文|今之

筆墨落紙，繪就峰巒疊翠、云水襟懷；衣衫著身，暗藏畫者心性、四時(shí)意趣。于我而言，穿搭從不是刻意的妝點(diǎn)，而是將山水畫里的留白、暈染、疏密之法，悄悄融進(jìn)日常的衣袂之間。不求張揚(yáng)，只愿衣與人、與筆下山河，有著幾分默然相通的韻致。

春：攬東風(fēng)入襟，裁煙嵐作裳

米白真絲恰似畫紙的底色，清透得能映出桃花的粉；藏青與湖藍(lán)的裙身，帶著水墨暈染的朦朧感，宛若春山腳下的一江春水，層層漾開。抬手觸枝時(shí)，衣擺與花枝相纏，倒像是無(wú)心落筆的一抹淡彩，恰好暈出“東風(fēng)吹綠江南岸”的閑情。

深紫裙裾如遠(yuǎn)山含黛，藏青大衣則像一方鎮(zhèn)紙，壓住了色彩的浮艷，只留幾分紫韻從衣擺間漫出，正合了山水畫“藏露相生”的筆墨要義。頸間的珍珠項(xiàng)鏈如同晨霧漫過的山尖，淡淡一點(diǎn)，便暈開幾分靈氣。這般裝束行至古建之前，倒不是為了襯景，只是覺得衣的沉穩(wěn)與建筑的古拙，本該是這般默然相契。

夏：擷荷風(fēng)染衣，鋪流云成錦

粉旗袍的提花紋樣，不必繁復(fù)，只取水面漾開的細(xì)微波紋便好。風(fēng)一吹，絲巾漫卷，竟生出幾分“行到水窮處”的悠然意趣。頸間的珍珠項(xiàng)鏈，是荷葉上滾落的晨露，輕輕一點(diǎn)，便襯得人眉目清雅。夏日穿衣，最忌厚重堆砌，如同畫山水，淡墨幾筆，反倒更有悠遠(yuǎn)韻味。

暖橘開衫是落日熔金，水墨長(zhǎng)裙是江面流云，一暖一冷，一明一暗，恰似山水畫里的設(shè)色之道。寬檐帽遮去暑氣，也讓整身搭配多了幾分疏朗之氣。其實(shí)夏日穿搭，不妨學(xué)學(xué)山水構(gòu)圖的章法，講究個(gè)主次分明，不必貪多求艷，一件亮色上衣配素色長(zhǎng)裙，就足夠清爽雅致。

黑白二色，本就是山水的底色。層疊的裙身，暗合畫里“計(jì)白當(dāng)黑”的妙理，白是云，黑是山，錯(cuò)落之間，自有章法（旁邊為著名畫家、美術(shù)理論家王仲）。這般穿去藝術(shù)會(huì)場(chǎng)，不求奪目，只求與周遭的筆墨氣息相融。正式場(chǎng)合不必執(zhí)著于繁復(fù)花色，簡(jiǎn)約的色塊碰撞，更能襯出畫者的底氣與風(fēng)骨。

再看這玄色旗袍，銀星細(xì)碎是夜穹漏下的幾粒疏星，繡紋暗合纏枝舊樣，觸膚是錦緞的涼。玫粉絲巾斜搭肩頭，像工筆重彩里摻了寫意飛白，艷得清透不艷俗，把艷色壓得溫軟，指尖玉鐲沾著畫里的粉霧，連笑意都浸了幾分畫中柔。

秋：拾楓紅入懷，融秋光染裳

明黃馬甲是銀杏的金，白色褲裝是秋日的云，暖黃配素白，像極了秋山晴日的模樣。毛絨貝雷帽添了幾分軟糯，卻也別太過厚重，不然反倒失了秋的疏朗明凈。秋日穿衣，當(dāng)學(xué)秋山的氣韻，刪繁就簡(jiǎn)，只留一抹亮色，便足夠鮮活動(dòng)人。

這身酒紅絲質(zhì)長(zhǎng)裙，是裁了秋夜檐角那抹溫軟的月暈。立領(lǐng)疏襟不綴繁飾，料子垂墜如浣過的錦箋，泛著絨絨的柔光，指尖交疊時(shí)，衣褶順著腕骨輕垂，恰如案頭舊冊(cè)的頁(yè)邊。身后淡皴淺染的山水漫卷，衣色便成了卷尾那方朱砂閑章，溫而不烈，連呼吸都裹著畫里的清潤(rùn)。

咖色是赭石，米白是宣紙，這般搭配，像極了一幅待成的秋山圖。貝雷帽是嶺上的閑云，輕輕點(diǎn)綴，便生出幾分層次。不必刻意追求華貴，利落的剪裁、溫潤(rùn)的色調(diào)，更能與墨香相融。倒是想說(shuō)，畫者穿衣，質(zhì)感從來(lái)比花色更重要。

淺粉格紋是秋楓的柔，白色褲裝是秋水的凈，這般搭配，恰好打破了秋日慣常的厚重。行走在街頭，衣袂輕揚(yáng)，竟暈出幾分“霜葉紅于二月花”的溫婉。秋日穿大衣，不妨選些柔和的色調(diào)，不必執(zhí)著于深色，淺粉、米白，都能襯出秋的雅致與清逸。

寬幅長(zhǎng)褂鋪展著細(xì)碎紋樣，像把江南舊畫裁作衣帛，暈染出疏朗的煙火氣；內(nèi)搭暖黃高領(lǐng)襯出溫軟，赭紅闊褲添了幾分古雅的疏宕，再配一頂寬檐帽，襯得眉目都浸著舒展的書卷氣。

頭戴格紋貝雷帽，棕黃底色混著細(xì)密紋路，帽檐那圈藏青鑲邊剛好壓下碎發(fā)。內(nèi)搭鵝黃高領(lǐng)毛衣，疊了件棕褐色短外套，軟乎乎的質(zhì)感襯得人溫溫柔柔。下身配酒紅闊腿褲，順色的同色系鞋履拉長(zhǎng)了腿線。暖棕、鵝黃、酒紅揉在一處，像把秋日陽(yáng)光裹在了身上，松弛又襯氣色。

冬：凝寒雪成韻，繡紅梅映衫

黑底白花是寒梅映雪，酒紅褲裝是雪中紅梅，一素一艷，像極了冬日山水的風(fēng)骨。珍珠禮帽是雪后的微光，紅白色鞋子是梅的蕊心，輕輕一點(diǎn)，便讓冷冬多了幾分暖意。冬日穿衣，最忌臃腫拖沓，選一件版型利落的大衣，配一條亮色長(zhǎng)褲，既保暖，又不失畫者的清逸之氣。

一襲黑底金紋長(zhǎng)款外套，紋理靈動(dòng)如枝蔓舒展，內(nèi)搭高領(lǐng)條紋衫，簡(jiǎn)約中襯出衣物質(zhì)感，卷發(fā)蓬松柔和，和衣裝的優(yōu)雅氣質(zhì)恰好呼應(yīng)。在展廳暖光里和身旁中華藝術(shù)研究院院長(zhǎng)王功學(xué)的細(xì)格西裝及白色襯衣相映，襯出幾分舒展的協(xié)調(diào)感。

黑絨長(zhǎng)衣裁老料，袖寬覆腕，下擺湘繡纏枝月季，針腳閃金，軟皮短靴穩(wěn)踏木棧，一身黑底艷繡，恰與晴湖枯葦成畫，風(fēng)動(dòng)衣輕，意韻自顯。烏絨圓帽覆額，絨面軟如云絮，帽檐米白打籽繡似細(xì)雪點(diǎn)額，偏戴半分，風(fēng)動(dòng)時(shí)絨邊擦耳，溫軟藏于疏朗。玫紅羊絨圍巾繞頸，啞光艷色如霞落枯葦，垂擺蹭衣繡，暖裹頸窩。

皮草披肩是雪山的積雪，黑底銀點(diǎn)大衣是夜空的寒星，一白一黑，像極了冬日山水的遼闊與蒼茫。配上洪寶主席為我的畫書寫的對(duì)聯(lián)相映，倒成了畫里的題跋，添了幾分年味與暖意。其實(shí)冬日穿皮草，不必太過張揚(yáng)，薄薄一件披肩，搭在大衣之外，便有了大氣象。

冬陽(yáng)鋪雪的岸頭，著一身銀灰狐裘 —— 縞素與淺灰錯(cuò)疊如流云堆雪，毛茸柔暖似攏了半肩云絮。同料暖帽松松覆頂，軟絨垂鬢邊，襯得眉目溫軟。裘衣豐而不贅，與腕側(cè)皮具的沉雅紋理相映，恰是冬景里妥帖的華貴與舒展。

中式碎花長(zhǎng)裙襯出溫婉底色，外搭黑色短款外套添利落，白輕紗圍巾柔化輪廓，珍珠項(xiàng)鏈與復(fù)古禮帽點(diǎn)睛，貴氣又精致。配色上，深色外套壓碎花繁亂，白圍巾提亮，傳統(tǒng)柔美與現(xiàn)代簡(jiǎn)潔相融。

四季輪轉(zhuǎn)，衣衫如筆墨，在不同的時(shí)節(jié)里，暈染出不同的意趣。于我而言，穿搭從不是簡(jiǎn)單的穿衣，而是將心中的山水，化作身上的方寸乾坤。不求驚艷，只求衣與人、與筆下山河，有著幾分默然的相通。愿同行們，筆下有山水萬(wàn)里，身上有四時(shí)清景，畫里畫外，皆有風(fēng)雅。

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