本文作者 / 姜天涯

上世紀(jì)90年代，上海攝影師陸元敏拍出了他的代表作《蘇州河》和《上海人》。 2010年代頭兩年，他拿著一只口香糖大小的Lomo相機(jī)，拍下了很多現(xiàn)在已經(jīng)消失的場(chǎng)景。那時(shí)候，他突然發(fā)現(xiàn)了老西門(mén)，大吃一驚，“好像還是我小辰光看到的生活方式”。 今年，陸元敏75歲，他還是每天像上班一樣出門(mén)拍照，10點(diǎn)多出門(mén)，16點(diǎn)之前到家。 他不斷在上海行走，拍下了不同時(shí)期的上海。他很喜歡張愛(ài)玲的一篇文章《道路以目》：“整篇文章畫(huà)面感特別強(qiáng)，特別有啟發(fā)，張愛(ài)玲在文章里展示，街上什么才是最有趣的東西。” 展覽《上海什錦：陸元敏彩色攝影作品展》正在上海市群眾藝術(shù)館展出，我們和他聊了聊在上海行走40多年的所見(jiàn)所感。

蘇州河是一個(gè)找生計(jì)的地方

《蘇州河》是陸元敏的代表作之一，這本相冊(cè)大部分拍攝于1991年到1993年間。

這時(shí)，他調(diào)到普陀區(qū)文化館工作，住在襄陽(yáng)路，每天騎自行車(chē)上下班都要經(jīng)過(guò)蘇州河。

蘇州河過(guò)去并不在陸元敏活動(dòng)的半徑里。他對(duì)蘇州河的印象，停留在小時(shí)候。

“過(guò)去（對(duì)）蘇州河（的印象）還是停留在與黃浦江的交界，印象最深的就是外白渡橋那邊，（水的顏色）一邊是黑的，一邊是黃的，黃的是黃浦江，那時(shí)候覺(jué)得特別神奇，水為什么突然有個(gè)分界線(xiàn)，不會(huì)混在一起。”

還有一層印象，是小時(shí)候到蘇州河跑親眷。

“我有個(gè)姐姐嫁到蘇州河附近，所以（小時(shí)候）我會(huì)去蘇州河。（對(duì)蘇州河）我印象老好的，我覺(jué)得伊拉地方很大的嘛，因?yàn)椋ń憬慵沂牵┳约以斓姆孔樱家淮鳖^往上蓋的，我看很樂(lè)惠嘛，比阿拉好。你只能隔房子，她可以造房子。”

時(shí)隔多年，當(dāng)陸元敏在90年代再次經(jīng)過(guò)蘇州河的時(shí)候，他感覺(jué)時(shí)間停滯了。

“上班是在蘇州河中段，曹楊路橋附近，我突然發(fā)現(xiàn)這個(gè)地方是停滯的感覺(jué)，完全是另外一個(gè)世界。停滯到好像你看到《三毛流浪記》小三毛進(jìn)上海的時(shí)候，突然回到一個(gè)特別的時(shí)代，光線(xiàn)特別亮，看到有些廠(chǎng)房是有輪廓線(xiàn)的，這種在《三毛流浪記》里才出現(xiàn)。后來(lái)我翻了下《三毛流浪記》，很多場(chǎng)景帶到蘇州河。”

陸元敏并不是因?yàn)轭A(yù)想到變化才拍攝蘇州河的，而是因?yàn)樘K州河的不變，連陽(yáng)光、空氣、聞到的味道都是一樣的。

“蘇州河的味道很特殊的，你馬上能辨別出來(lái)這是蘇州河的味道。噶許多廠(chǎng)排出來(lái)的物事，還有和潮水的汛期有關(guān)系，味道有時(shí)候會(huì)很重。這個(gè)地方，灰特別大，總是灰濛濛的。”

“蘇州河是一個(gè)找生計(jì)的地方，大家可以找到活干，很多人都在搬運(yùn)東西，（這條河）養(yǎng)了多少人啊。有段時(shí)間我騎腳踏車(chē)，總（有人）攔著你，幫你擦腳踏車(chē)，就是可以小到這么小的生計(jì)，也能找到。”

在《蘇州河》里能看到工廠(chǎng)、船只、煤灰、貨物、岸邊的鐵扶梯，有人賣(mài)油條、有人賣(mài)香蕉、有人脖子上掛了個(gè)皮箱賣(mài)墨鏡。陸元敏不是因?yàn)榕奶K州河帶到了人，而是拍人的時(shí)候帶到了蘇州河。他拍下了蘇州河邊的生計(jì)、船民的生活，有人靠一根獨(dú)木條往來(lái)岸與船、有人在蘇州河邊打撲克、兒童在蘇州河的船上長(zhǎng)大。

能拍到這么多蘇州河的生活，不僅是因?yàn)樗サ们冢€因?yàn)樘K州河是敞開(kāi)的。

“你上船也是很自然的一件事情，假使河邊停著3條船，它們是橫排的，你到這條船去，都是要經(jīng)過(guò)另外一條船的。所以如果你走到船上去，別人以為你要到另一條船上去，根本不會(huì)有人在乎。”

“也因?yàn)榇蠹叶荚诿ι?jì)，管閑事的人不多。”

當(dāng)時(shí)，陸元敏還想拍另外一個(gè)專(zhuān)題——復(fù)興路。“但是我選錯(cuò)了地方，一開(kāi)始我從復(fù)興西路開(kāi)始拍，完全不行，這種地方人警惕性高得不得了，門(mén)關(guān)了老緊的，人也不大出來(lái)的。靠近（前）法租界這邊的弄堂，森嚴(yán)一點(diǎn)。如果我一開(kāi)始選擇復(fù)興東路，那就選對(duì)了。”

“（但是）蘇州河從來(lái)不會(huì)有人問(wèn)你，儂做啥來(lái)拍照？好像從來(lái)沒(méi)有人問(wèn)過(guò)這個(gè)。”

陸元敏說(shuō)，上海有條河多好啊。在他的記憶里，童年時(shí)候回鄉(xiāng)下川沙走的也是水道。

五六十年代，回川沙的路需要分成三段，先從外灘乘小火輪到浦東慶寧寺，在此換乘上川鐵路小火車(chē)到川沙，再乘小舢板到家門(mén)口。

“到外灘乘小火輪，小時(shí)候我看我妹妹鼻頭里都是黑的，都是煙囪里的煤灰。”

“小火車(chē)是黃炎培當(dāng)時(shí)發(fā)起建造的，正是有了這個(gè)小火車(chē)，我的父輩才會(huì)到上海來(lái)的，因?yàn)殚_(kāi)始通商了，浦東不只是種地了，可以做生意了。”

“小舢板是手劃的，就像‘搖啊搖，搖到外婆橋’的感覺(jué)，搖櫓的槳的聲音是印象特別深的。小舢板很便宜、很便宜，但他可以劃到你家門(mén)口，每家門(mén)前都有一個(gè)水橋。可見(jiàn)上海的水路，是多么發(fā)達(dá)。”

當(dāng)他回憶起這段過(guò)往的時(shí)候，笑道： “ 現(xiàn)在想想，哪能噶開(kāi)心的啦，（要是當(dāng)時(shí)）我有只照相機(jī)多好。 ”

我老想上海的水泥

1968年，18歲的陸元敏下鄉(xiāng)到崇明農(nóng)場(chǎng)，一待8年，用他的話(huà)說(shuō)，這8年就是種地、出黑板報(bào)、當(dāng)電影放映員。

展覽中有一張照片，拍的是崇明一棟廢棄的老樓中，一只小羊探出頭來(lái)。

“崇明有交關(guān)農(nóng)場(chǎng)，（照片中）格只農(nóng)場(chǎng)盡管不是我待的農(nóng)場(chǎng)，但都是一樣的房子，有個(gè)水塔，是一模一樣的，我在這里待了8年，18歲去的，自己最好的一段時(shí)間在這里度過(guò)的。噶許多人待在一道，大家都是腳碰腳的知青，盡管勞動(dòng)很辛苦，但是鬧猛得不得了。你的全部青春都在里面，現(xiàn)在好像變成一只羊的地方了，我自家是傷感得不得了。”

“（在農(nóng)場(chǎng)）也不知道什么時(shí)候可以回來(lái)，第一次休假，激動(dòng)得連車(chē)子也不乘的，走到船碼頭，估計(jì)走了4、5個(gè)鐘頭，幸福到這種地步，就是完全不顧了，完全等不及了。船只有一班，一天一個(gè)來(lái)回。到上海吳淞碼頭，再擠公交回家。”

因?yàn)樘?dòng)，當(dāng)時(shí)下鄉(xiāng)帶去的父親的皮箱，也忘記擱置到高處。

“連夜趕回上海，只皮箱就擺在地上，好了，回來(lái)一看，皮箱爛脫了，因?yàn)槌缑鞫际菭€泥地。人家箱子擱高一點(diǎn)，或者擺在床上，我就擺在地上，等我回來(lái)已經(jīng)霉光了。”

那時(shí)候，陸元敏甚至懷念上海的水門(mén)汀。這次展覽中他最喜歡的照片之一，就是一只貓?jiān)谒鄻翘萆稀?/b>

“這是一張很被人忽視的照片，我自家老歡喜的。這個(gè)貓?jiān)谒拇ū甭返囊淮贝髽抢铮@個(gè)大樓里的人已經(jīng)搬走了，這只貓還睡在這里，我覺(jué)得好像蠻傷感的。”

“還有它睡在一個(gè)水泥樓梯上，水泥對(duì)我來(lái)說(shuō)，也是特別有感情的東西。人們說(shuō)城市是鋼筋水泥，水泥多好的東西啊，我想到老早農(nóng)村里水泥都沒(méi)有，我箱子都爛掉。看到水泥，老親切的。我老想上海的水泥，陽(yáng)臺(tái)上的水泥，被太陽(yáng)曬得很干的、很清爽的。水門(mén)汀太好了，鄉(xiāng)下潮濕、有蟲(chóng)子，都是我最怕的東西。”

8年的時(shí)光，陸元敏帶在身邊的是下鄉(xiāng)前和同學(xué)們的合照。和很多上海市民一樣，幾個(gè)要好的同學(xué)借來(lái)一臺(tái)相機(jī)，相約到人民廣場(chǎng)、外灘、外白渡橋拍照留念。

“蠻奇怪的，其實(shí)上海那么大，但是拍照片的時(shí)候，還是要鄭重其事地跑到外灘去拍，好像那邊是上海的標(biāo)志。假使儂在弄堂里拍一張照片，好像不是標(biāo)志。實(shí)際上應(yīng)該在弄堂里拍張照片，更加有意思，格辰光沒(méi)覺(jué)悟呀。魯迅的兒子周海嬰拍得最好的一張照片，就是弄堂口的兩個(gè)小孩，現(xiàn)在所有照片里這張最能打動(dòng)我。”

人們?nèi)菀缀雎宰约荷畹牡胤剑菚r(shí)候的陸元敏也是。等到他 40 歲的時(shí)候，他突然開(kāi)竅，應(yīng)該拍攝和自己距離近的物事。開(kāi)竅之后，他拍出了自己的另外一個(gè)代表作《上海人》。

我總拍不過(guò)我爸這張自拍像

《上海人1990-2000》這本攝影集里，有威海路的三輪車(chē)、淹水的南昌路、弄堂里給狗狗剪毛、赤膊坐在室外乘涼、搬家時(shí)吊棕棚，落雨了用丫叉頭收衣服等很多上海市井生活的場(chǎng)景。相冊(cè)的后半部到了90年代中后期，新事物開(kāi)始冒出，麥當(dāng)勞、地鐵、酒吧、模特、吊帶衫，千禧年的氣氛呼之欲出。攝影集的最后一張是2000年巴黎春天門(mén)口的艾菲爾鐵塔。

在這些場(chǎng)景之外，《上海人》還拍攝了一部分室內(nèi)人物照。雖然處在住房緊張年代，但在陸元敏的鏡頭下，上海人的家并不是那么局促。有人說(shuō)在這本相冊(cè)里看到了人的自信與尊嚴(yán)，陸元敏認(rèn)為這兩個(gè)詞蠻正確。“我就避免了馬桶之類(lèi)的東西，而是有點(diǎn)尊嚴(yán)的。就像一個(gè)人自拍的時(shí)候，總是拿自家不要拍得太丑，總歸挑一個(gè)好看點(diǎn)的角度，性質(zhì)上是一樣的。”

過(guò)去，陸元敏住在襄陽(yáng)南路，《上海人》里的照片都是圍繞在這個(gè)區(qū)域拍攝的，還有他周?chē)娜恕?/p>

“《上海人》這本比較有價(jià)值的（在于）我拍了家里的人和房間里的人，這個(gè)是比較缺少的東西。過(guò)去大家都在外面拍，不大會(huì)到房間里，其實(shí)和器材有一定關(guān)系，當(dāng)時(shí)感光度比較低，也不太可能是在室內(nèi)拍照片。還有么，你到人家家里去，沒(méi)這個(gè)習(xí)慣拍照片，覺(jué)得要到好看的地方（拍照），公園里么好看，屋里亂糟糟的有啥好看。”

陸元敏說(shuō)自己骨子里是個(gè)比較喜歡顛覆的人。“大家當(dāng)時(shí)都在拍很藝術(shù)的東西，我就想拍這個(gè)不藝術(shù)的東西。現(xiàn)在看這本相冊(cè)藝術(shù)了，當(dāng)時(shí)講不好的人交交關(guān)關(guān)。本質(zhì)上我是在做個(gè)反叛，想拍一點(diǎn)‘不大像會(huì)拍照片的人’拍的照片。”

現(xiàn)在回看《上海人》，陸元敏不僅記錄下了上海人與他們的家，也記錄下了那個(gè)時(shí)期上海人家里的陳設(shè)。在和朋友的一期談話(huà)中，他說(shuō)拍這些人的時(shí)候不急，覺(jué)得以后也能拍，但是5、6年后，人們開(kāi)始搬家，裝修熱開(kāi)始了。而陸元敏拍下的上海人家的陳設(shè)，可能從40年代到90年代初都沒(méi)怎么變過(guò)。

隨著城市改造、商品房的出現(xiàn)，上海人開(kāi)始搬家裝修。而繼續(xù)住在老房子里的人，也開(kāi)始陸續(xù)裝修。

“當(dāng)時(shí)還有個(gè)想法，想拍自己同輩的人，但是我同代的人都和父母住在一起，房子是父母的，不是自己的，他要裝修沒(méi)權(quán)力的。可能父母走后，他就把家里裝修了。”

對(duì)于這組室內(nèi)人物照，陳丹青在其《荒廢集》中有過(guò)一段評(píng)論，他稱(chēng)這組照片是“自20世紀(jì)50年代迄今有關(guān)上海的攝影中，我所見(jiàn)過(guò)最為良善、深沉而準(zhǔn)確的作品。度盡半個(gè)世紀(jì)的洗劫，這座城市仍在如許家當(dāng)與面影中，默然閃現(xiàn)上海的靈魂。”

這組室內(nèi)照，最早是陸元敏對(duì)照著自己父親年輕時(shí)的一張室內(nèi)留念照來(lái)拍攝的。“我一開(kāi)始就想模仿這樣的感覺(jué)，但我總是拍不過(guò)我爸這張自拍像。”

翻拍自書(shū)籍

到了老西門(mén)，我大吃一驚

2010年，陸元敏拿著Lomo相機(jī)在上海拍照，這是一只口香糖大小的相機(jī)，拍出來(lái)像素很低。“我始終拿照相機(jī)在白相，當(dāng)只玩具一樣，噶好白相只照相機(jī)，什么都不要考慮的，取景也不要考慮的，因?yàn)樗矝](méi)有取景器的。”

此后2年多里用這只小相機(jī)拍攝的照片，被收錄在展覽《時(shí)間玩具》的板塊中。

在這些照片中，我們可以看到很多已經(jīng)消失的事物：

東臺(tái)路的兵馬俑、紅欄桿街上街沿刷牙的居民、弄堂口的理發(fā)攤、3.3元一斤的8424西瓜、街頭羊肉串、在文廟售票廳買(mǎi)紙質(zhì)門(mén)票、七浦路廣告牌上的海寶、流動(dòng)攤販賣(mài)叫蟈蟈、金家坊的童年、老西門(mén)的夜景、蹲在地上研究紙質(zhì)地圖的路人。

其中一張曬被子的照片拍攝于董家渡，陽(yáng)光灑在弄堂里，一位阿婆正對(duì)著鏡頭看，陸元敏覺(jué)得那一刻仿佛看到了自己媽媽在忙碌。“這張影像和我媽特別像，阿拉姆媽經(jīng)常蹲在弄堂口。”

這些十幾年前的影像，現(xiàn)在看來(lái)，仿佛過(guò)去了很久。“叫我講講沒(méi)（過(guò)去）多少辰光，但是人家看看也已經(jīng)是一個(gè)時(shí)代了，因?yàn)樯虾８淖兊锰炝恕！?/p>

“老早每個(gè)弄堂口總歸有只理發(fā)店或者理發(fā)攤，有只皮鞋攤，總歸有個(gè)老頭修皮鞋的，現(xiàn)在要么集中在菜市場(chǎng)里面，不大會(huì)在弄堂口了，弄堂口格種都消失掉了。還有彈格路，騎腳踏車(chē)?yán)铣粤Φ模琯e～luo～tuo～ge～luo～tuo～。”

這些照片中的場(chǎng)景，是陸元敏的意外發(fā)現(xiàn)。2010年，他家附近通了地鐵10號(hào)線(xiàn)，沿著10號(hào)線(xiàn)，他發(fā)現(xiàn)了老西門(mén)。他覺(jué)得老西門(mén)既有石庫(kù)門(mén)，又有歐式建筑，混合在一起特別有趣，比自家曾經(jīng)住的襄陽(yáng)路更為豐富。

“實(shí)際上格辰光我（拍攝）范圍還是老小的，總歸在上班附近、屋里附近拍照片。（有地鐵后）半個(gè)鐘頭不到的時(shí)間，就好到（老西門(mén)）了。到了那邊，我大吃一驚，好像還是我小辰光看到的生活方式。而且鄰里之間都老近的，物事送來(lái)送去，禮拜六么大家物事拿出來(lái)交換，有點(diǎn)像舊貨攤一樣，氣氛老好的。這種生活我以為已經(jīng)消失了10年、20年了，突然發(fā)現(xiàn)有些地方，還原樣保留著。”

“阿拉老婆原來(lái)住在虹口的花園路，花園路這里已經(jīng)完全找不到她的家了，完全是一個(gè)新的小區(qū)，新的景象，這挺可怕的。我有時(shí)候想，阿拉爸爸媽媽假使有靈魂，想回來(lái)看看，哪能尋不著了啦。”

不過(guò)還好，他曾經(jīng)住過(guò)50年的襄陽(yáng)南路變化不算大。

“我還是蠻幸運(yùn)的，（襄陽(yáng)路）還是不太會(huì)改變的一條街，到現(xiàn)在基本上還是原樣。我看過(guò)我爸爸的回憶錄，說(shuō)我出生的時(shí)候，伊待在喬家柵旁邊的電話(huà)亭打了個(gè)電話(huà)，和醫(yī)院講要養(yǎng)小孩了。”陸元敏說(shuō)的喬家柵位于襄陽(yáng)南路上，1950年他出生時(shí)就在，現(xiàn)在也是。

不過(guò)，以為不會(huì)變化的街區(qū)，也還是出現(xiàn)了變化。

“ 襄陽(yáng)路、復(fù)興路（那塊）突然動(dòng)遷了，這個(gè)是完全意想不到的。小辰光跑郵局、拿匯款、寄寄物事（都在這里）。還有旁邊一只上海電影院，放二輪、三輪特別平民的電影。好像感覺(jué)上不大會(huì)消失的東西，也會(huì)消失，想不到的。 ”

個(gè)么還是很好白相呀

現(xiàn)在，陸元敏75歲，他還是每天像上下班一樣，行走上海，邊走邊拍。每天早上10點(diǎn)多出門(mén)，下午3、4點(diǎn)之前回家。“中午出去最好的就是，大家都出來(lái)吃中午飯了，會(huì)特別鬧猛。”這個(gè)時(shí)間段其實(shí)錯(cuò)開(kāi)了攝影的黃金時(shí)間，即清晨和傍晚，但陸元敏不在意，甚至覺(jué)得好看的光影會(huì)干擾他。“光線(xiàn)太好看了，容易讓表面的東西把你迷惑住，這些物事會(huì)把你照片里真實(shí)的生活沖淡。”

他喜歡正常生活，“早上不好太早爬起來(lái)，夜道陪老婆吃吃飯”。不過(guò)最近老婆出門(mén)旅游了，“我晚上正好打破一下”。

10號(hào)線(xiàn)的開(kāi)通，拓展了他在上海的行走范圍。他覺(jué)得10號(hào)線(xiàn)“太好了”，“幫我安排了一條旅游線(xiàn)，每個(gè)站頭都是老靈老靈的”。

從陜西南路下來(lái)，是他原來(lái)生活過(guò)的區(qū)域，他喜歡反復(fù)行走，走到復(fù)興路、南昌路，往復(fù)興公園走。

新天地、老西門(mén)，在過(guò)去幾年也是他反復(fù)行走的區(qū)域，隨著順昌路等地的城市更新，這兩站他現(xiàn)在去得少了。

豫園、南京東路、四川北路，也是他愛(ài)下的站。

展覽中他最喜歡的3張照片，除了之前提到的水泥樓梯上的貓咪，還有兩張都拍攝于城隍廟的園林。

“一張是小孩，下面魚(yú)在看著他；另外一張是假山，豫園里面有一個(gè)從亭子里面穿出來(lái)的假山，有點(diǎn)荒誕在里面。”

從四川北路下來(lái)，他曾見(jiàn)過(guò)武進(jìn)路的鬧猛，又看到了武進(jìn)路的孤寂。“這個(gè)是動(dòng)遷了，人氣已經(jīng)沒(méi)了，噶安靜的，本來(lái)格地都是人，全是小商小販，特別熱鬧。一下安靜得有點(diǎn)像愛(ài)德華·霍普（的畫(huà)），比較孤獨(dú)的城市的感覺(jué)。”

在反復(fù)行走中，陸元敏拍下了城市中頗多有意思的細(xì)節(jié)：武進(jìn)路的一只臉盆、陽(yáng)光下的丫叉頭、進(jìn)賢路天臺(tái)上人造的貓狗骨架、南昌大樓天臺(tái)上的兩只熊貓雕塑、電線(xiàn)桿上整整兩排麻雀、“72家房客”的信箱、武寧路橋家樂(lè)福拆了一半留下的舉酒杯畫(huà)面、巨型雞翅、仿佛帶了面膜的電焊工、自帶紅領(lǐng)巾的海魂衫……

除了反復(fù)行走的路線(xiàn)，現(xiàn)在他也喜歡往郊區(qū)跑。有時(shí)候，去到哪里是隨機(jī)的。前些天，他和幾個(gè)朋友坐17號(hào)線(xiàn)，決定選一站好聽(tīng)的站頭下車(chē)。“后來(lái)在淀山湖大道下車(chē)，跑下來(lái)一看，淀山湖看也看不到，完全是個(gè)商場(chǎng)，后頭（大家）講到朱家角吃飯去算了。”

雖然城市不斷變化，但有意思的東西一直存在。陸元敏很喜歡張愛(ài)玲的一篇文章《道路以目》，這篇文章用白描的手法，細(xì)致地描繪街上的人事物。“整篇文章都是畫(huà)面感特別強(qiáng)，其實(shí)喜歡行走的攝影師，這篇文章是一定要看看的，都是特別對(duì)你有啟發(fā)的。她在文章里展示，街上什么才是最有趣的東西。”

在走了幾十年后，陸元敏還是認(rèn)為：“個(gè)么還是很好白相呀。”

他最近發(fā)現(xiàn)很靈的東西，是前陣子在某棟大廈頂上一只已經(jīng)化成白骨的老鼠。

“真的一只老鼠老膩心（惡心）的，我也不會(huì)拍的，我也會(huì)選個(gè)角度，白骨在角落里。老鼠和上海人也是有不解之緣的，每家人都會(huì)受到老鼠的侵?jǐn)_。老早夜道睏覺(jué)，屋里廂老鼠唏唏嗦嗦。”

“有辰光覺(jué)著交關(guān)物事沒(méi)拍過(guò)，哪一天走，突然又冒出一個(gè)好玩的東西。過(guò)去說(shuō)碰運(yùn)氣，現(xiàn)在覺(jué)得還是要努力，只有你很努力地在行走，才會(huì)碰到運(yùn)氣。”

陸元敏是與時(shí)俱進(jìn)的，他的照片不停留在過(guò)去，而是與現(xiàn)實(shí)同步。在他身上，沒(méi)有很強(qiáng)的懷舊感。

對(duì)他來(lái)說(shuō)，一個(gè)禮拜之前拍的照片，都是懷舊的照片。

他認(rèn)為，攝影技術(shù)三個(gè)星期就可以掌握，之后都是思考的過(guò)程。

“像看電影，一種是娛樂(lè)電影，看了老開(kāi)心；一種是你看了就老想去拍照片的。昨天我又買(mǎi)了一套藍(lán)光碟片，法國(guó)喜劇大師雅克·塔蒂的，沒(méi)什么語(yǔ)言的，就是生活場(chǎng)景。他最有名的一部《我的舅舅》我剛才還在看，（鏡頭里是）很普通的、和上海很像的樓房，人在里面走來(lái)走去，走來(lái)走去。”

“塔蒂的電影特別生活，他就很輕松、很放松，生活充滿(mǎn)了陽(yáng)光，很好玩。看了就覺(jué)得生活太好玩了，太值得去記錄。”

展覽信息：

《上海什錦：陸元敏彩色攝影作品展》

上海市群眾藝術(shù)館

徐匯區(qū)古宜路125號(hào)

2025.10.1-11.9

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寫(xiě)稿子：姜天涯/

拍照片：陸元敏/

編稿子：小泥巴/

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