我們來聚焦在“崖”和“峭”這兩個(gè)具體形態(tài)在國畫中的表現(xiàn)方法,結(jié)合提供的資料,用更貼近實(shí)際操作的描述來說明:
畫“崖”(陡立山側(cè)):
定位與取勢:崖是山體陡峭的側(cè)面。它通常不是孤立存在的,而是附著在峰巒或山體的某個(gè)部分。想象它像一堵巨大的石墻,但角度是傾斜的,并非完全垂直。畫時(shí)要注意它依附的山體走勢,其陡立面往往帶有一定的傾斜角度,而非絕對垂直。
勾勒輪廓:用中鋒或略帶側(cè)鋒的、肯定有力的線條勾勒出崖頂(與山體相連處)和崖腳的邊緣線。線條要表現(xiàn)出巖石的硬朗和結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折。崖頂線可能相對平緩或有起伏,崖腳線則根據(jù)地形變化(可能隱入云霧、樹林或連接坡地)。
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表現(xiàn)質(zhì)感——斧劈皴/刮鐵皴是核心:
拿起你的毛筆,讓筆鋒側(cè)臥在紙上(側(cè)鋒)。
像用刀劈砍或刮擦巖石一樣,果斷、迅疾地運(yùn)筆。筆觸方向主要順著崖面的傾斜方向(向下或斜向下)。
筆觸短促、方折、見棱角,形成一片片、一塊塊如同被斧頭劈開或鐵器刮過的肌理效果。
靠近崖頂、結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折明顯或受光面(如果設(shè)定有光源),筆觸可以稍輕、稍干(飛白效果),墨色稍淡,表現(xiàn)出巖石的硬朗和風(fēng)化感。
靠近崖腳、結(jié)構(gòu)凹陷或背光面,筆觸可以更重、更濕,墨色更濃,甚至疊加幾層,表現(xiàn)出體積感和陰影的深度。
“飛白枯筆”的運(yùn)用:在皴擦過程中,特別是在表現(xiàn)崖面受風(fēng)、受蝕、干燥粗糙的部位,有意讓筆中含墨量少一些,運(yùn)筆速度快一些或略帶干澀地擦過紙面,產(chǎn)生絲絲露白的“飛白”效果。這能很好地模擬巖石經(jīng)年累月風(fēng)化的滄桑感和粗糙的質(zhì)感。
營造“險(xiǎn)”與“實(shí)”:
“險(xiǎn)”的暗示:雖然崖本身陡峭,但它的“險(xiǎn)”往往通過其高度(下方景物對比)、位置(懸空感)來體現(xiàn)。技法本身更側(cè)重于表現(xiàn)其“陡”和“實(shí)”(堅(jiān)硬的存在感)。
“實(shí)”的塑造:通過有力的線條和明確的皴法結(jié)構(gòu),讓崖面顯得厚重、堅(jiān)實(shí)、有體積。皴筆的排列要符合山石的結(jié)構(gòu),不能雜亂無章。
點(diǎn)睛之筆——搭配與點(diǎn)綴:這是區(qū)分“崖”與純“峭”的重要一點(diǎn)。崖是山體的一部分,常常會看到:
平臺:在崖壁上或崖頂邊緣,可能會畫出一小塊相對平坦的地方,用簡練的線條或淡墨渲染表示。
松樹:這是最經(jīng)典的搭配!在崖壁的縫隙、平臺邊緣或崖頂上,畫上幾棵姿態(tài)奇崛、盤根錯(cuò)節(jié)的松樹。松樹的堅(jiān)韌與崖的險(xiǎn)峻形成絕配,點(diǎn)明環(huán)境特征,也增加了畫面的生動(dòng)性和人文氣息(如馬遠(yuǎn)《踏歌圖》中崖邊的松樹)。
藤蔓/小草:在石縫中點(diǎn)些苔點(diǎn)或畫幾筆細(xì)藤,暗示生命的頑強(qiáng),也能軟化過于剛硬的線條。
畫“峭”(近垂直的絕壁):
定位與取勢:強(qiáng)調(diào)絕對垂直!峭壁是比崖更加極端的存在,幾乎是直上直下,如刀削斧劈一般。它的壓迫感和險(xiǎn)峻感更強(qiáng)。畫時(shí)要明確表現(xiàn)出這種垂直感,輪廓線要更加挺拔、硬直。
勾勒輪廓:剛硬如鐵線!用中鋒重墨勾勒峭壁的輪廓線,尤其是兩側(cè)的垂直線條,務(wù)必挺拔、肯定、一氣呵成,體現(xiàn)出巖石的堅(jiān)硬和不可撼動(dòng)。頂部邊緣線可能參差不齊(表現(xiàn)崩裂感),但整體趨勢是水平的。
表現(xiàn)質(zhì)感——斧劈皴/刮鐵皴的強(qiáng)化版:
同樣主要使用側(cè)鋒的斧劈皴/刮鐵皴。
筆觸需要更剛猛、更方硬、更有力。想象是在用更重的斧頭劈砍更堅(jiān)硬的巖石。
運(yùn)筆方向以垂直向下為主,強(qiáng)調(diào)其垂直的體量感。
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濃墨焦墨是靈魂:
在峭壁的明暗交界線(通常是結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折最劇烈、最靠前的地方)、深凹的裂隙、陰影最重的部位,大膽使用濃墨甚至焦墨進(jìn)行皴擦、點(diǎn)染或復(fù)勒輪廓線。這能強(qiáng)烈地強(qiáng)化峭壁的立體感和重量感,突出其險(xiǎn)峻的壓迫感。
這些濃重墨色的運(yùn)用要集中、明確,形成強(qiáng)烈的黑白對比。
“飛白枯筆”的運(yùn)用:同樣重要,用于表現(xiàn)峭壁高處、風(fēng)化嚴(yán)重區(qū)域的粗糙和蒼勁。尤其在濃墨塊面的邊緣或亮部區(qū)域,干筆飛白能增加質(zhì)感的豐富性,避免死黑一片。
營造“險(xiǎn)絕”——底部留白:這是畫“峭”區(qū)別于“崖”的一個(gè)非常關(guān)鍵的手法!
在峭壁的最底部,通常不畫任何具體的山腳、坡地或復(fù)雜的景物。
大膽地留出空白,或者用極淡極虛的墨暈染出一點(diǎn)點(diǎn)霧氣或深淵的感覺。
這個(gè)“留白”或“虛化”非常重要!它制造了一種視覺上的“懸空感”和“無底深淵”的聯(lián)想,讓觀者覺得峭壁是拔地而起、直插云霄,下方深不見底,從而將“險(xiǎn)”的氛圍推向極致。這是“示險(xiǎn)”最直接有效的手段。
點(diǎn)綴:極簡或沒有。峭壁因其極度的險(xiǎn)峻和垂直,往往寸草難生(除非特別表現(xiàn)頑強(qiáng)生命力)。因此,相比“崖”,峭壁上較少畫松樹等植物。即使要畫,也只在極其狹窄的縫隙處點(diǎn)幾筆,或者畫幾只飛鳥盤旋,反襯其高聳險(xiǎn)絕。重點(diǎn)在于表現(xiàn)巖石本身的質(zhì)感和垂直的壓迫感。
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總結(jié)關(guān)鍵區(qū)別:
形態(tài):崖——陡立(有傾斜度),峭——近乎絕對垂直。
質(zhì)感表現(xiàn):都可用斧劈/刮鐵皴+飛白,但峭的筆觸更剛猛,濃墨焦墨使用更集中、更重。
“險(xiǎn)”的表現(xiàn)方式:
崖——主要通過其高度、位置,以及搭配(平臺、松樹)來暗示其陡峭和險(xiǎn)峻,技法本身側(cè)重“實(shí)”和結(jié)構(gòu)。
峭——核心在于垂直形態(tài)本身+濃墨焦墨強(qiáng)化結(jié)構(gòu)+底部大膽留白(示險(xiǎn)),營造直插深淵的懸空感和壓迫感。
環(huán)境點(diǎn)綴:
崖——常配平臺、松樹、藤蔓等,是“可居可游”環(huán)境中險(xiǎn)要的一部分。
峭——點(diǎn)綴極少甚至沒有,強(qiáng)調(diào)其荒涼孤絕、難以攀援的本質(zhì)。
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實(shí)踐建議:
多觀察真山照片或?qū)懮?/strong>留意不同角度、不同地質(zhì)的陡坡和絕壁的形態(tài)、紋理、光影。
臨摹經(jīng)典:重點(diǎn)研究馬遠(yuǎn)、夏圭(南宋)等善用斧劈皴、畫邊角險(xiǎn)奇之景大師的作品(如《踏歌圖》《溪山清遠(yuǎn)圖》),看他們?nèi)绾翁幚硌隆⑶偷慕Y(jié)構(gòu)、皴法、留白和點(diǎn)綴。
練習(xí)筆觸:專門練習(xí)側(cè)鋒的斧劈、刮鐵筆法,體會不同力度、速度、墨色、干濕產(chǎn)生的效果。
敢于用墨:畫峭壁時(shí),不要怕用濃墨焦墨,關(guān)鍵是用在結(jié)構(gòu)點(diǎn)上(明暗交界、深隙)。同時(shí)更要敢于留白(底部深淵)。
理解結(jié)構(gòu):無論崖還是峭,下筆前心中要對山石的結(jié)構(gòu)塊面有基本認(rèn)識,皴筆是順著結(jié)構(gòu)走的,不是隨意涂抹。
掌握這些要點(diǎn),并通過大量練習(xí)體會筆、墨、水、紙的相互作用,你就能在畫中生動(dòng)地表現(xiàn)出“崖”的陡峻與“峭”的險(xiǎn)絕了。
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