今年6月，曹保平攜新片《蠻荒禁地》宣傳時(shí)。

媒體多以頂流明星易烊千璽與三大影帝同臺(tái)飆戲（段奕宏、張譯、黃渤），為其造勢(shì)。

不過，原計(jì)劃登陸暑期檔的該片，卻未能如期上映。

如今看來(lái)，這是曹保平的一盤大棋，他可能是在等影帝歸位。

近日，24歲的易烊千璽憑《小小的我》斬獲金雞影帝，并打破了由劉燁保持了21年的“最年輕金雞影帝”紀(jì)錄。

當(dāng)下再談起這部電影版《邊水往事》，那可是四帝同臺(tái)。

01、 頂級(jí)陣容強(qiáng)勢(shì)集結(jié)：曹保平聯(lián)手四大影帝

曹保平導(dǎo)演的作品向來(lái)以強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格和深刻的人性探討著稱。

他從《光榮的憤怒》開創(chuàng)“黑色幽默+底層暴力”的敘事模式，《李米的猜想》則展現(xiàn)邊緣個(gè)體的精神困境。

《烈日灼心》講述三個(gè)“罪父”的救贖，是其犯罪片巔峰。

《追兇者也》通過笨賊、憨匪的錯(cuò)位碰撞，解構(gòu)社會(huì)底層的生存邏輯。

《涉過憤怒的海》裹著犯罪片的外衣，實(shí)則是對(duì)東亞原生家庭和父權(quán)的批判。

然而過分獵奇的暴力呈現(xiàn)則沖淡了主題的深刻性。

《脫韁者也》這部電影，如其名一般玩砸了。

盡管融合了方言、黑色幽默和暴力等曹導(dǎo)擅長(zhǎng)的元素，卻淪為一場(chǎng)動(dòng)機(jī)不明的“綁架”鬧劇。

縱觀曹保平的導(dǎo)演生涯，終歸是優(yōu)秀作品居多。

他素有“影帝、影后批發(fā)商”之稱，《李米的猜想》讓周迅拿獎(jiǎng)拿到手軟，《烈日灼心》則一舉捧出三影帝。

這次和他合作的演員堪稱業(yè)內(nèi)頂配，若作品質(zhì)量過硬，說(shuō)不定還能再捧出影帝和影后。

易烊千璽作為男主角，這位新晉金雞影帝將用作品夯實(shí)其“獨(dú)角獸”的江湖地位。

從《少年的你》到《小小的我》，這位年輕演員完成了從偶像到實(shí)力派的蛻變。

在《蠻荒禁地》中，他飾演的沈星是一個(gè)誤入三邊坡的十九歲少年（劇版《邊水往事》由郭麒麟飾演同一角色）。

這是一個(gè)充滿挑戰(zhàn)性的角色。

段奕宏飾演的猜叔是蠻荒禁地的話事人，懂權(quán)謀、路數(shù)多，是沈星在這塊土地上的保護(hù)傘和引路人。

作為劇版《邊水往事》的監(jiān)制，曹保平對(duì)這個(gè)角色有著明顯不同的理解。

他不認(rèn)可猜叔所謂的“人有一善，即可稱善”。

而是認(rèn)為惡人做善事，并不代表可以原諒他做的惡。

黃渤友情出演地方治安官艾梭，他幽默地表示自己在達(dá)邦負(fù)責(zé)“peace and love”。

“我是這個(gè)地方的治安官，也是達(dá)邦公務(wù)員。在這么一個(gè)地方，我收養(yǎng)了很多的孤兒，還建了一個(gè)村子。”

不過，看過劇版的朋友都知道，這個(gè)“老狐貍”骨子里有多壞。

特邀主演張譯飾演明哥，則是本片最神秘的角色，他自稱是“民間科學(xué)家”。

“我負(fù)責(zé)飛行方面的研究，我們達(dá)邦社會(huì)向前進(jìn)，科技是第一生產(chǎn)力，這一塊都是靠我。”

金三角的特產(chǎn)是什么？盲猜一手，這哥們可能還是個(gè)“廚子”（制毒師）。

02、 其他重要角色，及和劇版的區(qū)別

女主角孫安可飾演翠妹，大概率是對(duì)應(yīng)劇版中的劉金翠。

故事線圍繞其從受害者到加害者的復(fù)雜轉(zhuǎn)變展開，最終因報(bào)復(fù)性毀容導(dǎo)致感情與事業(yè)雙重崩塌。

小說(shuō)原著中的角色“含惡量”更高，劇版進(jìn)行了洗白，淡化其參與人口販賣的故事線。

這位新人女演員繼《涉過憤怒的海》后跟曹導(dǎo)二次合作，早前她曾在《緝魂》中一人分飾四角，有著不俗的演技和可塑性。

歐豪飾演猴王，或最能體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。

一個(gè)“有愛且殘忍”、“像小孩子的壞人”、“亦人亦獸”的角色。

這還是小說(shuō)中因太殘忍和獵奇，而被劇版砍掉的角色。

他以屠殺動(dòng)物為生，虐殺猴子并賣猴腦。

與此同時(shí)，卻對(duì)三只白眉長(zhǎng)臂猴展現(xiàn)出異常的情感，將其視為“親人”，甚至?xí)诿β抵幸蛲浳故扯载?zé)。

閆妮飾演沈星的二表姑，該角色應(yīng)該是平替了劇版中尤勇智飾演的舅舅沈建東。

角色自帶佟掌柜的幽默屬性，她自稱是“一個(gè)讓人琢磨不透、能掐會(huì)算的神婆”。

梅婷飾演的瑪蕾是艾梭的妻子，看似賢妻良母，實(shí)則是規(guī)則的挑戰(zhàn)者和破壞者。

電影的重要角色，在劇版和小說(shuō)中都有一一對(duì)應(yīng)，只有少數(shù)的原創(chuàng)人物（如張譯飾演的明哥）。

另外，可能是蔣奇明在劇版中塑造的王安全太過出彩，電影版砍掉了這個(gè)角色（也有可能將該角色邊緣化）。

不過在敘事結(jié)構(gòu)上，兩個(gè)版本將有著本質(zhì)的區(qū)別。

劇版采用傳統(tǒng)的線性敘事，而電影版則創(chuàng)新地采用五段相對(duì)獨(dú)立又互相關(guān)聯(lián)的故事。

通過沈星的視角和“致幻花粉”的新設(shè)定，將五個(gè)故事有機(jī)串聯(lián)。

在劇情深度和人性探索方面，導(dǎo)演顯然有著比劇版更大的野心。

在早前的發(fā)布會(huì)上，劇組曾用“含惡量99%”的文案為本片造勢(shì)，已然揭示了這部電影“全員惡人”的基調(diào)。

03、 奇幻與現(xiàn)實(shí)交融：是曹保平的大膽嘗試，還是審核壓力下的妥協(xié)？

按照曹保平的說(shuō)法，這是一部發(fā)生在蠻荒世界的“奇幻片”。

電影設(shè)定了“致幻花粉” 這一關(guān)鍵元素。

這種花粉中的弓形蟲可以寄生在人類身上，導(dǎo)致所有人充滿狂野和離奇行為。

往好了說(shuō)，這種設(shè)定為電影提供了更加廣闊的創(chuàng)作空間，使得人物的行為更加不可預(yù)測(cè)，情節(jié)發(fā)展也更加撲朔迷離。

然而，熟悉小說(shuō)原著的朋友都知道，這是導(dǎo)演面對(duì)電影審查制度的應(yīng)對(duì)措施。

原著對(duì)犯罪場(chǎng)景和手段的描述風(fēng)格是紀(jì)實(shí)文學(xué)，對(duì)此劇版只敢選擇性地呈現(xiàn)。

所以，“致幻花粉”的出現(xiàn)，只可能是為了平衡現(xiàn)實(shí)和暴力，并將一切血腥行為歸于“幻想”。

真正值得期待的，或許是曹保平對(duì)人性的深度挖掘。

如他對(duì)劇版猜叔“偽善”的認(rèn)定，并試圖展現(xiàn)一個(gè)更復(fù)雜的壞人。

而段奕宏能否顛覆吳鎮(zhèn)宇所塑造的“猜叔”，這種隔空對(duì)決令人向往之。

電影版面臨最大的挑戰(zhàn)，是劇版的高人氣和好口碑。

目前豆瓣評(píng)分比剛播出時(shí)略有下降，有超30萬(wàn)人為其打出7.9分。

吳鎮(zhèn)宇、齊溪等塑造的角色已深入人心，電影上映后難免會(huì)被進(jìn)行對(duì)比。

而先有劇版，再有電影版的多半成績(jī)不好。

如烏爾善的《異人之下》就屬于票房和口碑雙撲街，大鵬的《長(zhǎng)安的荔枝》則屬于贏了口碑卻輸了票房。

因此，待劇版的熱度徹底降下再上映，或是電影版一個(gè)無(wú)奈的選擇。

后記

《蠻荒禁地》具備成為爆款的所有要素，犯罪片名導(dǎo)演、被劇版驗(yàn)證過的劇本和全員演技派的陣容。

但是真正決定票房的，還得是影片的質(zhì)量。

曹保平能否在保持作者風(fēng)格的同時(shí)兼顧觀眾口味，并在審查的紅線之上翩翩起舞，最大程度講好一個(gè)犯罪王國(guó)的故事。

這才是本片能否大賣的核心。

若成功，這有可能成為曹保平導(dǎo)演履歷中最賣座的影片，票房上限極高。

畢竟，在《脫韁者也》后，他的作品質(zhì)量已經(jīng)沒有下降空間了。（撰文：木未舟）