歷史是已經(jīng)過去的現(xiàn)實，現(xiàn)實卻是正在行走的歷史。

2006年，電影《東京審判》原定于9月1日起在全國公映。

鮮為人知的是由于日本時任首相小泉純一郎于8月15日（日本戰(zhàn)敗無條件投降紀(jì)念日）竟然又一次公開參拜靖國神社，引起國際社會眾怒。

電影制片方當(dāng)機(jī)立斷，經(jīng)連夜請示中宣部和國家廣電總局，領(lǐng)導(dǎo)果斷決定：8月16日將《東京審判》在上海提前公映。

這場史無前例的“接力放映”，在上海拉開序幕，電影票很快就被搶購一空。

當(dāng)時的全上海只有十三家影院，每天從早九點到晚九點，全天十二小時不間斷地在整點輪流放映，創(chuàng)下了上海有史以來最長的單部電影放映紀(jì)錄。

關(guān)于這部電影還有哪些幕后故事，今天白羽就跟大家好好聊一聊。

二戰(zhàn)之后，歐洲人在不斷地揭露、控訴納粹法西斯的集中營、焚尸爐的同時，描寫“譴責(zé)侵略戰(zhàn)爭”“懲罰戰(zhàn)爭罪犯”的各類文藝作品也都大量問世。美國著名傳記作家約瑟夫.E.珀西科所著的《紐倫堡大審判》一書已被譯成多種文本在全世界暢銷，歷史巨片《紐倫堡審判》也獲得了多項奧斯卡金像獎。

相比之下，遠(yuǎn)東國際大審判堪稱人類歷史上規(guī)模最大的一次國際審判。但是在當(dāng)時，在國內(nèi)外尚無一部全面描寫審判過程的書籍與影視作品，在一些國家和領(lǐng)域之中，這一重大歷史事件甚至已經(jīng)被遺忘。

據(jù)一項調(diào)查發(fā)現(xiàn)，日本成年人中竟然有近70%不知道東京審判，對日本軍國主義的狼子野心和侵略暴行全然不知的也大有人在。

更有甚者，1998年東條英機(jī)的孫女還投拍過一部竭力美化戰(zhàn)犯的影片《自尊——命運的瞬間》，這部電影公然歪曲歷史事實，描寫東條英機(jī)在遠(yuǎn)東國際軍事法庭上如何把國際檢察官駁得啞口無言。

盡管歷史已成為過去，但人們卻不能因過去而忘記歷史，因為歷史可以警醒現(xiàn)實。

1985年，作家唐灝在《瞭望》雜志上看到一篇《東京法庭的中國法官》的文章，被里面的歷史所震撼。

隨后，他便開始了對“遠(yuǎn)東國際法庭”多年的研究和調(diào)查，揭開了這段歷史的真相。終于他在《文史資料》第35期上找到梅汝璈大法官的一篇回憶錄。

唐灝于1986年開始著手撰寫有關(guān)梅汝璈的電影劇本，1988年在西影廠《大西北電影》第五期上發(fā)表了《中國法官》。當(dāng)時中國電影界頗有名望的導(dǎo)演吳子牛、滕文騏等都非常看好這個劇本，準(zhǔn)備投拍，但最后由于種種原因而擱淺。

1995年唐灝開始動筆，準(zhǔn)備創(chuàng)作長篇紀(jì)實文學(xué)《遠(yuǎn)東國際大審判》。就在此時，他遇到了梅汝璈的兒子梅小璈，以及參加過東京審判，當(dāng)時已經(jīng)80歲的檢察官倪征燠。

倪征燠回憶：當(dāng)年他是作為“增援部隊”而去東京的。由于遠(yuǎn)東國際軍事法庭采用的是英美法，重在舉證。

而中國的法官們事前對此準(zhǔn)備不足，庭審中較為被動，于是回國搬兵求援。倪檢察官當(dāng)時剛從歐美考察回國，對于英美法律流程比較熟悉。

在法庭上，倪檢察官雖然沒有充足的第一手證據(jù)，但他巧妙的運用了對方的證據(jù)作為反證，將戰(zhàn)犯的罪行釘死在恥辱柱上。

倪征燠這位歷史的參與者，毫無保留地為唐灝提供了大量珍貴的歷史資料。

最終，唐灝在北大圖書館中，找到了當(dāng)年遠(yuǎn)東國際軍事法庭上28名日本甲級戰(zhàn)犯的照片和判決書的原本。

這些珍貴的第一手資料，為創(chuàng)作《遠(yuǎn)東國際大審判》奠定了堅實的基礎(chǔ)。該書終于在2003年1月由上海人民出版社出版，發(fā)行后立即在海內(nèi)外引起強(qiáng)烈反響。

書籍的成功發(fā)售，重新點燃了電影的希望。2003年，唐灝開始創(chuàng)作同名電影文學(xué)劇本《遠(yuǎn)東國際大審判》，在創(chuàng)作電影劇本時還得到了著名導(dǎo)演謝晉的親自指導(dǎo)。

在幾易其稿之后，他與九江長江影視制作公司簽署合同，被國家廣電總局審批立項、并被列為紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利60周年重點影片，由高群書執(zhí)導(dǎo)，電影題目也改為更加直接的《東京審判》。

作為一部歷史正劇，《東京審判》在細(xì)節(jié)上做到了極致。

電影《東京審判》以原子彈的爆炸開頭，震耳欲聾的爆炸聲和直入云霄的“蘑菇云”已然讓人心顫，接著出現(xiàn)破爛的房屋，悲慘受難的民眾，將電影的基調(diào)定的嚴(yán)肅深沉。

緊接著黑幕上顯出“1945年8月15日，日本天皇下詔書宣布無條件投降”一行字，儼然是紀(jì)錄片的拍攝手法，讓人不得不用觀看紀(jì)錄片的認(rèn)真態(tài)度來觀賞接下來的內(nèi)容。

審判中，日本戰(zhàn)犯和辯護(hù)團(tuán)成員都穿著軍靴。東條英機(jī)的首席辯護(hù)律師所穿的褲子是日本陸軍的軍裝，戰(zhàn)犯中也有幾個是著軍裝的，這無疑是對其軍國主義的推崇，同時也是對人類文明的挑釁。

在整個電影故事編排中，日本人也在為他們的“尊嚴(yán)”而蠻橫無理地進(jìn)行爭辯。

街頭撒酒瘋的日本兵，重復(fù)著他們敗給的是美國人，而不是中國人，似乎只有敗給美國人，他們才雖敗尤榮，他們才有“尊嚴(yán)”。

在法庭上，以東條英機(jī)為代表的戰(zhàn)爭罪犯各自表演的抗辯說詞，也在“爭”。

他們“爭”的，一是為了掩蓋事實，逃避懲罰；二是捍衛(wèi)其大和民族可怕與可惡的“尊嚴(yán)”。

日本戰(zhàn)犯的辯護(hù)律師廣漱一郎上場后開口的第一句話就強(qiáng)硬質(zhì)疑國際法庭的公正性、合法性，對審判法官的資格提出異議等，這些無理辯詞顯示了日本人蠻橫的心理，他們是在為大和民族的利益竭力死爭。

這部影片匯集了眾多的演技派和偶像派明星，并從日本、美國請來資深演員出演戰(zhàn)犯和檢察官，11國法官也來自近10個國家。

曾與高群書合作過《聞一多》的劉松仁飾演中國法官梅汝璈，對于這個角色導(dǎo)演高群書說：“之所以選擇劉松仁，是因為他的外語好，又演過上世紀(jì)40年代文人形象，氣質(zhì)上很契合。

演員英達(dá)和曾江分別飾演檢察官倪征燠和向哲浚。

英達(dá)發(fā)揮他的良好英文功底，在法庭上用英文盤問日本戰(zhàn)犯時慷慨激昂。

因《流星花園》走紅的朱孝天和林熙蕾飾演一對因為戰(zhàn)亂而分別的戀人。

曾志偉在片中飾演一個從中國戰(zhàn)場回家的日本老兵。演員們塑造的栩栩如生的人物使影片具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

整部電影在結(jié)構(gòu)上可分為庭審前后、庭審中和庭審?fù)獾热龡l線索。庭審前的彩排，出現(xiàn)了排座次的分歧，庭審后卻又出現(xiàn)了判處死刑的分歧。

在兩次緊張而激烈的分歧中形象地刻畫了梅汝璈堅定果斷、機(jī)智沉著、據(jù)理力爭的銀幕形象。庭審中刻畫了控方檢察官約瑟夫·季南、倪征燠、向哲浚機(jī)智善辯、語言犀利、疾惡如仇、有理有節(jié)的電影形象。

與此同時也沒有丑化日本人，東條英機(jī)同樣沉著穩(wěn)重、不露聲色：大川周明的裝瘋賣傻、狡猾多端；松井石根的歪理邪說、振振有詞；辯護(hù)律師思維敏捷、咄咄逼人，日本人以其不同的方式，否認(rèn)事實，否定審判。

庭審并不像辯護(hù)律師所說的“是勝利者向失敗者的復(fù)仇”，相反，戰(zhàn)敗者倒像勝利者一樣鎮(zhèn)定、自信、強(qiáng)硬，把一切戰(zhàn)爭罪行推卸得一干二凈。

審判的過程更是困難重重，戰(zhàn)犯們在審判臺前仍然不可一世，氣焰囂張，堅決不肯承認(rèn)自己犯下的罪行。

戰(zhàn)犯們在如山鐵證面前要么一言不發(fā)，要么絕口否認(rèn)罪行。而日方律師不斷狡辯和強(qiáng)詞奪理，企圖洗脫日本戰(zhàn)犯的罪名。

看到所有日本戰(zhàn)犯均不認(rèn)罪，日本辯護(hù)團(tuán)采用“延宕戰(zhàn)略”不斷制造事端，打擾審判程序。

我們這些半個多世紀(jì)后來的觀影者都會氣得拍桌子跳腳，更不用說當(dāng)時身臨其境的法官、檢察官、記者們會是何等的激憤了。

面對這些，中國方面的檢查組首席顧問倪征燠冷靜機(jī)智地一步步設(shè)下埋伏，指東打西，將日方戰(zhàn)爭中的罪惡一點點揭發(fā)出來，舉證出具體的歷史事實后，不容戰(zhàn)犯辯解，非常堅決地讓戰(zhàn)犯回答“Yes or No”，終于讓他們低下了那顆死不認(rèn)賬的頭。

卑劣無賴的日本律師，竭盡全力為戰(zhàn)犯們開脫罪行，當(dāng)看見一位日本陸軍上校出庭指證日本人是戰(zhàn)亂的主謀時，他不相信居然會有日本人出來指證。

他的震驚、不可思議讓他不得不問一句：你是不是日本人？借助類似細(xì)節(jié)，更能體現(xiàn)人物的真實性、歷史的立體性，更容易地把觀眾帶入《東京審判》的情境中去。

《東京審判》作為再現(xiàn)歷史的嚴(yán)肅正劇，整部片子可以說沒有什么趣味情節(jié)可言，但不讓觀眾感到乏味，這應(yīng)歸功于在細(xì)節(jié)處理上下的功夫。

梅汝璈在等待主審法官關(guān)于中國座席的回答時：窗邊的一個背影，很挺拔很清晰，也很安靜很沉重很矛盾；門一響，梅汝璈指間的長長的煙灰掉落地上，鎮(zhèn)定背后的掙扎和憂慮盡在不言中了。

在最后的投票環(huán)節(jié)，梅汝璈有關(guān)死刑的說服，比任何一段審判都要精彩：如果法律不給日本、不給這些戰(zhàn)犯以最嚴(yán)厲的懲罰，誰敢保證日本有一天不會再次挑起戰(zhàn)爭？誰敢保證日本不會再侵略別的國家？誰敢保證日本軍國主義的幽靈不會再次復(fù)活？

在戰(zhàn)場上打敗敵人并不難，而說服中立態(tài)度的人向我們靠攏這才是至高的謀略。

電影《東京審判》的價值，遠(yuǎn)不止重現(xiàn)一段歷史。這部電影和書籍的出現(xiàn)，填補(bǔ)了一項重要的歷史空白。

歷史上，這場審判歷時近兩年七個月，出庭作證人達(dá)419人次，出示文件證據(jù)4000多件，它在告訴世人，東京審判不是勝利者的復(fù)仇，而是一場依據(jù)國際法，程序正義的文明審判。

這場對28位日本戰(zhàn)犯艱難的審判過程，開庭818次，法庭記錄4.8萬余頁，判決書長達(dá)1213頁，它用將日軍軍國主義罪行牢牢地釘在了歷史的卷宗之中。

最終在各國法官和檢察官等國際法律人士經(jīng)過漫長的努力、權(quán)衡后將東條英機(jī)等7名日本二戰(zhàn)元兇送上絞刑架。

審判結(jié)束后，梅汝璈獨自走出法庭。

他有一段經(jīng)典的內(nèi)心獨白：“我不是一個復(fù)仇主義者，我無意于把日本軍國主義欠下的血債寫在日本人民的賬上。但是，我相信，忘記過去的苦難可能招致未來的災(zāi)禍。”

這段話，道出了《東京審判》全部的意義。這部電影的誕生歷程，跟那場歷時兩年的審判一樣，都是一場對抗遺忘的艱苦斗爭。

它不僅僅是一部電影，更是一座用光影鑄就的紀(jì)念碑，提醒著每一代人：歷史的真相不容抹殺，人類的正義必須伸張。

那些為了和平與尊嚴(yán)抗?fàn)庍^的人，值得被永遠(yuǎn)銘記。