夫畫者，肇自然之性，成造化之功。鄭百重，以重彩寫山川，融中西之法，兼古今之韻。觀其五幀，春綠秋黃，鄉(xiāng)居海港，莫不筆墨淋漓，意境悠遠(yuǎn)。今析之，以窺丹青之妙。

春風(fēng)又綠 103x96cm

取王安石 “春風(fēng)又綠江南岸” 之句。以近景湍流破題，中景翠嶺層疊，遠(yuǎn)景青冥如洗。技法上，潑彩染山，以濃淡石綠、石青寫春意，如春風(fēng)拂過，草色頓生；前景紅葉夾葉點(diǎn)染，與青山碧水形成冷暖對比，恰如 “綠肥紅瘦” 之景。

溪水以留白與淡墨寫之，浪花翻卷，似聞水聲潺潺，山坳間白羊閑臥，如 “天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊” 之境。

此畫之妙，在 “綠” 字的活用，一如王安石煉字之苦心，畫家以色彩為筆，將無形春風(fēng)化為可視之色。

大地花園 103x96cm

層林盡染，如入 “停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花” 之境。取平遠(yuǎn)之法，林木層層遞進(jìn)，白樺、紅楓、蒼松錯(cuò)落有致，木屋木欄居于前景，隱見人跡。

以濃墨勾樹干，淡彩染秋葉，黃橙紅紫，雜然紛呈，而不顯雜亂。林間云霧以留白與淡墨暈染，如輕紗薄霧，隔而不塞。

秋者，收也，斂也。畫中林木或黃或紅，或蒼或翠，恰如人生各階段之色彩。木屋靜立，如隱者之居，令人憶及 “采菊東籬下，悠然見南山” 的田園之思。秋林雖有蕭瑟之意，卻無悲戚之態(tài)，反見豐盈與成熟。此非 “自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝” 之慨乎？

婺源印象 60x50cm

此幅為江南古村，金箋為底，古意盎然。以村落為中心，粉墻黛瓦錯(cuò)落于青山綠野之間，梯田層疊，遠(yuǎn)山如黛。以淡墨勾屋舍，濃彩染田野，前景潑彩如青嵐浮動(dòng)，與遠(yuǎn)景淺絳山水相映成趣。村邊草垛、古樹點(diǎn)綴其間，添幾分煙火氣。

古村者，根也，源也。畫中金箋底色如舊時(shí)光影，屋舍儼然，如 “曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙” 之景。

這里的黎明靜悄悄 60x40cm

以溪流為脈絡(luò)，前景蒼松紅葉，中景翠林幽澗，遠(yuǎn)景云山霧繞。技法上，以濃墨寫石，淡彩染水，樹木夾葉點(diǎn)染，或紅或綠，層次分明。雙禽以朱紅點(diǎn)染，如 “西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥” 之清趣。

此畫重在 “幽” 與 “靜”。溪山之中，禽鳥自樂，林木自榮，如莊子 “天地有大美而不言” 之境。人生紛擾，常需尋一方幽境以自適，畫中溪流蜿蜒，林木掩映，恰如內(nèi)心的寧靜之所。紅禽點(diǎn)綴于蒼綠之間，似暗喻 “萬綠叢中一點(diǎn)紅” 的生機(jī)，于靜中見動(dòng)，于幽中見趣。

巴塞羅納的藍(lán)天 136x68cm

取高遠(yuǎn)視角，前景帆船錯(cuò)落，桅桿如林，中景水面浩渺，遠(yuǎn)景山城隱約，尖頂建筑與山巒相映。技法上，以線描勾勒船身，淡彩染水面，桅桿線條勁挺，旗幟以朱紅、藍(lán)點(diǎn)綴，如 “潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸” 之景。

海港者，往來之所，希望之途。畫中帆船待發(fā)，如人生行旅，前路漫漫，亦有風(fēng)光。山城隱約于薄霧之中，如遠(yuǎn)方的彼岸，引人遐想。線條的疏密對比，恰如世事的紛繁與秩序，雖桅桿林立，卻井井有條，如 “亂中有序，序中見美” 之理。

鄭百重五作，或春或秋，或山或海，皆以重彩寫心，融古今之法，合中西之韻。其構(gòu)圖開合有度，龍脈清晰；其技法潑彩與線描結(jié)合，墨色交融；其寓意藏于山川草木之間，或寄田園之思，或抒行旅之懷，或嘆時(shí)光之美，或贊生命之盛。

愿觀者于畫中，見春之生機(jī)，秋之豐盈，古村之靜美，溪山之幽趣，海港之遼闊，亦見自身之心境。

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