十月份趁秋涼勉力得畫十一幀，且多為三、四尺整紙大畫，題材俱屬“舊境重現”。寂寞畫者，唯此藝術，乃為忱心性靈之永恒慰藉。

江南達者 童山雷

1、《香爐殘照中，石埡舊憶微》。遼闊而起伏有致的川谷，盡籠罩在微茫、溫暖且近晶粲的秋日夕陽內。溪水跌落，漸沿平灘蜿蜒流去。此岸的鄉村磨面房兒，彼岸疏竹林內的過路土街，尤其是遠處高聳的香爐狀的山峰，連同隱沒在山埡后淡淡光霧間的未現之處（那是咱更早曾住過四五載的生產隊方向），都讓此心有著莫可言喻之感。再定眼看，中景一隅，收割已罷的田疇邊，草垛佇立；有牧童正騎牛越橋而過，其意態甚是逍遙及至氣宇軒昂。咳，這大巴山一十三年生涯中最是夢魂難忘之地啊！今每憶寫一次，皆有不同感受。想來，這分明帶著吾輩身心溫度之作，自該也有著迥異于人處。

2、《湖山銜接處，浩渺風吹熱浪騰》。畫寫昔游廬山、鄱陽湖所擷素材重構之意象。取其晴艷天色中，云霓輝映湖面，其山、水俱示鮮明光影，而亦然煥發著所謂“熱光”之濃霧，隨風飄浮滑動于崖岸，如此這般可觀可贊之視覺場景。同時注意避免“美麗”表面所極易造成的細膩媚俗感，盡量多施以剛健寫筆與沉著色墨，以符一己向來風格。另，茲題也，悉心品咂下，當識應與早歲所受“熱風吹雨灑江天”影響，有其聯系。

3、《遠憶溪山岑寂處，飛煙滯雨兩朦朧》。此前亦曾憶作這重慶南溫泉舊境。自感題句不夠爽潔致使字跡有誤，并畫中也有幾許不如人意，故爾重新再作。茲緊扣題旨，且是進一步梳理當地形貌，乃成雖是通篇煙云迷離、亦覺觸目盡有條理之明晰視象。然又因兩次所用紙質不同，滲墨效果各異，是以前畫中也有少數優長之處，單從細節看，反又約略勝于此畫。但這確實也是人力不逮之事了。不然，何以可稱“原件”必是獨一無二者哩？客觀評判：總體意蘊感覺已在前畫之上，則吾此所為，已不虛矣。

4、《夕照洪崖洞·船游嘉陵得境》。數年前船游嘉陵江順流歸來，將至出發地兩江匯合口，暮靄之中，見此景致，殊覺驚嘆。身為重慶山水畫者，茲本市標識性景觀，如何得能放過！當時即有同題之作，然似拘于實情了些，氣氛稍遜。暗思：如此這般景象，擷之入畫，寧可略過而示強調之意，也不能謹小慎微留其不足因以為憾。故爾今者重作，力求將那一大堆依山面水的建筑物，借著自身璀璨燈光與朦朧殘霞的兩相輝映，呈現得一如整匹山都是燃燒的火炭似的。背景那林立的入云高樓畔，“巨帆起航”景致側，又極夸張地襯上一大朵紅云，以與這主體視象相關聯。自家所稱“意象表現”手法，此其亦是耶？唔，趁此精力尚好，必欲將一生一世所為之心動之境，悉數納入篋內。今者，連國內眾AI皆道是達某晚歲仍每年作畫百余幅，果稱真知我也。而事實上，吾國畫者，亦每是多在極晚歲之時，方登其藝之巔。不妨借此更自勉一個吧：咱孩童之際即立下的宏愿，一定要達到，且一定能夠達到……

5、《名揚北國三千里，鏡泊泉懸一念間·游東北得來》。此景觀也是幾年前游歸即畫，然總覺未稱己意，因以再作。不直接用其“鏡泊飛瀑”之名，轉而換成這既暗含其久已名世、又心心念念于茲之題旨。具體畫面處理，則相對摒棄過于刻畫實形，另呈虛實相生視象感，且是筆勢亦略作化簡，僅示基本構成關系，并示其“陷落式”地質結構特點；色墨效果，卻擷以那高緯度地區杳澹幽微紫調，甚至冷紅色調，觀之，徑與傳統國畫那幾種單純色彩混合濃淡之墨，明顯拉開距離。更在水畔叢蓁內，稍稍點綴樹木嫩芽，宛轉乃得“北國之春已來臨”之意象。當年抱石公表現此景，以“特寫水勢”見長。吾今這畫優劣如何，也只可待后輩之士據實點評。

6、《澄江隔岸，斜照長灘；人道那廂，白羊背也·溯嘉陵得境》。數次溯游嘉陵，澄江一帶景物風味，實稱在此心留下相當美好的記憶。當時既已不止一次從不同角度，將其擷入畫圖。而茲畫卻結合兩岸意象，純以大寫之筆，乃作綜合表述：明艷、溫暖而微覺昏朦的秋冬夕陽下，漫目皆是一派淡淡金黃。江水隨風泛起大波，層層推進并輕柔流逝。此岸凹灣，火輪靜泊；對岸坡灘高處，地名謂之“白羊背”者，恰背負一盈盈膨脹的大朵白云，也真稱是暗符其名之意象。近前雜樹蒿草野麥橫陳，亦然因風搖曳；臨水小棚側畔，一子正在土人指點下，朝著那白羊背方向望去……其幽淡深長情味，全憑恣縱筆意一氣寫出，痛快淋漓感覺，又豈是“精細刻畫”者可同日而語哉！

7、《北泉江峽，山形水貌依舊，人文景觀，殊異昔年·溯嘉陵得境》。此畫亦屬再度表現當時觀感，蓋因覺彼時之作趣味發掘稍嫌不夠乃為。畫以樸厚筆墨及賦色，寫此夕陽西下之巴渝“老景區”視象。整幅微覺蔭濕潤漬，且是其間雖示“新開發”者卻分明又不夠“景氣”之感，皆似與主題相稱。因地勢從峽咀園區大門一帶而下的長路、江上隨波漸去的駁船，亦強化此等時光流逝的氣氛。然近前水塘，殘荷梗下又發新芽，江峽遠外，也隱約可見城區之影，則當暗示其未來發展之可能性。山水畫作意蘊，全在于用心發掘；又豈得以“如實照抄自然”為能事。

8、《暝雨霽時，嘉陵江畔，老城驟燃新燈火；云頂寺前，野嶺還卷舊松濤》。重作舊稿，僅標題略改二字。相關情形已見數年前之文。自感前畫諸般尚可，唯行筆稍嫌細碎，渲染亦覺拘謹了些，故爾另以率性大寫筆意再示其境，著重展現這驟雨新霽、幽嶺暗黑而山下江城燈火通明之獨特視象，尤其是整體融入蒼茫清潤夜色卻又形態凸顯之感。不過，凡這重作前畫，只要前者并非一無是處，以吾國這寫意畫不可全由己手控制的特性，便很難是處處皆可強勝于它，而反倒是極有可能出現“顧此失彼”或“因此忽彼”情況的。今兩畫并存，自家觀之，觸目意象甚有差異，然其究竟如何，則也不是全可由作者本人所可判定的了。

9、《島灘水喧嘯，海天欲雨時·游南粵歸憶》。憶寫兩年前游駐海陵島所得一境。先前有一幀三尺整張橫幅，覺過于拘于當時實情，氣氛略欠，因而再度表達。特意將飚風驟起之下，海灣中激浪翻騰感覺盡情渲染；略呈陰郁玄紫之色卻又風絲斜帶的天空，與一片喧囂動蕩且復泛漾白光之海水，兩相對比，兼微見遠近小小屋亭俱在此自然肆虐下可憐巴巴的瑟縮模樣，乃更得其強有力視覺效果。畫者之心，可靜如止水，亦可奔騰激越有似山呼海嘯，于此當能見諸一斑。

10、《二郎山直聳青霄三萬仞，大渡河橫隔幽冥幾度尋》。近二十年前，因游海螺溝觀貢嘎山，乘車翻越二郎山并沿大渡河行進，對那“險遠”之地的山川形貌留下至深印象。尤其是那蒼涼高峻的二郎山，總想在畫中加以體現。歸后嘗有畫稿，不甚滿意。今以四尺整張皮紙重寫，且是另擬題旨，以強化其意趣。順帶說一句：倘僅求“對仗工整”，則吾豈不知“三萬仞”對“一千尋”忒簡單。然若此，其暗中倚仗“借對”而生發之別意，又如得“出”？寧非“以辭害意”歟……回復于畫：擇重山勢之凌厲高險，杳暗間又見其朦朧縹緲；水意之曲回幽窄，看似平坦卻亦然起伏湍急。川灘之上，無數人家，聚而自成村落甚或縣鎮，倒也不知處此境地，今萬般現代物事，也自浸淫于斯也未？更覺警人眼目者：輕盈滑動在彼岸山腰間的薄薄云氣，尤其反復纏繞并不時跌宕于此岸峰崖上、河谷中那高高低低的公路，已是將這荒遠之感，表露無遺。作成撫畫品題之余，援筆記此以慰向日游懷。同時忖思：今畫不同于前，既得其形亦得其質，以共呈神韻，這是否也與那次近距離體驗同為“荒險”的牂牁江景致有關？

11、《鹿山漸至黿頭渚·昔游江南也》。當時游歸后有題作“從鹿頂山至黿頭渚道中”之畫。今重作，于題，取其簡捷。畫境本身，舊作只稱實憶當地景觀，致流于繁復含渾；今者則首重畫趣，兼顧筆墨之厚樸剛健與淡泊空靈。乃真正將秾麗晴春天宇之下，風日輕飏、花木勃發，近前崖麓明潔清潤，遠外湖光滟瀲迷茫之彼時彼地感受，盡行率意表達。由是亦深悟畫道何以從“生活”轉而進入“藝術”者矣。本月畫作至此止。

2025、10、2-31

·精研藝術，細品人生··讀千卷書，行萬里路。體驗萬千風俗人情，乃得萬千詩詞文句、萬千翰墨畫圖……