“張靚穎火爆全網(wǎng)，這絕對是音綜的敗筆，華語樂壇的悲哀。”

“張靚穎向網(wǎng)絡主播靠攏，是墮落，是媚俗。”

突然看到這標題，還以為張靚穎干什么傷風敗俗的事情了。

了解才知道，她在《天賜的聲音6》唱的兩首歌火出圈了。

第一首是《跳樓機》。

唱完當天在某易云飆升榜第一，在某狗音樂是飆升榜第二。

在某Q音樂更是數(shù)據(jù)驚人，飆升榜第一、流行指數(shù)第一、巔峰潮流榜第二、熱歌榜第三。

這還沒完，20萬收藏到25萬收藏僅用9個小時（目前收藏破45萬，討論破40萬），實時收聽是《天賜6》第一期top1。

哪怕是過去一個月了，隨便一個時間段打開，也有6732人在聽。

在某視頻網(wǎng)站，張靚穎的演唱片段就有109萬播放，是該節(jié)目的第一個播放量破百萬舞臺。

就連她唱的輕輕跳版，也有392萬播放量，點贊超23萬，收藏近3萬。

某短視頻賬號隨手發(fā)的兩個視頻切片，都輕輕松松點贊破30萬與40萬，熱度之大，均為當期最高。

同一時間，張靚穎可以這樣指著我罵嗎、張靚穎王以太要吵出去吵、張靚穎王以太跳樓機的話題詞條沖上熱搜。

其中一個閱讀量就高達838.2萬，討論量超5萬。

而這，還只是張靚穎給節(jié)目組以及觀眾的億點點震撼。

第四期與劉宇寧一同演唱的《九萬字》，那才叫一人帶火一檔節(jié)目。

節(jié)目播出后，直接拿下某Q音樂巔峰飆升榜第一、巔峰潮流榜第一、音樂指數(shù)榜第一、流行指數(shù)榜第一、評論人氣榜第一，強勢成為《天賜6》第4期同期歌曲熱力值排名第一。

且實時收聽量最高破5萬，不到3天收藏量破30萬，目前收藏破50萬，評論超66萬，成為官方認證的“火爆出圈”。

可怕的是，晚上九點多打開該歌曲，居然還有近2萬人在線收聽，不到一周就有4000多人贊賞。

這，還只是單個音樂平臺。

同一時間，在某狗音樂，張靚穎演唱的《九萬字》拿下內(nèi)地榜第一、飆升榜第一、星曜星光榜第一。

在某易云，是飆升榜第一、新歌榜第二。

三大音樂平臺，全部拿下頭牌熱度！

與此同時，在全網(wǎng)視頻平臺直接霸屏。

在某音，張靚穎單人直拍與舞臺卡段的相關內(nèi)容總點贊量破715萬，光是張靚穎單人單條直拍視頻點贊就破百萬（目前破187萬且數(shù)據(jù)還在漲），播放破億。

接著，“張靚穎九萬字”登上該平臺熱搜娛樂榜第2，總榜第6，就連她的眼鏡造型都上了熱搜第11。

在小破站，一個切片高達百萬觀看，一個風情不解版都破66萬，最高實時觀看人數(shù)達3000，成官推版熱門第一。

在某書，某手，張靚穎的《九萬字》舞臺與眼鏡造型熱度都輕輕松松破760萬。

甚至，連貼吧的熱搜都上了。

某博熱搜更瘋狂，張靚穎九萬字、張靚穎劉宇寧九萬字好going人、張靚穎戴眼鏡媽媽級別、張靚穎劉宇寧合唱九萬字等八個熱搜接連霸榜，成為那一時間段最熱門的話題，直接把節(jié)目熱度炒到一個新高度。

更為夸張的是，張靚穎的同款眼鏡賣爆了。

她的舞蹈動作被各大網(wǎng)紅爭相模仿，直接破圈。

甚至，她還掀起了各地方文旅與各大旅游景點的跟風熱潮，成為新旅游宣傳大使。

從《跳樓機》到《九萬字》，張靚穎的爆紅出圈，可以說是現(xiàn)象級的。

當然，她也打破了刻板印象：原來，張靚穎還可以這樣。

不少路人也表示：

早這么扭，當初不就投你了嗎？

當年誰沒投張靚穎？排隊道歉了！

張靚穎多跳，土狗愛看。

一副眼鏡，幾個動作，直接把神曲變金曲，把觀眾釣成翹嘴，“張靚穎”三個字的含金量還在上升！

但隨著熱度攀升，就有大聰明坐不住了。

說她唱網(wǎng)絡熱歌是媚俗了。

還說她靠造型出圈是華語樂壇的悲哀了。

正如開頭的那些標題。

丁太升更絕，直接上升到人身攻擊。

而這種男凝式的低俗審判，已不止一次。

這一次，他更是把沒素質(zhì)當真性情，帶著偏見與傲慢對張靚穎的穿著、動作、神態(tài)、選歌指手畫腳，并試圖給扣上“低俗”的帽子，彰顯自己的“高雅”。

審美是主觀的，每個人都可以發(fā)表看法，但以人身攻擊展開對音樂的分級，以此博取眼球，才是真的低俗。

暫且拋開這兩首歌是否低俗不談，就他的男凝言論來說，不就是典型的“審美羞恥癥”：一見短袖子，立刻想到白臂膊，立刻想到全L體，立刻想到生Z器……

什么時候，不再物化女性，不再用惡俗標題展開對音樂的探討，或許，還不至于這么令人反感。

好，那么我們再來看看，這兩首音樂到底俗不俗。

在這之前，得先搞清楚什么叫“俗”。

如果說，娛樂大眾且能引起大眾共鳴的歌曲就是俗，那《跳樓機》與《九萬字》確實是俗。

但主流歌手唱網(wǎng)絡熱歌，就必須上綱上線到“華語樂壇的悲哀”與“毀了華語樂壇”，多少過于偏激了。

早些年，張信哲就翻唱過《懸溺》，楊坤與陳楚生也翻唱過《泥巴》，都有著不錯的播放量，那華語樂壇不照舊如此？

很贊同李健的觀點，沒必要要求流行歌曲有多藝術化，因為面向的是大眾，這就跟肥皂劇一樣娛樂大眾。

難道，一兩部肥皂劇還能毀了華語影壇不成？

顯然，不至于啊。

與其帶著批判的態(tài)度跟風黑張靚穎，不如多聽一聽專業(yè)樂評人對張靚穎的客觀點評，以及張靚穎在這兩首歌改編上的能力體現(xiàn)，感受一下什么叫“毛坯的外表，精裝的內(nèi)核”。

先說說《跳樓機》。

速度快、氣口緊并不好唱，本想選這首歌作為開場的王源、劉宇寧、黃子弘凡都打了退堂鼓，原因是難度太大。

連節(jié)目制片人陳沁揚都感慨，這詞不是人寫的，因為太難唱了。

鑒音團也給出同樣的感慨：這首歌絕對是S難度，沒有時間吸氣。

事實證明，確實難。

現(xiàn)場劉宇寧、黃子弘凡與王赫野嘗試了一小段，效果都不驚艷，王赫野更是直接唱破音。

原曲難，但更難的是，如何把這首并不適合舞臺演唱的唱片級歌曲搬上舞臺，產(chǎn)生更驚艷的效果。

這里就不得不說張靚穎的改編了，她是直接把鼓跟貝斯的律動復雜化，把許多反拍、切拍、起伏都做出來，體現(xiàn)R&B的核心。

這也就意味著，演唱指數(shù)在原本難度的基礎上又拉升到兩到三倍。

此外，她還在副歌前大段留白切入，用反拍鼓點做情緒，再倒入正拍落地，實現(xiàn)人聲和節(jié)奏的糾纏翻轉(zhuǎn)，達到情緒爽點。

連樂評人都忍不住感慨：能做到這一步的，在中國恐怕沒幾個人。

而張靚穎，就是用實力重新立一個比原曲更高的標桿。

什么叫外行看熱鬧，內(nèi)行看門道。

當你在跟風吐槽張靚穎“俗”時，卻看不到她米粒雕花的藝術。

包括《九萬字》，外表上是個社會搖，實際上內(nèi)核是非常豐富復雜的。

在配器上，她并沒有用粗糲的貝斯，而是稍微做了DJ化，并在其中加入細節(jié)，融入其他的伴奏元素，給這首歌打磨出更多的層次。

包括她搖的部分的和聲，演唱的氣息，以及前面散板的部分，張靚穎都是嚴格按照一支抒情歌給唱好的，保留了音樂的嚴肅性。

雖然都是網(wǎng)絡熱歌，但張靚穎都沒有以褻瀆的態(tài)度去對待，而是在原有基礎上融入更多復雜化的元素增加層次感，以此達到情緒爽點。

你可以說不喜歡這首歌，不喜歡改編的效果，但不能說她不專業(yè)，或者給她扣上“華語樂壇悲哀”的帽子。

如果主流歌手去唱一兩次熱歌，就被批判成媚俗，那何嘗不是一種“審美鎖定”。

在影視劇中，導演還常常用富家女跟浪子狂奔的方式，去表達對精致世界的消解，以此升華主題。

那張靚穎在熱歌上的選擇，怎么就不算是對自己慣性生活的一種發(fā)泄？

正如她在節(jié)目中說的那樣：我都嚴肅一整年了，就不能讓我happy一天啊。

快樂，解壓，正是她選擇這首歌的原因。

嘗試不同風格，同時不丟專業(yè)歌者的態(tài)度與水準，何必上綱上線？

看過她曾在節(jié)目中的觀點，她說她從來都不愿意把音樂分等級，也從不認同音樂的鄙視鏈，她更注重當下心境，想輕松點就唱快樂歌，想安靜點就唱抒情歌。

所以，到底是誰在規(guī)定歌曲的三六九等？

聽得了陽春白雪，也接受得了下里巴人，所謂“高雅”和“低俗”只證明了她能力的閾值。

如果一個不營銷不作妖專注做歌的歌手也被批判，那才是華語樂壇的悲哀。

至于在流量時代把“毒舌”當成生意，把批評當成表演，讓優(yōu)質(zhì)歌手淹沒在漫天口水中的丁太升們，最應該想一下，拿著20年來幾百首歌中的兩首歌就否定一個人，到底是誰狹隘，誰自以為是，誰更低俗。

難道楊坤沒你懂音樂？張靚穎還需要你教唱歌？

說了這么多就一句話，音綜快來搶張靚穎才是正事。

最后，借用電影《好東西》的一句臺詞：因為我拒絕綁架，所以相對自由。

總有大聰明在規(guī)訓與綁架別人，好像其他人必須長在自己的審美點上，即使對方是善意積極的。

對不起，拒絕綁架的張靚穎從不拘泥一種風格。