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冬天來了，在光陰的縫隙里的所蔓延的，不僅僅是那味沁人肌膚的寒意，還有更多的舒人心境的暖流。

所以我們說，冬天是一個最能帶給人“享受”與“感悟”的季節。

本期我們來分享一首清代詩人李慈銘的詩。

這首詩語言精妙，蘊意深沉，全篇句句都寫得妙不可言，值得我們一讀再讀。

冬初菊花盛開，偕家人小飲朱霞精舍，對燈看花，作此示僧喜

清·李慈銘

立冬有菊亦重陽，老瓦盆堆一室香。

玉鲙紅爐尋菜味，銀燈綠酒飏花光。

幾家能有團欒樂，垂老難逢汗漫觴。

為向天涯兒女道，人生此飲莫相忘。

李慈銘，字式侯，號莼客，又號越縵，浙江會稽（今紹興）人，我國晚清著名文學家、史學家、詩人和藏書家。

立冬后十日之夜，主人沈樹鏞邀請作者去自家的朱霞精舍飲酒小聚，于是作者便攜帶家眷欣然前往。

當時舍內燈火通明，菊花盛開，蔬酒飄香……，而微醺之際又看到旁邊即將南歸的小沙彌僧喜露出依依留戀之色，于是作者便寫下此詩以贈之，同時也借助此詩表達了自己的心境。

詩的首聯開篇點題，并且將一種愉悅的氛圍營造出來：立冬有菊亦重陽，老瓦盆堆一室香；立冬后的日子有菊花開放，感覺就像是在重陽節一樣。朋友的朱霞精舍內擺滿了老舊的瓦盆，整個室內都彌漫著清香。

“立冬”一詞明確點出時節，給予詩境幾分鮮明的清新和疏朗之味。

“有菊”一詞則瞬間將很強的畫面感塑造出來，而且還為其填充了醒目的色彩。

“亦重陽”是對“有菊”之境的豐盈，也是對題目和作者情感的有效體現。

作者之所以特意強調“重陽”，正是因為眼前的菊花和這次珍貴的聚會讓他感受到了和重陽節一樣象征著“團圓的”幸福感。

后面一句是對友人精舍之形象的初步呈現；或許精舍給讀者的第一感覺是較為繁華的，但作者卻偏偏擇“老瓦”“盆堆”這樣的物象，塑造出了一個樸素卻不失雅致之味的屋舍形象。

另外值得一說的是，作者還不忘加一個“香”字來進一步“妝點”他所往的精舍，使得精舍的形象更顯溫馨別致。

當然，見屋如見人，通過這句“老瓦盆堆一室香”，我們也無不看到其主人的美好形象，以及他熱愛生活、追求高雅意趣的至純性情。

來看頷聯：玉鲙紅爐尋菜味，銀燈綠酒飏花光；潔白的魚肉與鮮紅的爐火相掩映，“我”盡情地品嘗著各種蔬菜的美味，銀色的燈光、綠色的酒波，還有那各種花卉的色彩都讓人陶醉。

如果說全詩中哪一聯最為美妙，那必須要推這里的頷聯，因為它具備了多個角度的呈現，讓讀者從視覺、味覺到觸覺皆得以充分的享受。

“玉鲙紅爐”是色彩的鮮明搭配，“菜味”是對味覺的有力觸達，它們不但充分烘托出了喜慶又溫暖的氣氛，更是把作者享受美食和親友團聚的歡愉心情也體現得淋漓盡致。

“銀燈綠酒”也是色彩的鮮明搭配，“花光”又是對色彩的進一步豐富，這三者不但展現出了友人精舍環境的美好，同時也再次展現了作者與友人相聚暢飲時的那般無比灑脫的形象與心境。

“幾家能有團欒樂，垂老難逢汗漫觴。”；幾家能夠擁有這樣團聚的歡樂時刻呢？年老的自己也難得有這樣暢快飲酒的機會。

頸聯不再寫景，而是將筆觸轉向作者的感想上來。所以頸聯中的兩句也很自然地流露出頗多的深沉意蘊來。

然而頸聯看似只是作者個人情感的生發，實則它又無不是諸多人內心的真實映射，所以它可謂將“個人”情感推至“大眾”情感，以反問的方式使得話題變得厚重起來。

無論是前一句的情感吐露，還是后一句的真實陳述，它們也都無不體現出作者對當下幸福時刻的珍惜，都無不體現出他沉浸于當下美好時刻的樸素形象。

“為向天涯兒女道，人生此飲莫相忘?！?；要向那些遠在天涯的兒女們說一聲，不要忘記了人生中的這種“團聚”。

尾聯是作者的“期望”，是他對遠在他鄉的游子的囑咐，也是他對“僧喜”的囑托和對所有讀到此詩的人們的謙勸。

所以從布局和結構來講，尾聯相當于完全點出了題目，穩固了全詩的結構。

尾聯是基于頸聯之上的豐盈，故而它的格局得以進一步的打開，它的情感色彩也得以進一步的濃郁。

讀尾聯的時候，讓人仿佛感受到了來自一位長輩的教導，感受到了他對親情與友情的重視，也感受到了他那顆無比真誠和質樸的心靈。

秋盡閑身閉門臥，聊將菊酒對紅爐；讀完一首，唇齒留香。

視詩詞為知己，將讀寫進行到底、關注一號詩巷，我們下期精彩不見不散！