣帶詔，曹操身邊站立的兩個小卒也栩栩如生，英武不凡，可能是特種兵。

一般的刀馬連環畫難免扁平，王亦秋的人物對談位置經營，適當用一些陰影，就讓畫面的整體結構厚重飽滿很多。

甚至還有一張趴在馬肚子下的，這是劉備率兵平荊州叛亂的場景，視角估計是赤兔馬的下面。

王亦秋很注重考據，劉表和劉備談事情，窗外景致清幽，還有不知名的青銅器。

王亦秋的景別變化也很大，有的特寫很容易突出緊張氛圍。劉備得知危險來臨的慌張表情。

這種光線陰影的運用，和同時期顏梅華有些相似。不過這幅是夜里逃竄，讓人誤以為是正午。

來自關張趙三將的死亡凝視，誰能受得了？王亦秋擅長人物神情刻畫，畫法不拘泥陳規，常有巧思創新，又有很多近景特寫，所以《馬躍檀溪》讀起來非常過癮。

無奈這次紙張品質存在小毛病，出現一些奇怪的雜點，比如這給點在蔡瑁頭上，這是因為趙云不離劉備左右，記得火上眉心了？算不算四色了一把？（笑）

要說美中不足，就劉備飛馬那段，周圍景物太過于簡略了，記得背景僅有一條瀑布掛著，周圍啥細節都沒了。

趙云尋劉備不著，和蔡瑁對上。看蔡瑁這伸掌架勢，還以為是哪個明將，帥得很。趙云也很有排面，左右衛兵撐開他的門面，排場大氣。

喜歡看飛白的，這張圖可以滿足你們。

喜歡看毛發的，這張可以滿足。都是過關的，不用擔心印刷了。

《走馬薦諸葛》（汪玉山繪畫）

汪玉山的《走馬》并不是特別出彩，我就簡略拍了一些。

《走馬薦諸葛》外封書衣

這幅封面是趙宏本與江南春合作，劉備和徐庶拉拉扯扯，依依不舍，后面三將刻畫簡略而傳神。徐庶那只肥肥的手，暴露了一些民國風人物畫的特點。

《走馬薦諸葛》內封

又見壞點

這本有8張缺頁由湯準重繪（4-7、14、25、35、59）建議您不查攻略，先直覺辨認一下，其實湯準的稿子和原作有一定差異的，細心看能品出端倪。

人物吐白文字邊緣異常凹陷，大概率是原稿沒能留存，而不是印刷的事故。

右下士兵逃跑時還不忘哈哈大笑，心態樂觀。

張飛胡子前后頁對比

劉備在松林送別徐庶，張三爺的胡子在短短片刻間暴漲數倍，也許他看到劉備破壞樹林而生氣，于是頭頸一縮成了牛皋。

《三顧茅廬》（楊青華繪畫）

《三顧》畫得也一般，好在有童年濾鏡，特別是孔明床榻上吟詩那幅，至今歷歷在目。

《三顧茅廬》外封書衣

封面是劉旦宅繪畫，馬匹畫得比人生動，邊上童子邊緣似乎有裁剪，原作想來不至于到童子的手那塊就終止。雷版大精的就不拿出來比了，畫質差異巨大，單論這幅封面，上美稿源優勢形成碾壓。不過上美把頂部修了一下，樹枝很模糊，尤其是門框上的草棚給修成了樹枝，也是一個缺憾。

初版《三顧》封面頂部細節

《三顧茅廬》內封

這冊同樣有8幅湯準的重繪稿：3、7、93、94、99、102、107、117。

這位特殊灰布衣服的投軍農民讓我覺得不太自然，我們來看看初代版本是怎么皴擦的，筆觸完全不同。

初版畫面

大精和湯準老師重繪的原稿比，胡子都粘在一塊兒了，上美單色印刷技術還是有待提高，沒有對比沒有傷害。

不過其他胡子不那么濃密的二爺三爺，就表現不錯。怪只能怪夏侯惇胡子太密太年輕。

張飛演示過后，趙四爺看到并學會了，后來長坂坡他順利施展了這招飛馬下刺。

臥龍崗是一派世外桃源的景象，連環畫將人物置身國畫山水中，也是它特別的魅力之一了。

給童年回憶來個特寫，孔明睡得最后一個好覺

《谷城會獻》（徐有武、羅希賢合作）

本月的大李只有一本，也就是第一批掉隊的那本，同樣是精品佳作，制作品質一如既往的好。

責編安志萍妹妹的名聲已經在連壇傳揚起來，其實誰在做書用心，連友都看得到。大李的人氣已經蓋過了三國（印量比三國還多300冊），這與責任編輯負責任心是緊密相關的。去年她還編過《珊瑚島上的死光》《狂雨》《六號門》《出色的小獵人》，因為題材繪畫原因受關注度不高，我只有一本《小獵人》，確認過制作品質也過硬。

《谷城會獻》外封書衣

這幅封面還是出自施大畏手筆，李自成單刀赴會，夜訪張獻忠，一通嘴炮下來把假投降的老張說得心花怒放，同意配合他同步起義。圖中人物栩栩如生，只是顏色略顯單調，比前三冊遜色一些。

以前總是不明白“會獻”的意思，意思是要把谷城獻出嗎？書名容易誤導，令人不明就里。

《谷城會獻》內封

內頁是徐有武主筆，羅希賢配合，徐有武因故沒能當年北行采風，但他創作態度極好，基本功也扎實，以嚴謹工整的素描畫法，如果說施大畏崔君沛重寫意，徐有武就是重工筆。

這幅人物面目比較簡單，顯然是羅希賢的手筆。

張獻忠這種梟雄狐貍的嘴臉刻畫極為細致傳神，仿佛要破畫而出。

但是偶爾也有這種粗獷豪放畫法，我懷疑是施大畏、崔君沛幫忙的。

這幅桃花林畫法，是羅希賢小品的風格。

徐有武對人物的形把握得扎實穩重，類似寫實素描。采用皴擦焦墨只是迎合主創風格強行適應，事實上效果還可。

著名的彈胡子一幕

《李固》（瞿谷寒繪畫）

80年代，上美的一套歷史人物叢書，以藍綠配色的畫像磚拓片打底，共9本。

其中龍頭《劉秀》（上下）大精出來已經足足十年，第二個人物《李固》才姍姍來遲。直播間的透露的，看樣子這部小套書很可能會陸續出完，值得把玩。

我至今也不明白為什么要選這些人物。這套書以漢磚做底，又有6位是漢代人物，本該是漢代人物系列，但又混入了關漢卿、柳宗元、辛棄疾，有明君，名臣，有文學家，有軍事家，知名度也參差不齊，看不懂編輯的思路。

1982-1985年花磚歷史人物共9冊

《李固》外封書衣

封面人物是陳谷長繪畫，用中短直線顯出人物正直的氣節。底紋搶眼有弋射收獲畫磚，還有雜技舞樂、車馬出行、狩獵、軺車等場景，漢代氣息十足。

《李固》內封，燙銀的像很普通

《李固》扉頁

內容提要，也有小圖

畫家自述

本書是瞿谷寒繪畫，他是上海畫家，得林鍇、顧炳鑫、劉旦宅指點，80年代也有過不少作品，參與過綠東周、天津宋史，擅長古典題材，以線描夾雜大量局部墨塊，有點像鄒越非的風格。

李固是東漢中后期一位對抗外戚勢力的忠臣，他的事跡出現在《后漢書》，生平并無特別精彩之處，敘述也比較平，再說瞿谷寒的繪畫也不算很出彩。非名家非名作，于是上美對《李固》也沒信心，只印了2800冊。不過對于湊套癖好的、歷史愛好的連迷還是挺有吸引力。

《人參果》（上美影廠動畫書）

《人參果》是上美影廠的優質動畫，以場景瑰麗神秘著稱。這次也做成書，延續了影片截圖的方式，不能和原稿重繪的外文書相比，細看比前面幾批美影廠連環畫要優質，我猜測是片源的畫質提升了，所以截屏出來的效果也有所改善。

《人參果》外封書衣

外封沿用了中影版的圖，色彩很明艷，還算不錯。

《人參果》內封

內封用的是當年的宣傳海報圖，清晰精美。

我們知道動畫電影人物在上層，背景畫面在下層，分開的，所以看這些童子、八戒輪廓都是用了特別粗的黑線，但這些線和咱們連環畫的沒法比，都很簡單，沒有筆墨變化，呆板。所以我們欣賞動畫連環畫，主要是看一下構圖和色彩。

不管咋說，動畫截圖連環畫好歹是原片，沒有用今天三流畫師拙劣的電腦制圖那么辣眼睛。

這本書中，遇到人物特寫放大的都比較清晰，人物小的遠景都比較模糊，各頁清晰度有參差。

這些悟空的神態絕了，選圖很到位。

這種遠景就很模糊，好在本身背景就是用水墨畫的，勉強尚可接受。

三兄弟戰鎮元子色彩出現了崩壞，不該藍的部分都藍了。

珞珈山拜觀音這幅，是原片中最震撼的一幕，這次印得稀爛，色彩清晰度都不準，也符合我總結的遠景必糊的定律。

提醒大家，全景圖色彩不錯，小圖看也可以，但是實物存在明顯的模糊感。

這本最后沒有彩蛋，沒有背景原稿，也沒有任何創作心得、設定故事，動畫愛好者要失望的。

西游系列還有一本《金猴降妖》不知能做到什么程度，全部是截圖好不到哪里去。

以上就是全部圖報和簡評了，再把本月6本大精圖書信息列在最后供參考。

六大精合影

三國大精第五批

《馬躍檀溪》（王亦秋）

《走馬薦諸葛》（汪玉山）

《三顧茅廬》（楊青華）

李自成第一批之《谷城會獻》（徐有武、羅希賢）

《李固》（瞿谷寒）

《人參果》（上美影廠）

目前大三和大李已經有一些溢價，請大家謀定而后動，理性購買。