趙孟頫的書(shū)法一直以來(lái)都是，喜歡的人喜歡得不得了，但不喜歡的人又是各種的噴擊，其中最多的說(shuō)法就是說(shuō)他軟媚沒(méi)骨頭，原因無(wú)他，就是他生為宋皇室貴族，在宋滅亡之后卻選擇了出仕元廷。也正是這一舉動(dòng)，讓他背負(fù)了永不可磨滅的罵名，而在清代他的書(shū)法更是被推到了全朝第一，或許乾隆也是別有用意。

這個(gè)朝代立場(chǎng)的問(wèn)題，我們不多說(shuō)，但有一說(shuō)一，趙孟頫的書(shū)法卻是在宋之后影響面最廣的，更重要的一點(diǎn)是他的字是最接近于我們普通老百姓的，所以在后來(lái)以至于民國(guó)時(shí)期，平民之間學(xué)最多的就是他的字，還有他的字帖賣(mài)得也是較多的。

我們普通人對(duì)于書(shū)法的道道，我們并沒(méi)有太多的時(shí)間去深入鉆研，都是直白了的講，好看就是好看，不好看就說(shuō)不好看。而趙體書(shū)法就剛好符合我們這種一眼清新脫俗，兩眼好看至極，如此便好了。

今日分享一帖，趙孟頫所寫(xiě)的《枯樹(shù)賦》，此帖沒(méi)有墨跡本，是為拓本，真假不知，所以請(qǐng)慢慢欣賞端詳，無(wú)論真?zhèn)危际勤w體佳作。

此作的內(nèi)容是由南北朝時(shí)期的文學(xué)大家庾信羈留北方后創(chuàng)作的一篇駢賦，它借枯樹(shù)的意象，深刻抒發(fā)了作者對(duì)故國(guó)的哀思、身世的飄零之感以及人生暮年的悲涼，成為承載個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代悲劇的文學(xué)經(jīng)典。

這篇賦的創(chuàng)作背景與庾信的個(gè)人遭遇緊密相連，故事發(fā)生在公元554年，庾信奉命出使西魏，在此期間，西魏軍隊(duì)攻陷了南朝梁的都城江陵，梁元帝被殺，庾信因此被迫滯留北方，再也無(wú)法回歸故土。這種國(guó)破家亡、羈旅他鄉(xiāng)的痛苦經(jīng)歷，使得他的文風(fēng)從早年在南朝時(shí)的綺麗清新，轉(zhuǎn)變?yōu)楸钡貢r(shí)期的蒼勁悲涼。

《枯樹(shù)賦》正是在這樣的心境下寫(xiě)就的，文中托言東晉殷仲文顧庭槐而嘆“此樹(shù)婆娑，生意盡矣”來(lái)發(fā)端，實(shí)則融入了作者自身深沉的身世之悲。在思想內(nèi)容上，《枯樹(shù)賦》通篇采用“以樹(shù)喻人”的手法，情感表達(dá)層層遞進(jìn)。

賦中描繪了各種樹(shù)木，如白鹿貞松、青牛文梓，它們?cè)靖钊~茂，充滿生機(jī)，卻因遷徙移植、遭受砍削而逐漸凋零枯萎，這象征著庾信自己曾享有榮華，而后被迫離鄉(xiāng)背井、命運(yùn)劇變的經(jīng)歷。

關(guān)于其文學(xué)地位與影響，《枯樹(shù)賦》在中國(guó)文學(xué)史上是一座重要的里程碑。它標(biāo)志著庾信的個(gè)人文風(fēng)從早期的“徐庾體”宮體詩(shī)賦的綺麗，轉(zhuǎn)變?yōu)楹笃凇扳仔朋w”的蒼涼渾成，完成了南北文風(fēng)的融合，即保留了南朝文學(xué)講究形式美的特長(zhǎng)，又注入了北方文化剛健深沉的精神。

這篇賦對(duì)后世文學(xué)，尤其是唐代詩(shī)歌產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，杜甫曾以“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫”的詩(shī)句來(lái)稱(chēng)贊其晚年作品的成熟魅力，它所開(kāi)創(chuàng)的借詠物以抒寫(xiě)深沉身世之感和家國(guó)之痛的傳統(tǒng)，為后世文人如張九齡、白居易等提供了重要的借鑒。

而在趙孟頫的筆下，這幅作品不僅體現(xiàn)了他的深厚書(shū)法功底，更涵蓋了豐富的文化內(nèi)涵與深邃的情感表達(dá)，堪稱(chēng)“古韻新魂，遒勁飄逸”的典范。趙孟頫本是宋朝皇室的后代，卻不得不給元朝做官，這身份讓他心里一直擰著勁兒，滿是矛盾和掙扎。

他選擇寫(xiě)《枯樹(shù)賦》，其實(shí)是因?yàn)槲闹锈仔艑?xiě)的 “山河阻斷、四處漂泊離別” 的滋味，跟他自己的感受太對(duì)得上了：那種沒(méi)著沒(méi)落的漂泊感，讓他一下子就共情了，正好借著這篇文章，把自己那些說(shuō)不清道不明的心思都藏進(jìn)去。（僅個(gè)人猜測(cè)）

再看他的這幅書(shū)帖，其筆法主要傳承 “二王”（王羲之、王獻(xiàn)之） 一脈，并融入褚遂良的骨力。作品中鋒行筆，線條如“錐畫(huà)沙”般沉實(shí)而富有彈性，起收筆含蓄精致，轉(zhuǎn)折處圓潤(rùn)流暢，體現(xiàn)出“折釵股”般的力度。

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