李白，一位穿越千年的奇人，他的存在本身就是一段傳奇。他身懷絕技，劍舞雙絕，更有一腔不羈的豪情，讓后人仰望不已。

奇事頻出的李白，曾經(jīng)醉臥長安，高力士為之脫靴，楊貴妃為之研磨，其不羈的作風，令人咋舌。

他一生游歷四方，祖國的大好河山，很多地方都還流傳著他創(chuàng)下的千古佳話，他仿佛天生便是為了行走江湖、書寫傳奇的。

而談及奇詩，李白更是無人能及。他的詩篇如長江之水，浩渺無涯；如高山之巔，峻拔壯麗。

無論是“君不見黃河之水天上來”的磅礴，還是“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”的奇妙，抑或是“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”的柔情，都讓人沉醉其中，無法忘卻。

而李白的詩之所以能稱奇，是因為他的詩中增添了一股別人模仿不來的超凡脫俗，這使得他的詩歌讀起來神乎其神，“仙氣”飄飄。

而在他充滿“仙氣”的上千首詩中，有一首飲酒詩寫得出神入化，堪稱是其飲酒詩中最神乎其技的一首。

這首詩前兩句平淡無奇，后兩句驚世駭俗，令人嘆為觀止，這首詩就是《山中與幽人對酌》，其詩如下：

山中與幽人對酌

【唐】李白

兩人對酌山花開，一杯一杯復(fù)一杯。

我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來。

眾所周知，李白是詩仙，也是酒仙。而作為酒仙，他“三百六十日，日日醉如泥”。所以即便是孤獨一人，李白也會“舉杯邀明月，對影成三人”。

而與他在一起對酌的人，那也絕非是等閑之輩，我們所知道的就有岑夫子、元丹丘、賀知章、孟浩然杜甫等人。而在這首《山中與幽人對酌》中，其中的“幽人”便是此詩的主角。

這位隱逸的“幽人”我們雖不知他究竟是誰，但可以肯定的是，與這樣的人對酌，李白是倍感興奮，酒意甚濃。

在開篇的“兩人對酌山花開，一杯一杯復(fù)一杯”兩句中，李白與這位“幽人”在爛漫的山花中歡暢痛飲，一杯接一杯，杯杯復(fù)杯杯。

這兩句言語不多，卻勾勒出李白與“幽人”把酒言歡的暢快場景。此時的“二人對酌”比往日的“獨酌無相親”不知要歡暢了多少，不知要自由了多少。

“幽人”品行高潔，讓李白一下子感覺遇了知音，所以自然是“一杯一杯復(fù)一杯”，“酒逢知己千杯少”，每一杯都燃起了李白豪邁的心情，每一杯都讓李白與“幽人”感覺是相見恨晚。

在這兩句詩中，“一杯”兩個字接連重復(fù)了三次，這樣的用法在李白詩中并不多見。但這樣的用法不僅描繪了李白與“幽人”的酒量大如江海，更渲染出了李白與“幽人”對酌的歡暢氛圍。

使人仿佛親眼看到了那暢飲高歌的情景，使人仿佛又聽到了李白再一次唱起了《將進酒》中那經(jīng)典的勸酒聲：“將進酒，杯莫停”，“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。”

這兩句詩雖然巧妙，但與李白的其他詩相比，就顯得平淡無奇、直白如話了，缺少了必要的技巧與雕琢，純粹只是客觀地敘述當日之事。

然而，緊接著的“我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來”兩句堪稱是驚世駭俗！這兩句翻譯成現(xiàn)代漢語就是：

我已爛醉如泥，昏昏欲睡，您且自行離去，如果你意猶未盡，明天不妨抱著琴來，我們繼續(xù)酣暢淋漓地喝個痛快。

在這兩句詩中，李白直言無諱地說出了自己的心里話，完全沒有顧忌“幽人“的感受。但李白最后的一句有些令人費解，為何飲酒還要抱著琴來呢？

其實這兩句是化用了《宋書·隱逸傳》中的一個故事：

“（陶）潛不解音聲，而畜素琴一張，無弦，每有酒適，輒撫弄以寄其意。貴賤造之者，有酒輒設(shè)。潛若先醉，便語客：‘我醉欲眠，卿可去’，其真率如此。”

意思即是：陶潛不懂音樂，但卻收藏了一張沒有弦的琴，每當與人飲酒，陶潛便拿出此琴撫弄一番，以表達其內(nèi)心的情感。

而且無論誰來，只要是飲酒，陶潛都會拿出琴來盡情撥弄，倘若陶潛先醉，他便會對人家說：“我喝醉了，你且自行離去！就是這樣的爽朗率真。”

李白在此處借用陶潛的話，就是為了表現(xiàn)出其率真坦蕩的性格。而第四句的“抱琴來”也是像陶潛一樣，并非真的是要去彈琴，而是想借琴來表達內(nèi)心的情感、以盡其興。

這最后的兩句，一句化用了陶潛的詩句，一句模仿了陶潛的行事風格與處世哲學(xué)，既然如此，那為什么要說李白的這兩句詩驚世駭俗呢？

其實，之所以說這兩句驚世駭俗，主要是因為兩點：一是因為李白在此處進行了詩文格律上的創(chuàng)新，二是因為這兩句彰顯了他個人的魅力。

那么，李白在詩文格律上進行了什么樣的創(chuàng)新呢？我們都知道，唐朝的詩歌不管是律詩還是絕句，都步入了律化的軌道，遵循著嚴格的規(guī)章要求，多呈現(xiàn)出含蓄婉轉(zhuǎn)的音韻之美。

然而，李白的這兩句詩卻摒棄了聲律的束縛，展現(xiàn)出一往無前的氣勢，氣場飛揚。最為重要的是，李白并未全然拋棄了七絕的傳統(tǒng)，而是在七絕的法則范圍內(nèi)進行了創(chuàng)新。

例如，“卿且去”一下子宛如跌落至深谷之中，而邀約明日抱琴再來，則又蕩氣回腸，起伏跌宕，擒縱自如，極具波瀾曲折之妙。

然而，這種創(chuàng)新之舉，卻違背了盛唐詩壇所公認的章法，說得好聽些是突破，說得不好聽便是破壞，因此被視為驚世駭俗。

其次，從個人魅力上來說，李白寫詩做人不拘禮法，其狂放不羈的性格更是世人皆知。與李白交好的人，更是知道他的這種性格。

縱觀唐詩宋詞，又有幾人像李白這般“狂放不羈”呢？特別是在其飲酒之作中。所以，只唯有浪漫氣質(zhì)充盈的詩仙，方能如此行事：

想飲酒時，便召人共飲，自己酒足飯飽后，便揮手送別，臨別之際，還不忘囑咐一句：“今日我已盡興，你明日再來吧。”

這就是李白的率真，這就是李白的爽朗。也正是詩中的“幽人”知道李白的這種爽朗與率真，所以即便他被李白召之即來，揮之即去，但他卻樂在其中，因為他深知這就是李白最可愛的地方。

因此，如此率性而為的李白，真的稱得上是驚世駭俗。對此，您又是怎么看的呢？歡迎在評論區(qū)留下您正能量的精彩發(fā)言！

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