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西班牙建筑界的星月交輝

文｜王謙圖｜王謙、dreamstime、視覺中國

米拉之家主廳

建筑大師高迪的作品，令無數游客贊嘆不已。游客們或許不知道，天才高迪的背后還有才華橫溢的助手，約瑟普·瑪麗亞·朱約爾就在這些建筑中留下了不可磨滅的印記。

來到巴塞羅那，誰會錯過安東尼·高迪的建筑：圣家族大教堂、米拉之家、巴特羅之家，古埃爾公園……參觀過這些建筑的人大概都會感慨：一個人得有多么豐富的想象力，才能構想出這么多復雜奇特的建筑形式！的確，高迪是一個天才，但客觀地說，這些建筑也并非百分之百歸功于他。高迪的背后有眾多才華橫溢的助手，貝倫格爾、魯比奧、蘇格魯耶等等，他們在高迪的指導下，發揮各自的才能，共同完成了這些偉大的作品，其中最為杰出的一位是約瑟普·瑪麗亞·朱約爾。

朱約爾大約在1906年加入高迪的團隊。這一年他27歲，剛剛從巴塞羅那建筑學院畢業，在校期間，他已經在一些著名建筑師手下實習，并完成了一些出色的作品。高迪當時54歲，是一個聲名鵲起但也飽受爭議的建筑師，完成了文森斯之家、古埃爾宮、卡爾維特之家等著名作品，古埃爾公園和圣家族大教堂也已經開工。年齡相差一倍的兩個人一見如故。高迪是個很樸素的人，不喜歡夸夸其談，盡管平時十分和善，但工作中并不好惹；而朱約爾低調謙遜，沉默寡言，在創作的時候自由任性，無拘無束，出色的色彩感和即興創作的能力讓高迪也自嘆弗如。高迪知人善任，在工作中給予了朱約爾充分的信任和極大的自由度。

約瑟普·瑪麗亞·朱約爾（1879— 1949）因在高迪手下完成的建筑與裝飾作品而知名。近年來，隨著學界對其創作的深入研究，越來越多的學者傾向于將他與高迪的關系界定為“合作者”而非單純的 “助手”。朱約爾獨立完成的代表作品包括位于巴塞羅那圣胡安·德斯皮的吉爾伯特之家與內格雷之家，位于塔拉戈納維斯塔貝拉的圣心教堂等。其位置最為醒目的作品是位于巴塞羅那西班牙廣場上巴洛克式的噴泉，該作品是為1929年的巴塞羅那世博會所設計，因其重要性，反而未能體現朱約爾一貫的個人風格。

從巴特羅之家到米拉之家

巴特羅之家主立面上的碎瓷拼貼

巴特羅之家是朱約爾參與的第一個項目。當時的高迪已經開始尋求風格的轉變：他拋棄了早期對歷史元素的引用和厚重的石雕工藝，轉向了更流動自然的形式和輕盈有骨架感的結構。而這一轉變正是從巴特羅之家開始的，高迪在此之前和之后的作品呈現出完全不同的兩種風貌。有學者認為，正是朱約爾的個性與才華啟發了高迪，堅定了高迪做出改變的信心。

朱約爾先是負責對二樓主廳的禮拜堂進行裝飾，也參與了主廳里的那些鑲嵌著彩色玻璃的木門的設計，但他對于巴特羅之家最主要的貢獻，是完成了主立面上的彩色瓷磚裝飾。巴特羅之家的立面裝飾采用了一種特殊的工藝，叫作Trencadís，可翻譯為碎瓷拼貼。傳統的馬賽克，例如古羅馬的地板，是由形狀大小統一的小方塊組成的?！八榇善促N”工藝的不同之處在于，它通常使用回收來的或是刻意敲碎的瓷磚或瓷器碎片進行拼貼組合，碎片的形狀是不規則的，甚至材料也不必統一，陶磚、玻璃、大理石碎塊都可以打碎了拼在一起。

“碎瓷拼貼”是加泰羅尼亞現代主義建筑的典型裝飾工藝，尤以高迪的作品為代表，而高迪作品中最精彩的“碎瓷拼貼”，都是由朱約爾完成的。朱約爾充分發揮了自己即興創作的能力，強化了這種傳統工藝的偶然性和隨機性，不追求刻意設計的圖案，而是將色彩鮮艷、圖案精美的碎瓷片自由組合，形成五彩斑斕、讓人目不暇接的整體效果。當然這種做法也有高迪的授意。據說高迪在工廠里見到堆積如山的陶瓷碎片時，曾說：“得一把一把地粘上去，不然我們永遠也完不成！”巴特羅之家的立面構圖相對比較對稱和靜態，而流動閃爍的彩色瓷磚為立面增添了動感，看起來就像海浪一樣起伏，藝術家薩爾瓦多·達利將其比喻為“暮色云朵在水面上的倒影”。

巴特羅之家完成后，朱約爾接著參與了米拉之家的設計，并在團隊中承擔了更重要的職責。在高迪中途前往馬略卡島監督帕爾馬大教堂的改造工程時，朱約爾全權接管了米拉之家的項目。米拉之家的外立面是波浪形的石材，這為其贏得了“采石場”的戲稱。除了石頭，陽臺上的黑色鑄鐵欄桿是立面上唯一的裝飾元素。這些欄桿是由朱約爾獨立設計完成的。欄桿由扭曲成藤蔓，葉片和花冠形狀的鐵片堆疊而成，也有人將其形容為墜毀的飛機殘骸，雖然有些恐怖，但是與粗獷的立面風格十分相配。

米拉之家陽臺上的黑色欄桿

朱約爾是工匠型的藝術家。他的創作過程不是將完整的想法記錄在圖紙上，再交給工人，而是常常在現場的制作過程中即興創作。顯然，像米拉之家的陽臺欄桿這樣雜亂無章、毫不重復的形式是無法通過圖紙實現的，朱約爾全程都在負責制作欄桿的鐵匠鋪里現場指揮，有時甚至親自上手操作。朱約爾同樣負責了米拉之家主廳以及主人套房內的裝飾，天花板上和門框邊上的石膏浮雕均出自他之手，施工的方式也是一樣，朱約爾現場在天花上畫出紋路，工人依照圖案抹上石膏塑形。

因為設計上意見相左，高迪與米拉之家的業主發生了一場嚴重的爭吵，之后把收尾的工作完全扔給了朱約爾。朱約爾完成了屋頂露臺部分的施工，并且設計了其中一組煙囪。將這一組煙囪和其他高迪設計的煙囪對比，我們可以看到兩位建筑師設計語言的區別。

高迪有一句名言：“直線屬于人類，而曲線屬于上帝。”這句話讓很多人以為高迪的形式語言是隨意任性的。實際上并非如此。高迪是一個極具理性思維的建筑師，他關注建筑的結構形式和幾何邏輯，在此之上才發展出生動的自然形態。例如米拉之家，屋頂看上去像山巒一樣起起伏伏，但內部的結構是將大大小小的懸鏈型磚拱依次排列起來，才形成起伏的輪廓；地板紋理是精巧的密鋪圖形，由最小的直角三角形單元組合成方形，等邊三角形，六邊形，這種圖案顯示高迪受到西班牙南部的阿拉伯建筑的影響。

高迪設計的煙囪，強調有韻律感的幾何形式，表面的色彩和材質比較單一，要么直接是灰泥，要么是均勻的白色碎瓷磚。而朱約爾的設計則不受任何規則的桎梏，顯示出野性和蓬勃的生命力，而且對色彩的運用十分大膽。他設計的這一組煙囪，表面覆蓋著雜亂的綠色酒瓶碎片，就像是未經修剪的雜草堆。這種毫無規律可循的形式，初看似乎無法理解，但是生動活潑、歷久彌新，永遠不會讓人覺得乏味。

帕爾馬大教堂改造

帕爾馬大教堂的改造是高迪較少為人所知的作品。該項目的委托得益于馬略卡的主教坎平斯的支持。1899年，坎平斯在巴塞羅那拜訪了高迪，參觀了施工中的圣家族大教堂。主教和高迪的觀點一致，都希望讓教堂重現哥特式的輝煌，于是決定將帕爾馬大教堂的改造工程委托給高迪。

帕爾馬大教堂

很多西班牙大教堂的正中間都設有唱詩班席，方形木箱般的圍合體遮擋了教堂內部的視野。高迪的核心設計策略之一就是移除這一屏障，將唱詩班席分解，移到教堂的不同角落，讓室內空間更明亮通透，讓視覺重心聚焦到祭壇與主教寶座。這部分的工作在1904年6月至12月由助手魯比奧負責完成。

自1908年起，工作的重點是祭壇區的裝飾。這時朱約爾完成了米拉之家的工作，來到馬略卡，在高迪的指導下，完成了主教寶座與周邊墻面的陶瓷裝飾壁畫。色彩鮮艷的陶瓷片組合成的橄欖枝形成連續的六邊形圖案，六邊形內部又被劃分成六個三角形。每個三角形中鑲嵌著徽章、星星，植物等不同的圖案，整幅壁畫色彩絢麗，洋溢著自由歡快的氣息。

除了壁畫，朱約爾還完成了教堂內的多處細部裝飾設計。他放在唱詩班席座椅背后色彩鮮艷的油畫激起了教堂委員會的強烈不滿。1915年，坎平斯主教去世后，委員會隨即終止了與高迪的合作，改造計劃至此戛然而止。如今懸掛在講壇上的精美華蓋只是一個等比例的模型，正式的版本從未付諸實現。

朱約爾完成了帕爾馬大教堂主教寶座與周邊墻面的陶瓷裝飾壁畫。色彩鮮艷的陶瓷片組合成的橄欖枝形成連續的六邊形圖案，六邊形內部又被劃分成六個三角形。每個三角形中鑲嵌著徽章、星星，植物等不同的圖案，整幅壁畫色彩絢麗，洋溢著自由歡快的氣息。

古埃爾公園

古埃爾公園是朱約爾與高迪的最后一次合作，朱約爾設計了柱廳天花板上的圓形花飾。柱廳的功能是市場，高迪抽掉了其中四根柱子讓內部空間更加開敞，柱子被拿掉的地方，對應天花板上的位置有4個大的圓形花飾，周邊一共圍繞著14個小花飾，這些圓形花飾均用碎瓷拼貼的工藝制作，使用的材料包括瓷磚、餐盤、玻璃瓶、鏡子，甚至還有一個瓷娃娃的碎片。更讓人驚嘆的是柱廳屋頂上的蛇形長椅，座椅的輪廓由高迪勾勒，椅背上的裝飾則由朱約爾設計。座椅上使用的瓷磚大部分是回收利用，小部分由朱約爾自己設計定制，定制的瓷磚上繪制了一些宗教相關的圖案和一些諺語，顯示了朱約爾和高迪一樣虔誠的宗教信仰。古埃爾公園的圓形花飾和蛇形座椅是碎瓷拼貼工藝的代表作品，蛇形座椅更是整個公園的點睛之筆，游客們在這里俯瞰巴塞羅那，坐在長椅上拍照打卡，卻很少有人知道朱約爾的名字。

古埃爾公園

高迪晚年全身心投入到圣家族大教堂的建造中，拒絕了所有其他項目的委托，朱約爾也開始了獨立執業的生涯，兩人珠聯璧合的合作至此終結。從此以后，朱約爾再也沒有這樣耀眼的舞臺來展示自己的才華。他獨立設計的作品大多位于巴塞羅那的周邊小鎮和塔拉戈納平原上的村莊，主要是一些小型住宅和小教堂。由于經費限制，這些作品大多非常樸素，但藝術價值一點也不遜色。朱約爾有很強的因陋就簡的能力，無論在多么簡陋的條件下，都用隨手可得的材料將空間裝點得非常華麗，他的創造力彌補了材料和資金上的短缺。

柱廳天花板上的圓形花飾

近些年來，越來越多的學者和建筑師開始研究朱約爾的作品。朱約爾出色的色彩感，即興創作的能力，與手工藝匠人緊密合作，不受系統制約、以點帶面的創作方式，契合了當下建筑師的興趣點，博伊加斯、科德克、伊納斯、米拉萊斯等當代著名巴塞羅那建筑師都深受其作品和思想的影響，在某種程度上，朱約爾對當代巴塞羅那建筑的影響，可能比高迪更加深刻。

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