（圖/《新聞女王2》）

兩年前，《新聞女王》開播。它“全員搞事業，絕不戀愛腦”，展現新聞行業生態，成為2023年年度爆款。如今，其第二季正在熱播，劇中所刻畫的“人性與職業的碰撞”，令觀眾在看劇之時也代入了職場情境。

?作者 | 張文曦

?編輯 | 桃子醬

兩年前，《新聞女王》首播，被稱為“Man姐”的SNK（星網絡）當紅主播文慧心（佘詩曼飾演）初次亮相的第一句臺詞是：“我做新聞的，對GDP哪有什么貢獻？”她向前來求教的傳理系大學生講解何為電視新聞的“黃金七秒”：這7秒鐘必須抓眼球，因為它決定觀眾是換臺還是繼續看下去。

最后一集，文慧心再次提及“黃金七秒”。“電視喂什么，觀眾就吃什么。其實，傳媒做再多努力、做再多改變也沒有用，要變的是觀眾。你們要記住，每一個畫面、每一個文字，都是經過設計篩選出來的，所以再動聽的故事，也要fact check（查證）……不要只是盯著那一個小畫面，外面有一個真實的世界，等著大家去探索。”

《新聞女王》的結局，文慧心和人稱“飛爺”的余英飛（鄧智堅飾演）相繼離開SNK，最后一幕是文慧心與新入局者古肇華（黃宗澤飾演）不期而遇。新舊交接之際，文慧心說了一句“我只對新聞有興趣”，給觀眾留下了懸念。

（圖/《新聞女王》）

兩年后，這部以中國香港新聞媒體為背景的職場劇來到了第二季。

出乎觀眾意料的是，第二季的開頭并不是直接切入新聞現場或演播廳的畫面，而是一個葬禮現場——和文慧心斗了一整季的梁景仁（馬國明飾演）去世了。

（圖/《新聞女王》第二季）

觀眾并不知道梁景仁的死因，卻在短短幾分鐘內看到了荒謬且真實的社會面貌：來追悼他的市民可能只是為了打卡，籌辦追悼會的同事也可能只是出于客套，甚至當作一個報道任務。

出場三分鐘，新任SNK總監古肇華的形象就有了鮮明的調性：他要求下屬迅速搜尋逝者梁景仁過往的影像素材和金句，做成視頻在葬禮上播放；并呵斥剪片子的同事，為什么要把感謝文慧心的部分剪進去，給對家抬咖位。

（圖/《新聞女王》第二季）

同事的葬禮，變成了可以獲得收視率和關注度的新聞事件。

上一季的SNK管理者是手握奶茶、時常無所事事，只關心廣告客戶和收視率的飛爺，這一季則換成了廣告營銷出身、一天新聞都沒做過的古肇華，滿嘴“變現”“股價”“收視率”。作為反派人物的管理者來來去去，變的是人，不變的是“新聞已死”的趨勢。

（圖/《新聞女王》第二季）

“做高層的人不需要懂新聞”“他（總監）不怎么來公司的”“反正做多做少都一樣”……第二季里這些接地氣的臺詞，幾乎每一幀都能被截圖當成打工人表情包。只是，在這些或無奈或自嘲的臺詞之下，藏著對新聞業現狀的唏噓。

《新聞女王》第二季的情節和現實，似乎形成了一種微妙的映照，為“新聞已死”唱起哀歌。

現實中的一地雞毛

上一季的主要人物，在這一季走上不同的道路：文慧心離開SNK后成為自由記者；曾經厭惡辦公室權斗、一心只想做新聞的張家妍（李施嬅飾演）取代文慧心成為SNK新聞副總監；許詩晴（高海寧飾演）從政，成為政府新聞處新聞主任；而被人叫做“笨蛋”的記者劉艷（王敏奕飾演），因對SNK失望，辭職創辦網絡媒體“公開平臺”，隨后文慧心加入。

《新聞女王》之所以能在一眾職場劇中激起水花，正在于它對新聞行業的寫實描述。

“視角不代表事實，觀點不代表真相。”這部劇的情節，反復印證了這句臺詞。

當初文慧心、張家妍、許詩晴、劉艷等人在新聞現場暫時放下利益之爭和隔閡，分享同一瓶水。而在梁景仁的葬禮上，除了劉艷，其他三人紛紛反口，稱這件事并未發生，文慧心更表示是她們從她手上搶水喝。

新聞當事人甚至新聞從業者事后的反轉、改口，這些新聞報道過程中的一地雞毛，在現實中再常見不過。

（圖/《新聞女王》第二季）

既然是職場，媒體依舊是各種權力博弈的場所。

1995年，社會學家布爾迪厄在法國里昂進行了一場題為《政治場、社會科學場和新聞場》的演講。他提出，這三個社會場域是相對獨立的，而每一個場域都會對其他場域施加影響。

在新聞生產過程中，新聞生產者與社會存在著不同方面、不同矢量的客觀關系，給新聞生產帶來不同的影響或壓力。

而在商業社會，媒體機構出于生存和發展的經濟考量被廣告商左右，也是不可避免的。

商業、政治，甚至現如今的網絡輿論，攪動著新聞業，讓原本不平靜的海面更加波濤洶涌。

（圖/《新聞女王》第二季）

浪潮卷過，置身于媒體行業的人紛紛現出原形。

張家妍指責古肇華不遵循新聞道德，后者毫不愧疚地表明，自己只是個商人，不需要守住新聞底線。SNK做舊樓坍塌事件的現場直播，古肇華迅速反應，把原定的中插廣告內容換成40秒的意外保險。公共利益的危機，瞬間變成商機。他還要求記者拍攝時“見血拍血，見尸拍尸”，一切都服務于收視率。

（圖/《新聞女王》第二季）

新聞處處長時常提醒許詩晴，稱她的一言一行都可能變成傳媒的素材，責怪她不應在梁景仁的追悼會送上紅酒，認為這樣會讓公眾質疑政府和死者的關系。

原本決定給公開平臺二輪投資的企業家白書昀，得知文慧心陷入爭議，立即暫緩投資進程，稱需要重新考慮。

如此種種，都在告訴觀眾一個事實：新聞行業，從來就不是靠一腔熱情和理想就無往而不利的凈土。

從職場內斗到行業劇變

除了新聞操作的不確定性，媒體和從業者都需要面對更多的考驗。

和上一季不同，《新聞女王》第二季聚焦的不僅限于SNK這家電視臺，而是整個媒體生態的劇變——網絡媒體加入，傳統媒體與之爭奪觀眾的注意力；后真相時代，社交網絡的發達，也凸顯了網絡暴力等問題，以及所有從業者都不得不關注AI入局將帶來的影響。

在重大新聞的報道中，哪家媒體先抵達現場、找到獨特的報道角度，就能搶到“頭啖湯”，從而獲得流量和關注度。像SNK這種憑借既往優勢占據行業領導地位的頭部媒體，享有更大的聲量。這也意味著，像公開平臺這種新興網絡媒體，要爭取公眾的信任，并將之轉化為實打實的訂閱人數和流量，并不容易。

（圖/《新聞女王》第二季）

《新聞女王》第二季第三、第四集講述了一個舊樓逼遷事件：舊樓坍塌事件之后，其他舊樓的住戶人人自危。一棟名叫“耀山樓”的舊樓為此舉行業主招標大會，商討籌款修繕大樓的事宜。蹊蹺的是，只有一家工程商中標，且每個住戶需要交納高達36萬港元的維修費。業主芬姐表示反對，認為背后有陰謀。情緒激動之下，芬姐持刀挾持業主立案法團代表莊先生，要求見SNK的文慧心，希望她能為自己和其他業主主持公道。

此時的文慧心已不再是SNK王牌主播，而是加入了芬姐口中的“網臺”即公開平臺。她向芬姐保證，將在公開平臺呈現真相，對方卻說，只能接受SNK這個全港收視率最高的“大臺”來報道。

（圖/《新聞女王》第二季）

作為專業的媒體人，文慧心依然有過硬的能力。但她的影響力并非源自自身，而是很大程度上依托于前東家SNK。

這是媒體人所面臨的殘酷但真實的處境。記者得到公眾的尊敬和信任，往往是因為姓名前面的機構名稱。離開原本的平臺，即便有心有力，曾經一呼百應的媒體人也可能毫無施展空間，難以持續風光。

社交媒體上，有人詢問記者失業后還能從事什么樣的工作。（圖/社交媒體截圖）

“記者失業了，還能干點啥？”社交媒體上，這則帖子引來各地媒體從業者前來討論。

近年來，網絡媒體和AI的入局，給媒體行業帶來沖擊，一些媒體人逐漸離開。失業后的選擇，有人回答“跑外賣，畢竟還有眼力和腳力”，也有人表示，自己認真思考過做保安還是跑外賣更合適。一名從業10年的新聞工作者，在面包和理想之間選擇了前者；另一名入行9年的記者，表示“恨透了這個職業”，又不得不承認它為自己帶來了很多成長。

（圖/《新聞女王》第二季）

劇中，SNK啟用 AI主播“文慧心”，也和現實中AI在新聞行業中的應用形成了對照。

在公眾號“正面連接”刊發的《誰在給你的腦子“投毒”》報道中，幾位記者以應聘者身份來到一家用AI制造信息的公司。該公司對外宣傳的PPT上寫道，“目前我已經為您做到：全自動采集、全自動改寫、全自動發布！”AI制造的新聞，也成為人們獲取資訊的重要信息源。

（圖/《新聞女王》第二季）

此外，《新聞女王》第二季也刻畫了良莠不齊的網絡媒體生態。

第一季因受挫離開SNK的唐芷瑤，在這一季搖身變為靠渲染情緒、制造對立而爆火的自媒體主播。后真相時代，網民往往偏聽偏信，情緒先行。以唐芷瑤為代表的無良自媒體抓住用戶的需求，事實的子彈還在飛，他們就已經抓取最有噱頭、最有爭議的部分，跳過事實核查環節，將信息和情緒排列組合，喂到網民嘴邊。

平時播報無關痛癢的新聞時，“稿子任我寫，結論任我下”；一旦有人指出其傳遞的信息有誤，觸及新聞真實底線，自媒體又打出并非專業媒體的借口，為自己的言行脫罪。

（圖/《新聞女王》第二季）

劇中有一個例子：在一次直播中，唐芷瑤因傳遞的信息有誤，不得不向網民道歉。臨上場前，她解開了胸口的兩顆扣子。

兩顆扣子，拉低的不僅是衣領的高度，也是傳媒業的操守。像文慧心和張家妍這樣的媒體人，會從新聞操守出發，用“低俗”“不客觀中立”“不符合新聞專業主義”來批評這類現象。然而，不斷上漲的點擊率和粉絲數，都表明網民就吃這一套。

可以對人失望，

但不能對新聞失望

目前，《新聞女王》第二季的豆瓣評分為7.9分，和第一季持平。但從劇情來看，第二季可能稍遜于前作。

可以看到，在二十幾集的體量內，第二季塞了太多想討論的議題。僅跟劇情有重要關聯的，就涉及住房安全、網絡暴力、影視公司勞資壓榨、保健品安全、性別議題等熱門話題，這讓故事主線不夠明晰，內容也略顯冗余。

上一秒還在講述副總監之間的內斗間接導致梁景仁因公死亡，下一秒畫風一轉，指向垃圾違規傾倒、堵塞引水渠的環境保護問題。到了后半部分，還引入了東亞文化中逃不過的母女關系和童年創傷議題。

（圖/《新聞女王》第二季）

此外，劇中也不乏邏輯不夠連貫、不夠合理之處。例如第四集后半部分，包括SNK和公開平臺在內的幾家媒體突然不約而同研究起都市謎題。主要角色時而針鋒相對、時而和睦融洽，上一次還因立場和利益對立，下一次見面就為對方準備好了宵夜。查找真相的記者，更是能開天眼似地出現在目標對象的所在地，拿到推動劇情的重要證據。

劇中，SNK用100萬港元買下文慧心拍攝的舊樓坍塌事件獨家視頻，文慧心立刻把這筆錢用于投資劉艷所在的公開平臺。如果說這種不計回報的無私奉獻，尚能被理解為推進劇情的需要，那么，人物在言行間所表現的對新聞的想象，則過于天真，像無人相信的童話。

（圖/《新聞女王》第二季）

第二季中段，文慧心因情緒困擾，進入晶耀學院的靈修圣地，并一度失聯。情緒受困是真的，文慧心確實在看心理醫生；但她進入靈修圣地的實際目的是臥底，以獲取報道素材和關鍵證據。

晶耀學院作為一個身心靈療愈機構，受害學員中不乏有頭有臉的知名人士，包括松柏集團前主席。報道出街后，松柏集團找到公開平臺，希望公開平臺制作專題報道，為之洗白；作為交換，松柏集團將成為公開平臺最大的廣告客戶。

毋庸置疑，文慧心希望公開平臺能報道真實、有良心的新聞，這是她的追求；但為了讓報道能被更多的人看到，公開平臺需要尋求資源和資金支持。她表示，既要錢，也要自主權。但拿人錢財，就得有必要時替人消災的心理準備，也相當于有了被掣肘的軟肋。

如果日后出事的是作為金主的松柏集團，自詡客觀、中立的公開平臺還會報道嗎？答案不言自明。

（圖/《新聞女王》第二季）

報道之外的留白、職位變動的無奈，這些不可言說之物，恰恰是新聞業的真實。

第二季開播之后，微博用戶“空空兩對半”發文討論來到公開平臺的文慧心是否比在SNK的時候更加疲憊。她寫道：“縱然文慧心仍有高亢的聲調和鎮靜的處事，也跟很多人一樣背負著時代產生的垃圾冗余，承受著匪夷所思又俯拾皆是的誤讀、潮水一樣的庸從與惡意，以及無力的憤怒。”

佘詩曼對這一解讀給予了回應。她坦言，第二季中，文慧心的對手不再是某個人、某個電視臺，而是流量的侵蝕、社會復雜議題中的真相迷霧，等等。行業危機和新聞理想無時無刻不在交鋒，但仍有許多像文慧心這樣的新聞人在錯綜復雜的利益鏈條中追尋、逼近真相。

誠然，每一家公司都有它的梁景仁、飛爺和古肇華。媒體人在不得已之下跳槽，也可能只是從一個籠子來到另一個籠子。但就像劉艷氣餒時，她的搭檔馬家明所說的那句話：新聞從業者可以對人失望、可以對領導失望、可以對新聞業的現狀失望，但永遠不能對新聞失望。

這也是支持新聞從業者繼續走下去的動力。

（圖/《新聞女王》第二季）

排版 | 張文曦

校對 | 遇見