作為一個剛入門數碼單反就買了微距鏡頭的玩家，最近我集中的使用了一批微距鏡頭進行對比測試，忽然間有了一些想法。這期內容我就好好幫助大家梳理微距鏡頭的發(fā)展脈絡，了解微距鏡頭整體的發(fā)展。

我先說一下我的觀點，在我眼里微距鏡頭可以分成三個大的時代，而如今或許新時代已經來臨。

起步階段——常規(guī)框架+外對焦解決有無問題

如果你對于低成本微距鏡頭有所涉獵，那么你肯定了解過如何將雙高斯結構的50mm入門標準定焦反接到單反相機上，或者給自己的主力鏡頭安裝近攝微距環(huán)進行拍攝。實際上早期的微距鏡頭大多都是基于上述原理去實現的微距拍攝，只是在光學結構上進行了一定的優(yōu)化。比如下圖的飛思120微就是雙高斯前組+后糾正鏡組的設計，雙高斯組整體前移進行自動對焦。

這樣的設計解決的是“有無”問題，它確實能夠比常規(guī)鏡頭在近攝時有更好的分辨率，但也有相當多的缺點。這些缺點我簡單列舉一下：

1. 外對焦的對焦速度會非常的慢，同時沒有三防性能可言。
2. 很難設置光學防抖鏡組。
3. 為了保證銳度，鏡頭會進行過球差糾正，導致全開光圈時拍攝常規(guī)題材時焦外虛化會很硬。
4. 由于年代原因，老鏡頭的全開光圈很難比較好的解決色散問題。
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這類鏡頭的巔峰我覺得是適馬的70mm F2.8 DG MACRO，它能比較好的解決了上述的第3、4條問題，但前兩條是無法解決的。我就是這支鏡頭的用戶，它有著歷史級差的自動對焦性能和歷史級差的手動對焦使用體驗。但在畫質方面確實無可挑剔，即使它的核心鏡組還是經典的雙高斯結構。

全新框架全新開始——多組浮動+內對焦

1996年，佳能發(fā)布了EF 180mm f/3.5L USM 微距，這或許是第一支實現了內對焦的微距鏡頭。它的整個構型影響了整個行業(yè)，隨后有越來越多的品牌推出內對焦設計的微距鏡頭。

它的對焦方式也沿用至今，就是光圈左右兩側的鏡組朝著光圈方向靠攏，實現自動對焦。這也是俗稱的“雙浮動對焦”設計，是相對來說比較有門檻的技術。時至今日，國產鏡頭品牌們也只有一家實現了該種自動對焦方式。

這樣的設計有諸多的好處，首先是對焦鏡組的重量不再夸張，即使是STM馬達也可以比較輕松的驅動實現自動對焦。其次光學防抖也可以在這個構型中比較好的實現，幫助用戶更高成功率的完成拍攝。最后內對焦設計能夠有比較好的三防效果，生態(tài)微距題材往往環(huán)境惡劣，這樣的設計能夠滿足那批用戶的實際需求。

我們在2020年的時候就測試過騰龍經典款的90微距272E和后來內對焦設計的90微距F017。這兩支鏡頭雖然在我的理解中已經不是同一個時代的產品了，但實際上的畫質差別也僅在大光圈拍攝、對焦速度、是否有防抖這三方面，而小光圈微距拍攝時差距并不明顯。所以十多年前大家說的“微距無弱旅”至今也不過時。

如果要在這個時代的微距選出一個佼佼者的話，我會毫不猶豫的把票投給尼克爾 Z 微距 105mm f/2.8 VR S。它有著頂級的銳度和色散控制能力，同時配備鏡頭防抖，作為一款微距鏡頭已經屬于頂級中的頂級了。

從微距頭到全能鏡頭

由于那些老款微距鏡頭在微距拍攝領域性能已經能夠滿足普通用戶需求，那么后來的微距鏡頭只能另辟蹊徑了。我認為第一個做出嘗試的品牌又是佳能，2021年佳能推出了RF100mm F2.8 L MACRO IS USM，提供了1.4倍的放大倍率和球面像差控制環(huán)。

球面像差控制環(huán)可以調整球面像差去控制焦外虛化的表現，當然犧牲的自然是畫質。這樣這款微距鏡頭就可以涉足到人像/視頻領域進行拍攝了，不過因為較高的價格和微距拍攝時并沒有比老款的紅圈百微強多少，所以并沒有被用戶認可，畢竟即使如今大部分人也認為微距鏡頭并不適合拍人像。

真正讓大家驚嘆的是索尼新推出的FE 100mm F2.8 Macro GM OSS，它同時升級了放大倍率達到1.4倍，支持增距鏡可以實現2.8倍的放大倍率。同時防抖系統(tǒng)也從四軸提高到了五軸，對焦馬達也從線性馬達提高到了4個XD馬達驅動。其中我覺得變化最大的要數對焦，相比于那些使用STM馬達對焦的微距鏡頭甚至是索尼FE 90mm F2.8 Macro G OSS，索尼FE 100mm F2.8 Macro GM OSS的對焦速度提高了不是一點半點。索尼FE 90mm F2.8 Macro G OSS已經算是微距鏡頭里對焦快的了，而新的GM百微相同的對焦行程耗時只有90G的一半。

如此神速的對焦能力，讓GM百微能夠像常規(guī)旗艦鏡頭那樣去拍攝對對焦能力有較高需求的題材比如體育甚至是打鳥。上面這張圖就是我前一陣子拿GM百微拍攝的BMX小輪車比賽，這對焦性能真的驚到我了。

隨后我又用這支微距鏡頭嘗試了人像創(chuàng)作，發(fā)現這支鏡頭焦外柔和程度甚至可以超過大部分的國產入門85定。后續(xù)我又進行了焦外虛化的測試，發(fā)現如今的騰龍新90微和索尼GM百微，焦外虛化柔和度都能夠與FE 70-200mm F2.8 GM OSS II看齊。所以如今的微距鏡頭已經從專業(yè)拍攝微距題材，演進到了什么題材都能拍的水平了。

基于以上的測試，我認為如今的微距鏡頭或許已經進入到了新的時代，那就是從一支專精微距題材的鏡頭，進化到了幾乎什么題材都能拍的全能鏡頭。但大部分消費者其實是不知道如今的微距鏡頭已經進化到了這個水平，以至于像騰龍90mm F2.8 Di III MACRO VXD這樣的鏡頭并沒有很好看的銷量，因為消費者對微距鏡頭還保留著虛化硬，對焦慢的刻板印象。

對焦性能強大的全能型微距鏡頭是否值得買？

上面我也提到了，在小光圈微距拍攝時，即使是非常古老的微距鏡頭，也可以拍攝出很不錯的畫面。那么如今價格不再那么親民的新一代微距鏡頭是否值得買呢？

首先，旗艦級別的索尼FE 100mm F2.8 Macro GM OSS必然是值得的，因為它的那些功能是別的微距鏡頭很難提供的，并且本身銳度就非常驚人，完全對得起它的售價。但對焦性能同樣極度出色，但沒有鏡頭防抖的騰龍新90微90mm F2.8 Di III MACRO VXD呢？我給你們算個賬。

如果我買一支畫質頂級但對焦不太行的老款微距，大概需要2000元左右，比如我自己長期使用的適馬70微距。隨后我還需要再買一支國產入門85mm定焦，焦外稍微好點的也要大約1500元上下。這兩支鏡頭加起來就要差不多3500元了，而騰龍90mm F2.8 Di III MACRO VXD目前的售價其實只要3800元出頭，畫質不輸的情況下在對焦速度方面遠勝于上述兩支鏡頭，完全可以拿騰龍一支鏡頭取代這兩支鏡頭。所以理論上只要這支全能微距能夠價格接近于人像+傳統(tǒng)微距鏡頭的售價，那么就值得買了。

以上就是我在最近使用了6款微距鏡頭進行比較測試和實拍后的感悟，或許對你的微距鏡頭選購有所幫助。