文│彭澤云

接續(xù)清末外商銀行的發(fā)展與影響，北京、天津、上海、重慶、廣州等重要城市的金融機(jī)構(gòu)構(gòu)成新的區(qū)域形態(tài)。散存各處的大量歷史檔案與相關(guān)史料，明晰凸顯銀行提供文化藝術(shù)品代購、抵押等藝術(shù)品業(yè)務(wù)的記錄。

01

金城庫房有多“固”

上海金城銀行大樓舊影

民國時期，金城銀行在上海積極開展藝術(shù)品保管業(yè)務(wù)，該行也成為藝術(shù)品交易的重要交流、交易場所。如吳湖帆《丑簃日記》曾翔實(shí)記錄1933至1939年間他眼中的上海金城銀行所提供的關(guān)乎藝術(shù)珍品的保管服務(wù)。1933年7月4日載：“與百耐、博山、王欣甫等同至金城銀行保管庫閱書。”時該行保管庫內(nèi)文化藝術(shù)藏品數(shù)量驚人，精品至多。僅宋元本及明鈔校本就達(dá)百余種。“最佳者為北宋《荀子》及《戰(zhàn)國策》、《東坡集》（殘本）。又南宋刻《晉書》、《禮記》、《三國志》、《昌黎集》、《壺山集》，多殘本，而皆極精。元刻《夢溪筆談》，至佳。”1937年3月9日，《丑簃日記》又記其與夫人潘靜淑“同至金城保管箱，取出湯叔雅《梅花雙爵圖》、梁楷《睡猿圖》、金本清雙鉤竹石三畫。”1939年2月27日《丑簃日記》更記：“上午同靜淑攜徐甥傳桐同至金城保管庫，將永陽王、敬太妃志、四歐碑、《梅花譜》、玉印兩匣、宋哥窯罐碟各一件計(jì)十事安置，帶歸仲圭、叔明二卷、五代鐘馗一軸。”次日吳湖帆更為詳細(xì)地補(bǔ)記金城保管庫內(nèi)藏物品信息：“保管庫中置品（存十五仲）：梁永陽王、敬太妃雙志匣；宋拓四歐碑冊一匣；《梅花喜神譜》一匣；玉印（嵌玉匣）一匣；玉押紫檀匣一匣；哥窯壇一只（布匣）；紅哥窯盆一只（布匣）；周玉鈢一方一匣；宋玉押一方一匣；二十八將軍印一匣；白玉蟾字一卷；吳小仙《鐵笛圖》一卷；愙公《夏山圖》一卷，又《衡岳圖》一卷，又題吉金拓本一卷。”

位于銀行二樓的保管箱庫

金城銀行保管藝術(shù)品業(yè)務(wù)已經(jīng)形成一定規(guī)模，前來接受保管藝術(shù)品者，也并非吳湖帆一人。如1933年12月1日《丑簃日記》載：“鄒百耐來，為松江韓氏藏書出賣之事。另有詳細(xì)目錄，內(nèi)宋元善本余曾在金城銀行見過。”另如1937年3月9日：“據(jù)金城管理人云……其廿六號柜即溧陽狄平子葆賢丈所有，內(nèi)貯王叔明《青卞隱居圖》與錢舜舉《山居圖》、唐六如仇十州合作《云槎小景》卷等。”

上海金城銀行藝術(shù)珍品保管服務(wù)，主要有以下特點(diǎn)：服務(wù)對象主要為具有相當(dāng)實(shí)力的資深藝術(shù)收藏家；保管對象主要有古籍版本、碑帖書畫、珠玉首飾、古瓷、璽印等；保管方式為分柜儲存，按匣置放。當(dāng)然，這樣的藝術(shù)珍品保管服務(wù)，自然需要收取一定的服務(wù)費(fèi)用。

上海金城銀行利用其銀行保管庫安全性、隱秘性等優(yōu)勢，積極為客戶提供藝術(shù)品保管服務(wù)，成為同時期中國銀行業(yè)中的翹楚，呈現(xiàn)出近代中國文化金融服務(wù)的原始輪廓，使得藝術(shù)品在戰(zhàn)亂頻仍的年代里，得以在相對安全的環(huán)境存放，對保護(hù)藝術(shù)珍品，踐行文化金融服務(wù)，功莫大焉。隨著上海金城銀行藝術(shù)品保管服務(wù)的推行，該行內(nèi)部一部分高管及職員耳濡目染，也積極接受藝術(shù)熏陶，相繼開始了古籍書畫、金石古玩等文物藝術(shù)品的收藏投資。像曾任保管課主任、分行副經(jīng)理的張律均（1901-1988）；曾任分行總稽核的袁佐良（1887-1966）等人，都先后成為具有一定實(shí)力的藝術(shù)品收藏投資家。其中張律均收藏的書法珍品和古瓷珍品，很多達(dá)到國家博物館藏品的一、二級水準(zhǔn)，尤為矚目。

02

伯駒相“馬”意如何

位于上海的鹽業(yè)銀行大樓舊址

鹽業(yè)銀行所進(jìn)行的藝術(shù)品質(zhì)押業(yè)務(wù)，與清宮密切關(guān)聯(lián)。

1919年，遜清小朝廷已在鹽業(yè)銀行質(zhì)押藝術(shù)品累計(jì)達(dá)40萬元，到1921年溥儀再次質(zhì)押一批古物用于大婚，前后共借款60余萬元。兩批質(zhì)押古物中，包括瓷器、金編鐘、金塔、金冊封等。而清朝覆滅后，因沒有新的財(cái)源，押品到期無力贖回多作沒收處理。

鹽業(yè)銀行能夠質(zhì)押清宮藏品，主要受著名收藏家張伯駒的影響，張伯駒曾經(jīng)多年擔(dān)任鹽業(yè)銀行總稽核。1927年，溥儀被逐出清宮，托人將五代關(guān)仝《秋山平遠(yuǎn)圖》、宋李公麟《五馬圖》、黃庭堅(jiān)《諸上座帖》、米友仁《姚山秋霽圖》四件字畫，拿到天津鹽業(yè)銀行去進(jìn)行質(zhì)押貸款，銀行經(jīng)理朱虞生約張同往觀看。“張伯駒聞訊大喜，勸銀行經(jīng)理（朱虞生）照單全收。”

年輕時的張伯駒

除了大批清宮遺物，鹽業(yè)銀行還為社會人士提供質(zhì)押、寄存服務(wù)。1931年，楊敬夫轉(zhuǎn)營工商業(yè)，為了籌措資金，曾將所藏92種宋元精本，以8萬元質(zhì)押給天津鹽業(yè)銀行。后因到期無力贖回，遂在天津名流潘復(fù)、張廷諤等人幫助下，組織存海學(xué)社籌資從銀行原價贖回，但其后仍存于鹽業(yè)銀行內(nèi)。

民國時期，諸多銀行所進(jìn)行的藝術(shù)品保管、質(zhì)押行為，使得大量藝術(shù)珍品免受戰(zhàn)爭的損壞。1929年軍閥王金發(fā)攻占聊城，司令部設(shè)在楊敬夫藏書的海源閣，官佐荒唐，竟用閣內(nèi)藏書“燒火做飯，擦拭煙槍”，導(dǎo)致大量珍貴古籍損毀。1930年，因晉軍入魯，王冠軍攻占聊城，海源閣藏書遂再次遭遇戰(zhàn)事而受到劫難。1931年，幸楊敬夫?qū)?2種宋元精本抵押于鹽業(yè)銀行，后長期寄存，使得這批古籍間接得到了有益的保護(hù)。1946年，寄存于天津鹽業(yè)銀行精本被政府收購，現(xiàn)藏于北京圖書館。

鹽業(yè)銀行保管箱租費(fèi)收條

（銀行博物館藏）

鹽業(yè)與金城銀行還曾聯(lián)合中南和大陸銀行組成四行儲蓄會，儲蓄會成立后，積極開展多種形式的藝術(shù)保管業(yè)務(wù)。1932年，四行儲蓄會在銀行家錢新之主持下，耗資500萬元于上海興建國際飯店，底層特設(shè)當(dāng)時上海最大的保險庫，“供儲戶保存書畫古董和珍寶契約之用”。因?yàn)樗囆g(shù)品真?zhèn)舞b定風(fēng)險以及當(dāng)時藝術(shù)品質(zhì)押風(fēng)險控制手段極為原始，1934年《大陸銀行總經(jīng)理處關(guān)于放款催款應(yīng)注意之法律行章規(guī)定事項(xiàng)致全體行員函》第17條規(guī)定：“古玩字畫珠寶玉器為押品者絕對禁做”。

這一時期，北京、天津一帶，藝術(shù)品保存業(yè)務(wù)除鹽業(yè)銀行積極開展外，還有國華銀行、興業(yè)銀行。例如，1943年，原北京特別市政府將郭葆昌觶齋藏瓷寄存于國華銀行，1945年轉(zhuǎn)交興業(yè)銀行等。

03

字畫購藏“美而豐”

原四川美豐銀行大樓

四川美豐銀行在總經(jīng)理康心如的支持下，較早介入書畫收藏行為。據(jù)重慶檔案館檔號為296－12－25的檔案資料顯示，1944年美豐銀行業(yè)務(wù)員就曾向康心如報(bào)請“核銷認(rèn)購曹瞻宇畫一軸去費(fèi)一千元。”

美豐銀行除認(rèn)購字畫，還設(shè)俱樂會，俱樂會有金石、書、畫三組，組織日常創(chuàng)作并負(fù)責(zé)提供其日常耗材購買等服務(wù)。其中，金石組購買刻刀及零件、石料，書組購買細(xì)石大硯、大香墨、大/小羊毫筆、宣紙、練習(xí)紙等物品，畫組購買畫筆、畫盤、擱筆水杯、宣紙、練習(xí)紙、硯、墨等物品，并明確分配方式與購買價格。

美豐銀行廣告，口號是“打造屬于你的銀行”

當(dāng)時銀行的藝術(shù)品業(yè)金融行為，除積極主動購買、收藏書畫作品，還有被迫購買的現(xiàn)象。據(jù)重慶市檔案館藏《美豐銀行有關(guān)涪陵地方以字畫為由強(qiáng)行募捐的申訴》記錄，“此間地方法院院長首席檢察官、縣參議長暨本鎮(zhèn)鎮(zhèn)長等，以字畫向各鋪商字號及我（銀行）同業(yè)募捐，因情形特殊，忍庸認(rèn)購者尚不乏人。”其中“交通、農(nóng)民各認(rèn)購一幅”，“涪處聯(lián)合、中國、省行、至誠、永信等五家一再申訴苦衷，結(jié)果合購一幅”。涪陵地方政府此次書畫攤賣行為，涉及到民國時期四大銀行的中國銀行、農(nóng)民銀行、交通銀行以及地方省行、美豐、聯(lián)合、至誠、永信等8家銀行，從側(cè)面反映出那時銀行購買書畫作品范圍廣泛。

“上海市銀行博物館”官方公眾號。